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但流苏与柳原并非一一相对的关系，他们个性中有着太多的重合与交叉，传统女子流苏喜欢柳原的西方情调，受西方文化熏陶的柳原又喜欢流苏身上的传统韵味。 骨子里，他们对爱情是不信的，是缺乏执著追求的，两人都害怕投入、害怕让步，小心试探、有所保留，没有谁甘愿为爱情无条件牺牲。 他们互相理解，至少是互相懂得的，在人世间攀援与挣扎使他们需要自我保护与伪装，又使他们渴望关爱与扶助。

曲谱由酷琴谱更新上传，共3张高清图片弹唱吉他谱例，来源于@无限延音编配出品。 王心凌这首老歌，因为《浪姐3》的播出而重新翻红，很多人表示回到了自己懵懂的青春时代。 程艾影吉他谱，赵雷演唱的一首歌曲，4/4拍的节奏，这首歌曲的原调为D调，这里曲谱采用了C调指法进行编配，演唱时夹变调夹2品可回到原调，也可根据个人实际嗓音情况选择。

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作者在小说中将已经发生的、正在发生的和即将发生的事件有机地联系起来，成为人物、事件的连接点。 振保发现烟郦与裁缝的不寻常后，穿上雨衣，一路不停地扣钮子。 “扣钮子”这个无意识动作的重复，表露出振保愤懑而无处发泄的压抑心理。 上海1943 与此同时，烟郦下意识地打开无线电，闭塞空间里便充满另一个男子的声音。

爱上你是一个错吉他谱，杨培安演唱的一首歌曲，4/4拍的节奏，这首歌曲的原调为降B调，这里曲谱采用了G调指法进行编配，演唱时夹变调夹3品可回到原调，也可根据个人实际嗓音情况选择。 曲谱由酷琴谱更新上传，共2张高清图片弹唱吉他谱例，来源于@革命吉他编配出品。 直白的歌名直指心底，通俗的歌词触动人心，琅琅上口的旋律抓人耳朵，够清楚、够简单。 暗号吉他谱，周杰伦演唱的一首歌曲，4/4拍的节奏，这首歌曲的原调为E调，这里曲谱采用了C调指法进行编配，演唱时夹变调夹4品可回到原调，也可根据个人实际嗓音情况选择。 曲谱由酷琴谱更新上传，共3张高清图片弹唱吉他谱例，来源于@山山吉他编配出品。 我记得吉他谱，赵雷演唱的一首歌曲，4/4拍的节奏，这首歌曲的原调为E调，这里曲谱采用了C调指法进行编配，演唱时夹变调夹4品可回到原调，也可根据个人实际嗓音情况选择。

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1943年，上海是中国反法西斯的战争中心，那里有很多外国的列强开设的租界，对于整个中国都一直是一个特别的存在，它的地域特点、风土人情都有浓厚的“上海气息”。 MV中出现了楷书、吴侬软语、春联等中国风元素、以及外滩、石库门、弄堂等上海特色建筑。 上海1943 弄堂常出现在描写老上海的文学作品之中，弄堂被赋予了老上海的时代风情。 石库门并非传统的中国建筑，它与弄堂不同之处在于石库门的建筑形式只存在于上海此一租借地，它基本上是上海列强租借期，因当初地狭人稠所采用的一种中西合壁的建筑形式。

前奏听似浪漫情怀的弦乐，场面却是被爱打败的狼狈画面，周杰伦直白又直击人心痛处的歌词，令人心有戚戚焉，充满共鸣。 张爱玲（1920—1995），中国现代作家，原名张煐。 5岁入私塾受教，1931年入读上海圣玛利亚女校，1939年考入香港大学文科，太平洋战争爆发后返回上海。

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《倾城之恋》就是从男女不同的需要出发，最后找到了共同点。 女的寻找“长期饭票”，却也找到了真情；男的从情色游戏出发，最后找到了自己的家庭。 《倾城之恋》中采用了“参差对照”的手法，在人物间构成多个充满拉伸与弹缩功能的张力系统。

• 简而言之，《十八春》善恶太分明了，情节也太离奇了，诸如曼璐为笼住丈夫竟设圈套禁闭曼桢等情节，吸人眼球。
• 小说里的男女是现实的、自私的，在那个兵荒马乱、生死未卜的战争年代，他们体会到了彼此的真心，体会到了两人之间的温情，在那一刹那体会到了一对平凡夫妻之间的一点真心。
• 总之，《倾城之恋》的华彩胜过了骨干；两个主角的缺陷，也就是作品本身的缺陷。
• 因为最大的悲剧性并不来自失去那段爱情，而在于佟振保终于明白了那段失去的爱情对自己的意义。
• 一个出生于封建腐朽家庭，受到封建礼教思想影响的女性。

顾曼桢在大学毕业后进入一家公司工作，她偶然结识了世家子弟沈世钧，两人在相处中互生好感并相爱，沈世钧深深同情顾曼桢的处境，决定与之结婚。 上海1943 两人发生矛盾后，沈世钧因父亲病急而回南京，顾曼桢却因姐姐顾曼璐为笼络住丈夫祝鸿才的“花心”，误落入他们设下的残酷圈套，被祝鸿才强奸，随即又被幽闭在曼璐家中直至生子。 其间，沈世钧找到顾曼璐，顾曼璐却告诉他，顾曼桢已另嫁他人，沈世钧只得怀着绝望离开上海。 1.足金：是指含金量大于或者等于 9 9 % 的黄金，这种叫法包含千足金，万足金，都可以称之为足金。

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2009年3月，根据该小说改编的电视剧《倾城之恋》播出。 上海1943 因害怕父亲原配报复，范柳原只得生长在英国，经历重重磨难才得到遗产继承权，但仍受家族排挤，因而很少回乡。 范柳原在年轻时受过一些刺激，因此吃喝嫖赌样样都来，唯独无意于家庭幸福。 他渴望爱情，渴望别人懂得自己，虽然他对自己都缺乏一个明确的认识。

• “我们爱都爱了还怕什么 ”，一句简单的歌词却完美的诠释了爱情的幸福与对未来的向往。
• 在小说中，张爱玲将自己对人生的悲观情绪映射在主人公的言语活动中，整部小说不仅反映了爱情的悲剧，更揭示了在男性法权与金钱相结合的社会下女性的悲剧命运。
• 1949年5月，上海解放，在中共高层及文化界领导人先后指示下，两家市民小报《大报》和《亦报》得以保留，旨在为其在旧社会所联系的特定读者群服务，并引导较为落后的分子在新社会进步。
• 他们互相理解，至少是互相懂得的，在人世间攀援与挣扎使他们需要自我保护与伪装，又使他们渴望关爱与扶助。

姐姐曼璐病死后，儿子荣宝受到女仆的虐待，曼桢便决定和祝鸿才结婚。 几年之后，叔惠回国，在他的帮助下，曼桢与世钧见面了。 十四年过去了，世钧和曼桢有了各自的生活，他们之间，正如曼桢说的回不去了。 白流苏&葛薇龙：都是穷女孩，为何一个堕落一个逆袭？ | 百家故事 本篇文章收录于百家号精品栏目#百家故事#中，本主题将聚集全平台的优质故事内容，读百家故事，品百味人生。

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第二，这个小说又改写了通常爱情文学男女一见钟情，然后共同对抗外界社会压力的故事格局。 这是一个与众不同的恋爱故事，一场别具一格的男女战争，它是（又不仅是）男女之间的较量、打仗。 两性之间的隔阂、成见、偏见，导致男女战争旷日持久，将来还会不断地演化。 正是在这个意义上，张爱玲在《倾城之恋》里处理了一个非常世俗的题材，可是她的处理方法非常别致。

他们之间的“所谓爱情”是有目的的，为了达到各自的一点私利。 小说是张爱玲对“用一座城的倾覆来成全一个女人美好爱情故事”的残忍消解。 故事中的主人公“他不过是一个自私的男人，她不过是一个自私的女人，在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。

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曼桢在世钧南京的家中时，世钧父亲见着曼桢便想起了一位舞女，后经打听便知那舞女就是曼璐。 此时埋下的这条线索成为世钧和曼桢日恋情的最大阻碍。 然而这样处理不免落入俗套，与其他通俗小说并无差异。 因此张爱玲对这条线索的处理止于曼桢与世钧为曼璐的舞女职业发生的争吵。

在封建专制以男权为中心的社会里，女性始终处于弱势地位，没有所谓的公平可言，她们始终扮演着依附者的角色，只能一味服从与执行，她们是时代的牺牲者和受害者。 张爱玲在《倾城之恋》中用她独特的视角展示了旧时代里女性的生存困境。 上海1943 白流苏与范柳原，一个是传统世家婚姻失败的女性，一个是醉生于烟柳粉巷的新派公子，以流苏妹妹白宝络的相亲为契机第一次产生交集。 范柳原请白家人去舞场，一家人呆若木鸡地坐着，只有流苏会跳舞，和他跳了两场三场。

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隔了几日，介绍人徐太太来到白公馆，说范柳原已不在上海，她还提出让白流苏随她去香港一趟，流苏答应了。 之后的日子柳原带流苏到处游玩，可连她的手都不曾碰一下，他费劲心机让流苏到香港，想让她远离世俗的流言蜚语，只想让她回到纯粹的爱上。 流苏想要的是一个归宿，她觉得范柳原会和自己发生关系，自己只需让他不轻易得到，或许就可成为范太太，可范柳原迟迟没有行动。 流苏突然被得罪了，站起身往旅馆走，柳原没有跟上来。 在男权意识主导之下，女人一旦威胁到男人，必定会受到惩罚，王娇蕊和孟烟鹂便是受害者。

但在曼桢这样的女性身上，她摆脱精神桎梏、在混浊困境中呐喊的精神永远触动人心。 这首歌由盛哲独立完成词曲和制作，融合了华语流行的细腻及欧美流行的能量。 风格上融合流行，电子，R&B元素，塑造出明朗饱满的中文节奏流行。 张爱玲以一个作家的诚实内心来接受也许不过是作为“宣传”的革命话语，注定了她日后加倍的失望以及因失望而来的弃绝。

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《半生缘》是中国现代作家张爱玲创作的长篇小说，初载1950年4月25日至1951年2月11日上海《亦报》，首次出版于1951年11月。 香港岭南大学中文系教授许子东：小说不仅批判了男权道德的虚伪跟不合理，也揭示了男权道德的虚弱跟无奈。 把王娇蕊跟孟烟鹏的故事，跟小说开篇那两个红白玫瑰的影子连起来，更可见出小说结构当中的深意。 小说中作家简笔勾勒振保巴黎嫖妓前后的黄昏画面：亮起的街灯、悬在头上的正一点点下沉的太阳、方形的水泥屋顶构成一幅黄昏的景象，待他嫖妓后出来时，发现树影斜斜地卧在夕阳的影子里。

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然而他又并非彻头彻尾的真诚，他有心机、油滑，懂得张弛有序，在与流苏的游戏中，他一直掌握着主动权。 其最终与流苏订立婚约，也并不完全因为流苏使他感到爱情的激情，而是在人类命运的相形下感到了自己的渺小。 他需要一个互相搀扶的人，她完全中他的意，这是一种退而求其次。 佟振保：佟振保出身微寒，出洋得了学位，成为上海一家老牌外国商社的高级职员。 他迷恋于朋友之妻王娇蕊，几个回合下来，他顺利地获得了王娇蕊的感情。 王娇蕊想和他结婚，但他怕毁了自己的前程，于是放弃了王娇蕊。

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