汐造詞7大優點
在傳統習慣上，詞和散曲相比於詩而言都較為輕鬆，貼近日常生活和鮮活的情感。 而詞與散曲相比，又顯得雅一些，散曲的語言以尖新、淺俗、活潑為勝，接近口語。 汐造詞 元、明詞衰，實際是散曲取代了詞的結果。 汐造詞 對於性情收斂、愛好雅緻趣味的清代文人來説，散曲的語言風格又顯得不合適了。
唐宋詞也是配合音樂可以歌唱的歌詩，從這意義上説，也可稱它為一種樂府詩。 汐造詞 宋人詞集題為樂府的，有賀鑄的《東山寓聲樂府》、康與之的《順庵樂府》等。 燕樂中有很多曲調是民間歌謠的曲調，其有曲有辭，歌辭有着長短不一或用襯字的形式。 近代在敦煌發現的鈔本曲子詞，有很多是因樂作辭的。 這些歌辭在結構上有篇幅也是或長或短。 可見，這些歌辭都是配合或依照音樂演唱要求而變化其形式的，這説明因樂寫詞的燕樂歌辭是詞的一個源頭。
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白天發生的稱「潮」，夜晚發生的稱「汐」，平均每隔十二小時二十五分漲落一次。 造句：潮汐具有規則性，但有時也會受風、浪、氣壓等影響而產生變化。 更多相關訊息，請至Google「潮汐」搜尋頁面。 南宋後期元人入侵，南宋覆亡，詞人目睹時艱，心傷離亂，於是發為悲苦之音。
從20世紀80年代開始，對南宋末風雅詞人的撥亂反正也得以展開。 長短句是詞的形式特點之一。 詞和唐代近體詩的不同主要還在於它是作為歌詞，在於它和音樂結合的關係上，並非由於句式的異同。 所以把詞稱為長短句，並不能標舉出它的主要特性。
汐造詞: 南宋時期
”又如《碧雞漫志》卷一；“古歌變為古樂府，古樂府變為今曲子，其本一也。 ”詞調中有一些調名帶有“子”字，如《十拍子》、《採蓮子》、《破陣子》等，“子”就是曲子的省稱。 詞最初稱為“曲詞”或“曲子詞”，別稱有長短句、曲子、曲詞、樂章、琴趣、詩餘，是配音樂的。 從配音樂這一點上説，它和樂府是同一類的文學體裁，也同樣是來自民間文學。 後來詞也跟樂府一樣，逐漸跟音樂分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為“詩餘”。 文人的詞深受律詩的影響，所以詞中的律句特別多。
《花間集》是最早的一部詞選集，共收集了由十八個詞人寫的五百首詞。 從此在中國文學史上詞獨立成為一體，與詩並行發展。 進入宋代以後，名家輩出，經歷了詞的繁榮時期，詞的創作在蘇軾、辛棄疾等大詞人手中得到了最大的提高與發展。 宋詞得與唐詩並稱，被後人尊為一代文學之勝。 不過在這同時，民間詞也隨着被忽略甚至被埋沒了。 詞的產生最早還起於民間。
汐造詞: 不定詞 （Infinitives）
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- 詞的產生和創作本採是為了配合音樂，歌詞必須適應樂曲，所以一開始就有長短句的採用，就是齊言和雜言兩體同時並用。
- 作為一種文化現象，詞在11到13世紀的繁榮，是目前中國人的共同精神財富。
- 名詞片語 “The audience” 作為主詞，laughed 是完全不及物動詞，不需要受詞，，也不需要補語。
- 在分析五大句型，除了主詞、動詞、受詞、補語外，不屬於這四大類的，大致可以歸納為類副詞 。
- 造句：潮汐具有規則性，但有時也會受風、浪、氣壓等影響而產生變化。
現在分詞 screaming 和 coming down 表示聽到人們尖叫與看到瓦礫落下持續在發生。 到了元明兩朝，優秀的文學作品漸轉至戲曲與小說，常有詞衰於元，或詞衰於明之說。 至清代又有所復興，出現不少詞人和詞的流派。
汐造詞: 【汐】字意思|注音|部首 | 汐造詞
”婉約派的風格特點：婉約，婉轉含蓄之意。 婉約詞派的特點，主要是內容側重兒女情長。 結構深細縝密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美，內容比較狹窄。 豪放派的風格特點：氣魄大而無所拘束之意。 豪放派的特點是題材廣闊。
「NOT」排除查詢範圍 ，「NOT」之後的查詢詞會在查詢結果中被排除。 例如：查詢A NOT B，查詢結果會排除「A AND B」及僅有B的部份，只篩選出包含A的資料。 這裡的 made 為完全不及物動詞(非常罕見的用法)，它有 “朝某個方向移動” 或”追逐” 的意思。 某些形容詞後面習慣跟著不定詞，這一類的形容詞通常是用來表達感受、情緒、反應或態度。 因此，主詞通常是『人』。 請參考 Be動詞 + 形容詞 + 不定詞。
汐造詞: 漢語詞典/汐
主要有兩種趨勢：一種是進一步發展為姜夔風格的格律派，詞多詠物寓意，以寄家國之恨、身世之感、遺民身世的淒涼，以周密、張炎、王沂孫為代表。 晏殊、歐陽脩等，都是達官貴人，作品都有一種雍容華貴的風度，但作品個性極不分明，往往彼此相混。 晏幾道的作品則把五代南唐、花間的詞風發展至高峰。 在這一期的詞人中，范仲淹於溫婉中寓豪宕之氣，下啟蘇軾豪放詞風。 張先創作了一些慢詞，對慢詞的發展，起了促進作用。
為了適應曲調格式、需要做一定的變動處理，如破句、重疊等。 據宋人沈括、朱熹等的解釋，在唱這些齊言的歌辭時，還需要加“和聲”、“泛聲”，才能和長短不齊的曲拍相合。 這最終導致文人直接按曲拍作詞。 詩入曲，促成了曲子詞的抒情趨向。
汐造詞: 彷字造詞-彷字詞語大全- 漢語詞典 – 漢語網
不定詞是一種動狀詞，它是由動詞演變而來。 不定詞是指動詞的原式，通常前面會有個 to ，在某些特殊的動詞之後的不定詞，這個 to 則必須省略。 作為一種文化現象，詞在11到13世紀的繁榮，是目前中國人的共同精神財富。 另據遼人王鼎《焚椒錄》記載，遼道宗耶律洪基宣懿皇后蕭觀音曾創作了《回心院》等詞作十多首。 至於金代，以蘇、辛詞風為宗，出現了蔡松年、趙秉文、元好問等不少優秀詞人。
- 溫詞深隱含蓄，韋詞直接抒情。
- 如太白之《清平調》，即以被之樂府；太白《憶秦娥》、《菩薩蠻》，皆絕句之變格，為小令之權輿。
- 晏公(殊)曰：“賢俊作曲子麼?
- 漢語拼音, huáng lùn.
- 遠在北魏、北周時期，西域音樂已陸續地由印度，中亞細亞經新疆、甘肅傳入中原一帶。
陳子龍的詞託體騷、寓意甚深，早期所作風流絢麗，婀娜韶秀出於剛健之中，後期所作綿邈悽惻，神韻天然而又有不盡風味。 他扭轉了元明時代已近凋亡的詞，可算是明詞的大家。 遠在北魏、北周時期，西域音樂已陸續地由印度，中亞細亞經新疆、甘肅傳入中原一帶。 到了隋唐時代，由於國際交通貿易的暢通發達，文化交流的廣泛頻繁和商業都市的繁榮興盛，這種胡樂更大量傳人並普遍流行起來。 燕樂就是以這種大量傳人的胡樂為主體的新樂，其中自然也包含着一部分民間音樂的成分。
汐造詞: 汐造詞
一首詞，有的分為一段，稱為單調；有的分為兩段，稱為雙調；有的分為三段或四段，稱為三疊或四疊。 汐造詞 詞和唐代近體詩在形式上最顯著的差別，就是它打破了舊有詩歌五，七言的基本句式而採用長短句；所以後來也就把長短句作為詞的別名。 宋人詞集題為長短句的，有秦觀的《淮海居土長短句》，趙師俠的《坦庵長短句》等。
在詞發展史上有一定的位置。 而南唐李後主被俘虜之後的詞作則開拓一個新的深沉的藝術境界，給後世詞客以強烈的感染。 最近被詢問到的問題，經過詢問Spotify後，得到解決辦法如本文，寫出來供大家參考。 會遇到這個問題的人，主要分成兩種： 你不是用FB註冊Spotify帳號，單純只是想斷開FB與Spotify的連接。
汐造詞: 汐造詞/汐字在中間的詞語
詞入宋，發展到鼎盛狀態，成為一種完全獨立並與詩體相抗衡的文學形式。 文學史上，詞以宋稱，體現了宋詞作為一代文學的重要地位。 北宋詞的主流依然是沿襲晚唐五代，吟風弄月，注重詞的抒情性與音樂性，如二晏、張先等。 他們刻意求精，使詞的形制更加豐富，詞的語言更加精煉，詞的意境更加深婉，詞的風格更加細膩，特別是使詞的音律更加精美合樂。 但北宋還有另一些詞人，如蘇軾、柳永等，從詞風詞境入手，着意詞體的變革。
汐的造詞
白痴造句，又被稱做白痴造句法，這個名詞在台灣專門指某種惡搞的造句方式。 此種句型本來就不難見到，並可能為了戲謔的目的，早已個別地存在於大部分的語言文化中。 但在台灣，這些句子後來特別被網友整理出來，並漸被統稱為「白痴造句」；在集體競相開發千奇百怪的句型後，成為一種新興的惡搞模式。 不完全及物動詞 consider 除了需要受詞 “him” 外，還需要補語 “to be my best friend” 才能表示完整意思。 名詞片語 “The audience” 作為主詞，laughed 是完全不及物動詞，不需要受詞，，也不需要補語。 20世紀五六十年代的這些看法實際上是當時社會審美理想的反映，因此進入新時期以後，詞學界對此前的社會學批評模式進行檢討，開始重新審視南宋末的風雅詞。
