天橋上的魔術師金魚7大優點

魔術師將一隻文鳥放在手掌心，蓋上布再掀開，文鳥一下子變成幼鳥，一下子又衰老死亡。 拉長時間維度來看，人世間的生老病死都在一秒內發生，魔術師一語道破：這世界唯一不變的，就是一直在變。 由公視、台灣大哥大 myVideo 出品的台劇《天橋上的魔術師》，首播開播、大結局收視率都破 1，目前更位居台灣 Netflix 排行榜第二名，僅輸給韓劇《黑道律師文森佐》。 《天橋上的魔術師》觀看潮同步帶動 myVideo 進站流量較上周同期成長近 40%，超過 80 萬人給予此劇高度肯定。 阿猴與小蘭談復合時，一旁的魔術師播起了阿猴錄給小蘭的錄音帶——〈最後一次溫柔〉。 這一次小蘭在阿猴舉槍之後回頭看了阿猴，摸了摸眉毛，喚起了兩人曾經的約定。

當點媽真實地了解並決定要接受大兒子心中的秘密後，《天橋上的魔術師》第七集便以片片櫻花飄落在穿著兒子制服的點媽身上的意象式畫面作結。 天橋上的魔術師金魚 若你再重看第一集，會發現那幕的小不點其實有點「不合常理」；在繁雜的商場中央，他的眼睛先是緊閉而後才緩緩打開，彷彿是從其他的時空降臨於中華商場。 第十集「超時空手錶」裡的小不點因媽媽的一句氣話，決定向魔術師許下前往99樓的願望。 沒想到小不點就這樣掉進電影《戀戀風塵》之中，成為銀幕上的一份子。

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悲傷的父母僅能靠圖片拼湊出溫馨的全家福，因為那是他們最想留下的記憶，他們寧可記得家裡有個貼心的哥哥Nori和調皮的小兒子阿勝。 因此特莉莎說金魚是她的守護神，躲在泡泡裡彷彿進入一個安全的世界。 奇幻台劇《天橋上的魔術師》迎來大結局，中華商場發記皮鞋店的「小不點」初嚐戀愛滋味，也親身體驗了生離死別，到了他曾經夢想的99樓卻是淚流滿面。

惜幼子小不點的父愛，那種只存在父子之間，不為人知卻深刻動人的親情，更讓人動容，更別說在戲院中，從獨自一人到夫妻兩人隔著大銀幕，哭喊呼喚著小不點回來之間的親子輾轉起落，結局的安排，小不點究竟是回來了沒，要由每一位觀劇的人心中去判定。 這首以色列歌曲〈A-Ba-Ni-Bi〉，在1980年時被改編成台灣歌手蕭孋珠的〈迎著風的女孩〉，成為80年代風靡一時的金曲；更在28年後由歌手庾澄慶翻唱成為〈愛你的只有一個我〉，意外成為縱橫台灣30年的熟悉調調。 讓他奪得金馬最佳劇情長片的《血觀音》，劇情中也同樣提及原住民被僱主非法扣押身分證的無奈。

天橋上的魔術師金魚: 六、「他們只記得到處去找你，卻忘記自己到底在哪裡。」

讀者在閱讀小說時容易忽略的隻字片語，漫畫都重拾了這些關鍵線索，給予相應的篇幅、發揮潛藏的強度，開拓了情感的腹地，容納震撼與領悟。 小說保持審慎距離的客氣，漫畫的慷慨好客之情，我們領受了。 2021年春天最受矚目的台劇、改編自吳明益同名小說的《天橋上的魔術師》在公視與myVideo開播，《釀電影》也不在橋上缺席，從劇評、每週跟播到「點媽」孫淑媚的深度專訪，我們深入八〇年代的中華商場，看孩子們的斑駁童年、那個世代的中年青年們的徬徨與哀愁，一起到 99 樓去走一趟。 因為「時間」所以中華商場消失了，但也因為消失而證明了它曾經存在。 在 2021 年，我們將透過影像的魔法，重現出那個年代的樣貌，讓我們走進時光隧道，彷彿暫時躲進九十九樓的避風港中，重回記憶中的八〇年代。

穿回記憶現場，回味檢視那些曾經的存在，記憶模糊的部分變成我們記不清的，也許是年代久遠、也許是不願面對的殘酷現實，就讓它變成一個解不開的謎團，鎖在秘密基地，隨著時間的消逝，羽化成傳說，幻化成魔術。 《天橋上的魔術師》總預算破2億元，更用重金復刻已拆除的「中華商場」、搭建台劇史上最大片場拍攝，重現1980年代繁華與懷舊氛圍。 從導演楊雅喆、陳克勤 、杜篤之、黃韻玲等，配上演員袁富華、莊凱勛、温貞菱、巫建和、鄭有傑、盧以恩等橫跨三金的豪華陣容，成為2021必看大戲。 最近好多人跟藝人都在追韓劇《愛的迫降》，紙飛機也是忠實觀眾，都好像看下一集。

天橋上的魔術師金魚: 一起看圖文

又或許，大家都明白，卻不敢去碰，害怕弄懂，要是發現其中的責任，寫著自己的名字，下一個駐停生命的，就可能是自己。 有時候當你想起它，它就在那裏，而當你不刻意去提起時，它卻又好像消失了一般不存在你的腦海裡。 如幻似真，亦真亦假，他質疑那些真實存在的，同時卻又肯定心靈創造出來的。 「著了火的記憶才是真實的。」人的記憶來自大腦記錄下眼睛所看到的畫面，因此我們的記憶絕大部分取自我們「看見了些什麼」。 天橋上的魔術師金魚 但是魔術師卻說「有時候你一輩子記住的事，不是眼睛看到的事。」這是為什麼呢？ 當我們想起一段痛苦的回憶，會記起心承受過的痛楚，但是回憶中的畫面不可能像那時如此清晰、分毫不差。

• 小說沒說，而讀者會想：特莉莎不牽手，是因為不能讓爸爸知道她有男友，否則爸爸會因為她外遇而揍她，就像懷疑媽媽時那樣。
• 在商場裡謠傳著「九十九樓」傳說，只要是消失的東西或人就會出現在九十九樓，但沒有人知道那個地方是天堂還是地獄，是過去抑或是未來。
• 網友也指出，小不點離開電影世界前，念的：「舶來品……三雙200……」這也是全劇第一句台詞！
• 值得一提的是，本劇從首集音樂、中華商場、鞋店、火車、兵變，一直都明顯在跟侯孝賢的《戀戀風塵》致敬，大家可以找電影來比較一下。
• 當然，有些人，不用走慢時間，生活就不再更迭，像是因為火災被獨留在世的表妹，努力地活著，努力地感受阿姨給的愛，卻發現自己的心，早已被思念給塞滿，再也盛不了誰的眼淚。
• 在突出的混血外貌之外，身型已明顯轉大人的特莉莎，與普遍仍未發育的同班同學相比更是顯得格外不同；男同學時不時會捉弄她、女同學則不願親近她，所幸善良的小不點仍對特莉莎伸出友善的雙手。

有一天我問他東西是哪裡批來賣的時候，他說，「這些魔術都是真的。」他用那雙分得很開，好像可以看不同地方似的，蜥蜴一樣的眼睛看著我，讓我打了一個哆嗦。 有幾年我常在商場對面的中華路南站等公車，從人群中遙望西門町的電影看板發夢。 有時我也走過那天橋，到商場上吃餛飩麵，去唱片行看唱片，到海報行看海報。 我也會慢慢地逛商場的走廊，從南端走到北端，一間鋪子一間鋪子看過去。

天橋上的魔術師金魚: 《天橋上的魔術師》公視2021年旗艦大戲：「人生偶有悲傷失意，但是不要忘了，自己曾懷著夢想的初衷，一直都燦爛。」

其實這樣的遺憾並不存在於我十歲以前，因為十歲以前，據說我是很會做生意的。 謝謝吳明益，他不只讓我讀到了結構精嚴的故事，也讓我重溫一回創作的執著與希望。 對於一個多年沒有因小說而落淚的讀者來說，這是莫大的鼓勵與幸福。 阿猴出於身份的自卑，讓他努力想改變現狀，卻總造成反效果。

不過這個模範小孩十分著迷於日文歌曲，讓媽媽老是擔心他對日文系的偏愛，總苦口婆心勸兒子念更有前途的電機系。 天橋上的魔術師金魚 但Nori對日文如此執著的真相，全都來自那通神秘的電話……。 阿派總是梳著油頭、穿得非常「蝦趴」，在商場裡靠著油腔滑調的嘴上功夫吸引不少學生上門買制服；也因其極為搶眼的外型與魅力，而被譽為「中華商場裡行走的費洛蒙」。 從小看鎖匠爸爸打鑰匙的阿蓋（羅謙紹飾），有一天無意間拿到一把奇怪的鑰匙，卻不知道鎖頭在哪裡。

天橋上的魔術師金魚: 金魚

「世界上最厲害的魔術，就是把已經消失的東西，變回來。」導演楊雅喆大展魔術，將台灣的80年代變回觀眾眼前；2021必看台劇《天橋上的魔術師》，上演奇幻大戲，不只場景美術特效吸睛，還有引發共感的年代氛圍與情懷。 台灣有這麼年輕、寫得這麼好、這麼用功的作家，真的很使人眼睛一亮！ 小不點跟著魔術師進入了《戀戀風塵》的世界，他跳進侯孝賢導演世界裡的中華商場，在電影放映期間他可以出現在畫面裡，看見他愛的人也能夠被看見，在電影的世界裡他不再隱形。

故此，她的自殺，並不是因為埋藏了不能說的秘密，而是因為生命早就停擺了數十年，即使被救了出來，其中的魂魄也早於火災當天，跟家一起，被燒得一乾二淨，阿姨掛念的女兒，自始都是一具憑藉著本能在呼吸的軀殼。 一開始，〈九十九樓〉中，五金店小孩馬克為阻止爸爸毆妻，奮錘打傷爸爸，逃家多日，由此遁入「認識的人都看不見你」、眾人對他視而不見的隱形異境。 鄰居湯姆把毆妻說成夫妻吵架，即使目睹馬克他媽血跡斑斑。 又說「但酒醒了以後馬克他爸又很後悔，在熱鬧的商場跟馬克他媽下跪道歉，就像馬克他媽是電影明星似的」，湯姆覺得莽夫下跪道歉很好笑，因為馬克他媽又不是電影明星，大男人有什麼好跪，還當眾跪？ 世上並不存在一個可追溯的、大眾共有的中華商場意象，有的只是某個居民心中不願回顧的地獄，或另一個居民心中的溫馨安樂窩。 在一些居民心中，失語無法訴說，不是因為日久遺忘，是因為痛苦壓抑。

天橋上的魔術師金魚: 特別演出

不同於小說，漫畫一開頭，魔術師光天化日當眾把天橋的欄杆變不見，此時白色的小紙人已在魔術師腳邊不引人注意地走開。 後面〈唐先生的西服店〉一章，小說說到「這篇破例沒有出現魔術師」為止，而小莊加了一段戲，是魔術師告訴白色的小紙人「時候到了」，把它打包帶走，將唐先生角色化真為幻。 村上春樹小說《挪威的森林》中描述：「為了建水壩，這裡曾淹沒了一個村鎮，但侯鳥仍記得這個村鎮，只要季節一到，人們便看得到一群鳥在湖上徘徊不去的情景。」大眾從看得見的侯鳥身上折射、看見了原本看不見的村鎮，說明村鎮值得侯鳥留戀，侯鳥念舊也有心。

公視、台灣大哥大myVideo出品年度台劇《天橋上的魔術師》大結局播出，導演楊雅喆率領主要演員群孫淑媚、「三小男孩」李奕樵、羅謙紹、曾郁恒、雙胞胎林潔宜、林潔旻、偉莉莎、朱軒洋、初孟軒、宋柏緯、羅士齊、盧以恩與粉絲們同樂，在信義誠品一起看大結局，讓全場又哭又笑。 劇中小不點的愛情與親情大結局逼出所有人眼淚，但看到演員們彼此間好感情時不時鬥嘴的逗趣互動，又讓全場哄堂大笑。 而《天橋上的魔術師》劇組搭配釋出電影《戀戀風塵》的國寶級剪接大師廖慶松為此劇錄製的訪談花絮，讓大家一起見證留下來的記憶足跡。 首篇〈天橋上的魔術師〉作者並沒有直接描寫魔術師的長相，而是通過細膩的觀察書寫出「穿翻領夾克、灰長褲，套著中間沒有拉鍊、也沒綁上鞋帶的傘兵鞋的男人」的模樣，點出故事的主角只是「一個長相平凡的魔術師」罷了。 那是一雙分得很開，彷彿可以看向兩個不同方向的、蜥蜴一般的眼睛。

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這些我都計劃在接下來，進一步去企劃探索，期待很快可以有新想法和大家分享。 原作的〈金魚〉是特別凶險的一篇──情慾啟蒙，隱而不說的「地獄」，糾纏男孩也許一輩子對性與家庭的看待，這是小說「輕快濾鏡下的童年經驗」vs「成人後悵然／悚然回望」的結構彰顯。 然而改編成了劇，沒有成人，沒有姊姊，沒有「以後」，僅僅靠著紅色內衣、金魚在墨紙上的掙扎跳動、被剪亂的頭髮，暗示著那不可說，初看淺淺的，卻越想越心痛。 《天橋上的魔術師》亦是，終點屬於此趟旅程的一部分，以手腕上那支超時空手錶開啟，也以超時空手錶作結。 面對家庭、教養、政治、愛情、友情、夢想、性別、自我、創傷等無數凌駕時空的命題，十字路口的人們迷惘而徬徨，時間的魔法一分不差於此時的黑暗中點亮火柴，絕望中彰顯希望，並於有限中創造出更多超越文字和影像的無限。 曾參演過多部網路劇的初孟軒，在許多廣告中也都能見到他的身影。

在《天橋上的魔術師》中，思念，座落於擁有與再擁有之間。 天橋上的魔術師金魚 就此，思念像一條細長的絲線，牽引著思念者，與被思念者，不管那是人、事、物或情。 為此，有時就像是紅線，能夠再次牽起漸遠的緣，但有時，也像困綁的束繩，讓人再次踏上空洞旅程。 不過，思念有時不是月老，也不是死神，而是一種不安現狀的鼓動。

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小說中的青年，長期情感失能，自信為零，發現他愛的女人在做性工作，也只感嘆今非昔比，比〈人間失格〉主角還要廢。 天橋上的魔術師金魚 漫畫中的青年沒有這束縛，憂容難掩浪漫天真情懷，仍可以主動開展未來。 這未來，若在小說中的青年看來，世上沒有比這更危險恐怖的東西了。 馬克，是小說中「不可靠的敘述者」，不自覺投身反動的修辭。 柯裕棻書序評論「從他善良寬容的眼睛，回顧那時代，那生活，這座城，然後學著饒恕他人和我們自己」。

吳明益的細緻筆墨，非但重新喚回了三十年間不只一代人的啟蒙記憶，也讓都會邊緣的小市民在歷經時潮引領和社會變遷的同時，留下了他們真切的聚散哀歡，有時令人莞爾，有時令人感傷，有時令人惝恍迷離。 《天橋上的魔術師》中學生阿派（朱軒洋飾）、阿猴（羅士齊飾）、阿澤（宋柏緯飾）看上同一個女孩小蘭（盧以恩飾），最後是阿猴抱得美人歸。 阿派在這個過程中，發現自己對阿猴的情感並不單純，西裝店老闆（袁富華飾）看出阿派的心思，告誡他應該放下。 於是在前半段的情節裡，劇情刻意強化了阿猴單方面的視角。 他發現小蘭沒有戴著他送的手環，在舞廳約會時小蘭以讀書為由遲到早退，在收假前又看到小蘭上了大學學長的車。

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阿猴在離鄉背井來到台北的時候，就因為原住民身份而屢受不公平待遇，包含身分證被扣留、受到老闆的苛刻對待，一度讓我想到公視人生劇展《自由人》（也就是改編自湯英伸真實事件的作品，看出導演想要放入這些議題的野心）。 不論是阿派、或者是阿澤，擁有的看似更多，最後卻比不上真摯的阿猴，青春年少的愛情就是這麼純粹且無懼，沈浸在愛情裡的少男少女，也總是把愛情視為最重要的事情。 很多故事會因為想要過度展現技術而犧牲了故事本質，但我覺得《天橋上的魔術師》是我目前看過在台劇、或者國片裡面，可以很完整的讓「技術」為故事加分、而又不會過度炫技的成功代表。 天橋上的魔術師金魚 縱使人物很多、故事支線也很多，但整體看下來又是那麼完整且深刻，仿若我們都可以在每個角色中，看見一點曾經的自己——例如在愛情中失利的阿派，那樣隱藏自己的失落，又或者說，藉由西裝來強迫自己呈現一種長大的模樣。

入夜之後，許多住家熄燈休息，但中華商場的霓虹燈卻發光不止，是很特別的景象。 我把鞋帶一雙一雙綁在天橋的鐵欄杆上，風一來鞋帶就飄來飄去。 我坐在姊帶來的小板凳上，開始把一雙一雙鞋墊左右腳排好。 我把「響皮」放在最前頭，因為它最貴，一雙要三十塊錢。 我媽說響皮就是豬皮鞋墊，有一種香香的臭味，幾張響皮疊在一起，轉一轉會發出「甩甩甩」的聲音，所以叫做響皮。 我媽常說「生意囝歹生」，這是她對我的隱藏式評價，小小的遺憾。