14集7大優點

脇和仕手会和其他次要配角一起，演绎主要剧情的发展过程。 这与大多数戏剧的展开方式并无区别，只是具体的演出形式和表演方式有所不同。 能剧区别于其他剧种的关键在于，在剧情发展到转折点即将来临的第一个高潮之前，能剧的表演会被突如掐断。 由承担特殊功能的角色“间”登场，表演一段与主要剧情没有直接关系的短剧。 这种短剧通常都是轻松搞笑的滑稽剧，可以视为衔接在能剧主要剧情之间的中场休息。 由于这一短剧通常都由间一人用白话表演，因此被称为“狂言”或“间狂言”。

从剧情完整性的角度来看，狂言的存在是多余的。 即使将狂言从能乐中独立出去，也不会对能剧的演出造成任何影响。 （狂言在事实上也已经成为一种独立于能剧的戏曲形式，在日本得到了传扬与发展）但在传统的能剧中，加入狂言的表演是极有必要的。 由于能剧的剧情特点，在“急”的部分，剧情会进入集中迅速展开的爆发阶段。

14集: 剧情介绍

在这种前提下，碇真嗣就不再充当表现主旨的主角。 仕手的接力棒就自然而然地被交到了真希波的手中。 “狂言”之前的剧情部分被称为“破三段”，而“狂言”结束之后，剧情通常会迅速进入高潮。 主要矛盾和次要矛盾都会急速爆发，让观众在短暂的休息之后高密度接受剧情快速展开带来的冲击。

• 如果播出的进度超过了原定的制作进度，那么制作组会临时播放总集篇，以为制作工期争取时间。
• 这与大多数戏剧的展开方式并无区别，只是具体的演出形式和表演方式有所不同。
• 这种短剧通常都是轻松搞笑的滑稽剧，可以视为衔接在能剧主要剧情之间的中场休息。
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提出这一观点的意义是，通过对TV动画的结构梳理，可以清晰地看到作者在创作这一作品时的动机、意图和试图表达的主旨，这对理解作品本身及其时代意义具有非常重要的作用。 EVA作为一部划时代的作品，有必要对其进行解构和剖析。 前人已从社会学、心理学和宗教学等角度从发，对EVA进行了一定程度的考究和钻研，产出过不少优质内容。 14集 14集 但我个人希望基于作品本身的内容，从戏剧艺术的角度出发，重新解读这部作品，填补现有分析空白的同时为后来的观众提供一个理解剧情的窗口。 这也是我写作一系列EVA相关文章的最终目的。

14集: 中国人民解放军第十四军

剧情发展也会急转直下，在短时间内通过戏剧冲突的集中爆发引导观众进行多次情绪释放，最后在大矛盾的解决中结束全剧。 由于这个过程非常迅速，剧情的发展急促而富有张力，因此被称作“急”。 “序-破-急”是起源于日本能乐的一种演出形式。 能乐是一种日本传统戏剧，它的最大特点是由演员戴上各种特殊面具（这些面具通常被称作“能面”），通过面具上的图案和演员的肢体动作来表现角色的心理、精神和情感。

要探究这个问题，首先需要明确“主角”的定义。 如果从传统的戏剧理论出发，碇真嗣毋庸置疑是整个新剧场版系列的主角。 现代作品的主角定义更宽泛，甚至出现了多主角或无主角的作品。

14集: 十四行集

希望对有志于作品赏析和文艺创作的读者能有所帮助。 另外颇有趣味的一点是，在能乐中，脇的作用不只是充当剧中角色，还起到和观众互动、沟通情绪的作用。 本文将从EVA第14集出发，基于一种日本传统戏剧——能乐的演出表现形式，来探讨TV和新剧场版的剧情结构和基本逻辑。 导演鞠觉亮周晓文于敏赵箭玩出来的电影，从头到尾都很放松，或者是太放松了，节奏总有点怪，有些情节也太儿戏。

如果按照上述定义出发，审视整个新剧场版系列的创作主旨，可以发现碇真嗣的身上已不再带有承担作品主旨的作用。 新剧场版的主旨不再是旧TV着重论述的“人与他人之间的矛盾”、“自我与他人眼中的自我之间的矛盾”，而是“如何接受自我”、“如何爱自己、爱他人”，其作品内核已经发生了变化。 新剧场版需要讨论的是“如何接受不完美的自我”的问题，是“如何爱自己并爱他人”的问题。 所以角色的成长弧更简洁，没有旧TV中复杂的人际关系，讨论问题的范畴也局限在角色自身。 这一点从剧场版终中，碇真嗣为每个角色进行补完时几乎每个角色都没有依靠别人进行补完这一细节中可以体现。

14集: 中国人民解放军陆军第十四集团军

一部作品的主角既可以是在剧情中起到最大作用的人，也可以是反应作品主旨的某个人。 14集 按照传统戏剧的视角去审视一部21世纪的作品显然是不妥的。 在这里，我们所讨论的主角已经不是故事事实上的“主角”，而是最可以反应作品意志、最能体现作品内涵的角色。

而破结尾那个一帧都没有出现在Q中的预告片，可以视为某种意义上的“狂言”。 它可以与主要剧情相关，也可以完全没有关联。 14集 （因为是“狂言”，是胡乱说的戏谑之语，可真可假。所以我一直对那个预告片中的内容持怀疑态度）主要作用是给观众一个情绪上的准备空间。

14集: 内容

总集篇是一种经常出现在日本电视连续剧中的特殊剧集，它的作用通常是对之前的剧情进行阶段性的概括和总结，并用简短的内容交代接下来将要发生的剧情。 因此有必要制作总集篇，为这部分观众解释剧情的大致脉络和发展方向。 那么按照上述思路进一步推断，第5集到第13集的剧情就是相对平稳的“破三段”。 这部分的剧情相当较为平稳，剧情上也没有出现什么关键性的危机和转折。 主要角色之间的矛盾均为爆发，内容上主要以埋下伏笔、引出并塑造角色为主。 这一阶段的EVA剧情是相当平缓的，主角团和谐有爱，人物关系良好，甚至可以说主要角色之间的矛盾完全没有实质性的进展，只是在平稳的推进剧情，正对应了能乐中展开剧情的“破三段”。

而从第15集开始，剧情的主要矛盾就开始依次展开。 首先是第15集中，美里和加持之间、真嗣和明日香之间的情感矛盾开始爆发，主角们之间的“恋爱”成为第一个被引爆的戏剧冲突点。 第16集，真嗣内心的矛盾被引爆，真嗣如何看待“自我”和“他人眼中的自我”成为第二个被引爆的戏剧冲突点。

14集: 个人工具

按照前文的论述，EVA故事中“序”的部分仅截止至第2集水天使战结束。 14集 但剧场版“序”的内容直接涵盖了至雷天使战为止的全部剧情。 按照之前的分析，TV中的雷天使战已经进入“破三段”的剧情了。 但需要注意的是，所谓“序-破-急”的分段，是根据剧情作用，而非剧情内容进行的划分。 当剧情内容和角色本身发生了变化，划分的依据也要相应地发生变化。

其中，“能”又被称为“能剧”，是对能乐中核心剧情的总称，是能乐的主体；而“狂言”则是穿插在能剧之间、与剧情无关的小短剧，通常以滑稽剧的形式出现。 “狂言”与剧情的发展通常没有直接关联，追求台词滑稽和动作夸张，但会在一些方面通过旁敲侧击或侧面描写的方式交代与主要剧情相关的内容。 1985年8月，陆军第十四军与陆军第十一军、昆明军区直属队的部分部队整编为陆军第十四集团军。 1996年，步兵第四十一师改成直属武警总部的机动师（武警第四十一师）。 2003年，炮兵第四师缩编为集团军炮兵旅。 2013年底，摩托化步兵第三十一师拆分为两个旅（三十一旅、三十二旅），摩托化步兵第四十师拆分为两个旅（四十旅、四十二旅）。

14集: 天龙八部胡军版第14集

而如果在狂言中插入与主要剧情无关，但对剧情具有旁敲侧击作用的故事，则能更好地体现出能剧的主旨和目的，提前告知观众接下来可能发生的迅速而又激烈的展开，起到类似于“下集预告”的目的。 类似的手法不仅在能剧，也在中国传统戏剧和西方戏剧中有所体现。 在我国的京剧中，有“起承转合”中“转”的概念，采用的也是相同的创作理念。 在莎士比亚的戏剧中，经常会在高潮之前出现“剧中剧”的手法。

其中第四纵队第十一旅改编为第四十师；第二十二旅改编为第四十一师；第一一〇师与第十一旅第三十三团、第二十二旅第六十四团改编为第四十二师。 14集 隶属中国人民解放军第二野战军第四兵团，参加了渡江战役、攻占两广。 1950年1月开入云南省，在西南军区、云南军区领导下，第十四军组成滇西卫戍区，下辖大理、丽江、保山三个军分区，完成了和滇桂黔边区纵队第七支队的合编，并整编了暂编第十二军。 此后第十四军在滇西边境承担剿匪任务，还多次击退境外的中华民国国军的进攻，保卫了西双版纳地区的安全。 1950年第四十师第一一九团还参加了西昌战役。 第十四军及其前身各部队，在抗日战争和第二次国共内战中共歼敌37万多人。

14集: 剧情简介

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