國語老歌輕音樂介紹

咆勃爵士樂奠定了現代爵士樂的基礎，其後於50年代發展的硬咆勃及酷派爵士都是基於咆勃爵士的延伸或反思。 國語老歌輕音樂 與其他樂種一樣，古典音樂在器樂方面有相當高度的發展，這與以歌曲為主的流行音樂形頗為不同。 「古典音樂（classical music）」一詞最早見於19世紀初期，最初是用於凸顯從巴赫到貝多芬的這一段黃金時期。 牛津英語詞典中「古典音樂（classical music）」一詞最早出現在1836年。 鄉村音樂的根源可追溯至1920年代，融合了傳統民謠音樂、凱爾特音樂、福音音樂、藍調及美國民間音樂。 1940年代，當鄉巴佬音樂地位漸衰時，人們開始以統一的術語「鄉村音樂」作為稱呼，1970年代更大大普及，並在世界各地取代了「鄉村與西部」的稱呼。

由於多數歌謠都是經由口傳，所以許多民謠都無從考據作者。 只要是以台灣語言發音的歌曲都屬於台灣民謠，許多套入台灣語言歌詞的東洋歌曲亦是台灣民謠的一部分，稱為台語民謠，例如《心所愛的人》與《一隻小雨傘》、《丟丟銅》等。 又稱民俗音樂、民間歌謠，簡稱民歌、民謠、民樂，於國際民間音樂協會之解釋定義為「經過口傳過程發展起來的普羅大眾音樂」，也就是該音樂散布過程，純粹是由演奏者或音樂接收者記錄教習，並親自相傳所得。 其範圍包含歌曲、簡單樂器演奏，甚至舞曲曲調與步伐。 但是世俗音樂合唱則沒有盛行，頂多是京劇裏偶而出現的齊唱。

國語老歌輕音樂: 國語老歌輕音樂

節奏方面常運用許多重音錯置手法造成特殊的律動。 樂團編制較小為該風格的另一項特色，個人即興能力與樂團的互動能力受到相當大的重視。 此外，對音樂家來說演奏咆勃爵士樂的技巧難度也大幅提升，更需要高度的樂器控制能力才能演奏。

總體來說，有些含所謂頹廢的風格，但頹廢不等於搖滾樂。 搖滾樂從誕生那天起，一方面有關注社會的特點，呼喚自由的意志，一方面還飽含可貴的人文主義以人為本的精神，以及叛逆不屈從權威的精神。 國語老歌輕音樂 通常泛指形成於清代以前的中國、並傳承至今的的各種音樂。 從音樂的表現形態來看，可分為合奏器樂、獨奏器樂、戲曲音樂、歌舞音樂、說唱音樂、歌樂、宗教音樂等等，為較常見的分類方式。 此外亦有按社會層面所作的劃分，如文人音樂、民間音樂、仕紳音樂、宮廷音樂，較適用於考察音樂的傳播發展。

國語老歌輕音樂: 台語老歌金曲+百聽不厭的經典老歌

13世紀初的經文歌是三聲部，皆為拉丁語歌詞，後來逐漸發展，上二聲部可使用各地方言歌詞，但此種型式較少見，Tenor取材自素歌，但已非人聲演唱，而是由樂器演奏，僅在下面附註出處。 13世紀後半葉的經文歌有兩種型式，一為Franconian，一為Petronian。 兩者皆在節奏上作出對比，由上而下的聲部依序為快，中，慢，前者將音符細分在三音之內，後者將音符細分在三音以上。 曲調來原則不再只有素歌，甚至可從世俗歌曲之中取材。 是流傳在台灣的眾多民歌謠，集結許多傳統文化與鄉土氣息的歌謠，是由台灣社會文化、生活內涵、與民族習俗所合成的歌謠。 多數的民謠都是經由民間集體創作而成，並經由口語代代相傳，因此內容與台灣社會傳統有著相當大的關聯。

• 薩摩琵琶為日本傳統音樂，由十二世紀的「盲僧琵琶」發展而來，演奏時以琵琶自彈自唱，並如同唐代琵琶以木撥彈奏。
• 由於多數歌謠都是經由口傳，所以許多民謠都無從考據作者。
• 崑曲以曲唱為中心，唱念使用之語音為「中州韻」，主要以曲笛、鼓、板等樂器伴奏，風格纏綿婉轉，如石磨中的流水一般細膩，故又有「水磨腔」之雅稱。
• 通常泛指形成於清代以前的中國、並傳承至今的的各種音樂。
• 搖滾樂從誕生那天起，一方面有關注社會的特點，呼喚自由的意志，一方面還飽含可貴的人文主義以人為本的精神，以及叛逆不屈從權威的精神。
• （義大利語：opera，opere為複數形）是一門西方舞台表演藝術，簡單而言就是主要或完全以歌唱和音樂來交代和表達劇情的戲劇（是唱出來而不是說出來的戲劇）。

其特點是融合了塞爾維亞民間音樂，現代流行音樂和舞曲等風格。 而歌詞題材，通常描繪愛情或生活，也有以暗喻手法描繪保皇派和反共的抒情主題。 極速民謠 與 保加利亞的查爾加、 羅馬尼亞的馬內爾、希臘的斯卡拉迪科、以及阿爾巴尼亞的塔拉瓦風格相似，其後於2004年演變成為流行-民謠。 雖然極速-民謠與塞爾維亞人關係密切 ，是塞爾維亞主流音樂，但該類型在克羅埃西亞、斯洛維尼亞、波士尼亞與赫塞哥維納、 馬其頓、保加利亞和黑山一帶也廣泛流行。 （英語：motet）是中世紀到文藝復興時期的一種宗教音樂體裁，由克勞蘇拉（clausula）發展而成。 一開始是在克勞蘇拉段落加入歌詞，稱為motetus，後逐漸發展演變為經文歌。

國語老歌輕音樂: 台語懷舊老歌（40年代）

Balkan ballad 國語老歌輕音樂 (又稱”Balkan folk ballad”) 是指巴爾幹半島內的國家節奏較為慢的音樂風格。 其特點是融合了巴爾幹半島民間音樂，現代流行音樂和抒情樂風格。 曲風起源在九十年代初，巴爾幹半島各國，為了參加歐洲歌唱大賽 ，而創作這種節奏較為慢的民族抒情歌。 民俗抒情歌與一般抒情歌不同，不單止編曲，連旋律方面，也較為異國風情，選用的樂器也是民間樂器 ，通常用巴爾幹半島弦樂器。

自此出現了更多的融合子類型，包括流行龐克、電子搖滾、饒舌搖滾和饒舌金屬以及有意識地試圖重新審視搖滾的歷史，包括在二十一世紀初的車庫搖滾和後龐克及合成器流行的複興。 搖滾音樂也成為文化和社會運動的載體，導致英國的亞文化和搖滾樂次文化等主流亞文化，以及20世紀60年代從美國舊金山傳播出來的嬉皮文化。 同樣，20世紀70年代的龐克文化催生了哥特亞文化、龐克亞文化和情緒硬蕊文化的亞文化。 國語老歌輕音樂 繼承民間傳統的抗議歌曲，搖滾音樂與政治運動主義以及社會對種族、性和毒品使用態度的變化有關，常常被視為青年人反抗成年人的消費主義和一致性集體抗議的表現。

國語老歌輕音樂: 台語懷舊老歌（40年代）

歌劇在17世紀，即1600年前後才出現在義大利的佛羅倫斯，它源自古希臘戲劇的劇場音樂。 歌劇的演出和戲劇的所需一樣，都要憑藉劇場的典型元素，如背景、戲服以及表演等。 一般而言，較之其他戲劇不同的是，歌劇演出更看重歌唱和歌手的傳統聲樂技巧等音樂元素。 歌手和合唱團常有一隊樂器手負責伴奏，有的歌劇只需一隊小樂團，有的則需要一團完整的管弦樂團。 有些歌劇中都會穿插有舞蹈表演，如不少法語歌劇都有一場芭蕾舞表演。 歌劇被視為西方古典音樂傳統的一部分，因此和經典音樂一樣，流行程度不及當代流行音樂，而近代的音樂劇被視為歌劇的現代版本。

僅有少數人組成，每個人唱不同的聲部則稱做重唱。 在合唱中，人員分成若干聲部，分別採用不同的旋律，同時唱歌。 參加的人員則稱做合唱團員或者合唱隊員，其所演唱的歌曲稱作合唱音樂，但也常遇到將合唱當做合唱團或合唱音樂的簡稱。 在今日的音樂理論定義下，多以「齊唱」與「合唱」做為聲部多寡的區隔，古代希臘、羅馬戲劇裡的歌隊，則被稱為「齊唱」而非合唱。 國語老歌輕音樂 近代西方的合唱，起源於中世紀基督教教會的唱詩班。

國語老歌輕音樂: 台語老歌金曲+百聽不厭的經典老歌

第二次鴉片戰爭之後，西方來華傳教的大門被打開，大量基督教新式學堂在華設立，基督教唱詩合唱藝術也傳進中國。 民國初期，中國人開始創作本土世俗音樂的合唱作品，出現了趙元任作曲的《海韻》等合唱歌曲。 此外，晚清時期，清政府邀請西洋外國教官訓練新軍。 例如德國教官傳授的一首德國軍歌《徳皇威廉練兵歌》，被重新填詞改為《大帥練兵歌》，以後又被馮玉祥國民軍重新填詞，成為《練兵歌》，後來又被中國紅軍重新填詞，成為《三大紀律八項注意》的合唱軍歌。 國語老歌輕音樂 這一藝術傳統的中堅時期通常被劃定為從1550年到1900年的這段時間，又稱共曉時期。 從來沒有很流行，但巴爾幹半島各國歌手們，偶爾會推出這種風格的歌曲。

阿美族的民謠最為豐富，音樂旋律與節奏性格明顯，較多數人為接受，因此平時最常聽到的原住民族民謠便以阿美族民謠為主。 與智化寺京音樂等，為現存最古老的幾個合奏樂種。 南管以五人之間的合奏為主，五樣樂器各有專屬的定位，演奏時可聽見各樂器的細緻樂音，相輔相成、不相雜沓，包括拍板、琵琶、三絃、洞簫、二絃。 因作為閩南地區的核心樂種，被諸多閩南劇種吸收運用，如七子戲、泉州木偶戲等等。 2009年列入聯合國教科文組織人類無形文化遺產代表名錄，流傳於廈門、泉州、漳州、臺灣，以及東南亞的菲律賓、新加坡、馬來西亞、印度尼西亞華裔閩南人聚居地諸地。

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崑曲以曲唱為中心，唱念使用之語音為「中州韻」，主要以曲笛、鼓、板等樂器伴奏，風格纏綿婉轉，如石磨中的流水一般細膩，故又有「水磨腔」之雅稱。 其舞臺演出形式亦稱「崑劇」，因表演手段豐富、身段具備高度舞蹈性，與唱腔、曲詞扣合得嚴絲合縫，形成精緻的藝術規範，影響所有後出之地方劇種，故素有「百戲之母」之美譽。 聲樂也許是最古老的音樂形式，因為僅需人聲，可以不需要其他樂器伴奏。 對於聲樂而言，相當多聲樂作品（部份或全部）為模仿其他聲音或純粹內容抽象，而運用非語言音節甚或是噪音，然而一般人特別注意歌詞的使用。 國語老歌輕音樂 合唱需要包括旋律不同的多個聲部，且有聲部由多人組成。 所有人按相同的旋律，但各聲部按一定時間間隔交錯開唱，稱作輪唱。

古代中國民歌是一種富於生命力的口頭創作，其優秀作品具有高度的藝術價值，相反，大部分近代中國民歌的藝術價值都很低。 在中國文學史上，民歌是詩歌與文學的始祖，是作家創作的源泉之一。 四言詩、五言詩、七言詩以及詞、曲等文學體裁都起源於古代民歌而後為作家所採用的。 河洛民謠是在台灣最為風行的民謠，這是因為台灣人口中河洛人佔最大比例，因此以河洛話唱的民謠具有最高的可見度，亦被最多人了解傳唱。

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搖滾樂不僅表達人們（大部份是年輕人）對愛情，美好生活的嚮往，還傳達出對現實世界（例如：人權問題，政治腐敗等）的不滿與對其的批評調侃，涉及到戰爭和平、民主政治等方面。 亦影響不少青年人，或使他們產生社會責任感，這都是搖滾樂的很多正面評價的其中之一。 但有些搖滾樂風格則相對壓抑，如迷幻搖滾，死亡金屬以及哥特搖滾。

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