以歌词8大優勢
2、重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制。 主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。 在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4……中间有些小变化。
因此，歌词要想得到大众的喜爱，一定要在语言锤炼方面下大功夫。 7.转品：在构句时，改变词汇原来惯用的词性，譬如将形容词或名词转成动词来使用。 以歌词 例如《娘子》的歌词“家乡的爹娘早已苍老了轮廓”，以及《发如雪》中“我等待苍老了谁”中都出现的“苍老”一词，就是从形容词转成了动词。
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过于直白无聊，我那时候写得好难受，我一想到我如果和他签合同合作，我未来十年每天写这样的歌词，我……地狱，人间一定是地狱。 像我中途就认识一个歌手，他朋友网很广，天天就是吃饭应酬，写歌时间都没应酬时间多，但每写一首歌就能挣很多。 因为对方都是买我现成的词，而且超级好，从没大改我歌词，合作几次，都是尽量照着原本的词格做歌。 所以断断续续地一直在合作，我价格也没涨，下面图里就有首歌词已经发歌了。 在1959年首届世界大学生运动会上，国际大学生体育联合会会歌就被确定为《Gaudeamus 以歌词 Igitur》。 根据大体联的规定，在大运会及世界大学生锦标赛的颁奖礼上，《Gaudeamus Igitur》取代各国国歌，成为颁奖礼歌曲。
- 3.类迭：即反复使用同一个字词或语句的修辞法。
- 又如《涛声依旧》：“带走一盏渔火，让它温暖我的双眼，留下一段真情，让它停泊在枫桥边，无助的我已经疏远了那份情感，许多年以后才发现又回到你面前……”这两首歌的歌词，公认是文学品位颇高的上乘之作。
- 2003年，洪敬尧凭借这首歌曲获得了第4届百事音乐风云榜年度港台及海外华人最佳编曲奖。
- 比如关心文学，那确实可以如你所说，抄些名言警句、（古）诗词、诗歌还有精彩的场景描写、人物描写、短小故事……但是如果你关心的范围远不止这些，那摘抄的内容也就可以远不止这些。
- 《花恋蝶》：“你细腻触摸有他的一切，我在你的周围你没感觉。
歌曲的歌词，一般都比较生活化、口语化，即使是带有诗情画意，意蕴较深的歌曲，也都从歌曲的总体氛围上来刻画、追求，而歌词本身也多尽量做到口语化、生活化，因而要注意歌词的语言性。 许多优秀的通俗歌曲表达意境与氛围十分浓郁，然其歌词仍十分通俗易懂，不刻意雕琢。 以歌词 它是对重要的人、事、情的主要交代的那部分；副歌就是指那内容区别于主歌，发展与概括性比较强的且在节奏情感曲调上与主歌形成对比的那一段。 4、一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句或插句（C），流行句即记忆点（D），桥段也称序唱、过门、间奏（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。 动词与副词的选择十分重要，要使你的歌词自然，生动，富有魅力，就要正确选择恰当又生动的动词，它是歌词创作的生命线。 避免文字的苍白肯定要学会副词的运用，尤其流行歌曲的叙述，如果没有或缺少副词的正确连接，就像上楼缺少台阶一样，它是极具吸引力和诱惑性的修辞手法。
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“立主脑，剪头绪，密针线”，把提炼出来的新意集中到一点：寻找一条最合适的叙述途径，即叙事方式，然后通篇向最优美、最传神、最感人、最有价值处集中，跳荡地写出你的审美感觉。 提炼很重要，歌词情感立意的浓度是单纯之美所显现的，这种美越是纯，也就越深。 同样叙事的技巧也很重要，运用得好可以增强作品内容的表达效果，运用得不好，就会适得其反，下一节我们会专门讲到。
很多年轻的小伙伴，他们有着出色的文采，有着对生活独到的见解，又或有着一段刻骨铭心的感情经历，他们不再满足于只是听别人的歌，唱别人的歌，他们更想写自己的歌，唱自己的歌。 一般刚开始写词，你是没有音乐作品，只有词，然而除非你的词特别特别特别惊艳，都很难感染人的，所以还是得靠音乐作品。 他和我合作过一次后，就问我能不能当他的幕后词手，他手上有很多工作机会，但是自己没法一一完成，我只需要埋头写词完成自己的工作，不会有署名，稿费分三成给我。 比如关心文学，那确实可以如你所说，抄些名言警句、（古）诗词、诗歌还有精彩的场景描写、人物描写、短小故事……但是如果你关心的范围远不止这些，那摘抄的内容也就可以远不止这些。 对偶：上下两句字数相等、句法相似、词性相同，有时还讲究平仄相对的语句。
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《爷爷泡的茶》中“陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画”之“喻体”、“喻词”、“喻依”分别是“陆羽泡的茶”、“像”、“泼墨山水画”。 陆羽为中国的茶神，他探访各处，深入研究茶艺各个层面，从茶的起源、选择、冲泡到茶具的应用等等，将茶的精神发挥到极致。 由如此大家所泡出来的茶，宛若中国泼墨山水画，颜色虽单一，却拥有细致的风味与丰富的层次。 明确自己心中有什么“情”要抒发的，找到抒发这种情感的形象，在从选取的形象出发，抓住形象的特殊性进行观察与体味，通过观察得其形貌，经过体味领其精神。 以歌词 歌词的句式基本上是7字句，5字句，字句大体以3字节到18字节之间为宜。
衬托，无论是陪衬还是反衬，都是歌词修辞手段。 在现代歌词中不一定的是在开头使用，有不少衬托是在副歌中出现的，或者在某一句感情之初使用衬垫。 以它景它物陪衬此景此物，以它景它物陪衬此情此意，以其影，其环境衬托人的思想感情。 当然，陪衬的手法一定要运用得当，陪衬得好可以煽情，起到推动感情发展的作用，陪衬不好，则会画蛇添足，减弱感情发展。
以歌词: 【解析】IU – eight 中文歌詞－輕快旋律背後藏有催淚洋蔥
相比于其他文体，歌词的语言要求通俗易懂，凝练晓畅，要使人们在较短的时间里，入耳即融，一听就懂。 词坛泰斗乔羽曾说过：“我不喜欢涂脂抹粉，喜欢直来直去的大白话。 ”品读他的歌词，会发现他的歌词大多语言平易朴实，言简意赅，淡而有味，浅而有致。 以歌词 他所说的“大白话”其实就是将生活化的口语提炼加工而成的。
6.夸饰：语句中特别夸张铺陈，明显超过客观事实，给人深刻印象。 《龙拳》：“我把天地拆封，将长江水掏空……我右拳打开了天化身为龙，把山河重新移动填平裂缝。 《千年之恋》：“温热前世的牵挂，而我在调整千年的时差。 ”因思念而来的牵挂，纠缠千秋万世，完全呼应了歌词名称。
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可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般由两句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则会喧宾夺主。 总之，写歌词，题目很总要，也很吃功，我们也一定要把它作为写词的主要功课来做，这样，你歌词的题目就会变成传世的格言、变成人们的座右铭。 在学习歌词修辞手法，语言写作技巧外，特别要注意的是，作为词人，应在实践中不断的积累自己的语言，加强语言语汇的信息量，建立自己语言的信息库。
通常的手法有暗喻，某种事物被比喻成另一中事物，提及的另一种事物，事实上就是指被比喻的这种事物。 明喻，描述某种事物和另一种不相似的事物的关系，则用“像” “如” “似” “好象” “好似”等词连接。 借喻，是不出现比喻的本体，把喻体直接当作本体。 在歌词写作中，常常采用递进手法，来推进人的情绪和情节的发展。 还有好多细节想写，但无从下笔，呜～我好没用。 放……”骆闻舟一句粗话到了嘴边，生生又给挡在了牙关之后，他低头看着靠坐在一边的费渡，忽然意识到，如果没有今天这场“意外”，费渡可能会永远隐瞒下去，如果那些人来找他，他就会顺水推舟，孤助无缘地走进深渊里。
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歌曲細分為歌曲及歌詞，我們常常能哼上幾句歌詞，高興唱歌助興，悲聲唱歌解悶，所以前一陣子卡拉OK大流行是有原因的。 除了曲的美妙，關於歌詞最有名的就是【歌詞帝國】、【六一歌詞庫】。 對於歌詞的意境，如果仔細去體會當初寫歌詞的填詞人當時的情境，更能找到這首歌的靈魂。 关于用心解读我的爱情歌词，相信你已经找到了有用的答案。 以歌词 有关我的爱情歌词的更多信息，请找到下面的相关文章。 4.转化：也称为“比拟”，是指在描写内文时，“转”变被描写对象原来的性质，“化”成另一本质截然不同的物类。
人民是文艺创作的源头活水，一旦离开人民，文艺就会变成无根的浮萍、无病的呻吟、无魂的躯壳。 ”古往今来，那些流传久远的名篇佳作，无不是从人民的生活中寻找创作的灵感。 优秀的文艺作品应该能够让人们从中了解某个时期、某个社会阶层的生活状况，体察人间向上向善的精神风貌，找到自己生活中的影子。 如果文艺作品脱离了生活，背离了社会现实，人民是不会说好的。 又如《涛声依旧》：“带走一盏渔火，让它温暖我的双眼，留下一段真情，让它停泊在枫桥边，无助的我已经疏远了那份情感，许多年以后才发现又回到你面前……”这两首歌的歌词，公认是文学品位颇高的上乘之作。 它们可以说是诗化了的语言，口语化的表达方式。
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诗人似在代将士倾诉衷肠：管他呢，虽然出发在即，我们依然痛饮，不辞醉倒沙场，这种狂饮你们不会见笑吧？ 以歌词 “君莫笑”三字，于顿挫之中一笔挑起，引出了全诗最悲痛、最决绝的一句，这就是结末的“古来征战几人回？ ”这个诘问句，夸张地展示了战争的残酷后果，道出了普遍性，深化了诗歌的主题。 首句用语绚丽优美，音调清越悦耳，显出盛宴的豪华气派；一句用＂欲饮＂两字，进一层极写热烈场面，酒宴外加音乐，着意渲染气氛。 “摘抄”是指阅读书报、文刊、文件等资料的时候 ，把里面语言优美，值得品析，值得学习的词语，句子，段落记录到本子上，以供闲暇时、需要时拿出来翻阅。
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