法蘭西特派週報7大好處

電影中，包括周刊的編輯、記者和報導內容，幾乎都可以對應到紐約客雜誌的過去。 《法蘭西特派週報》是一部威斯安德森獻給紙本時代的悼念和情書，充滿感情、叨叨絮絮，彷彿朗讀文章一般，以古典又漂亮的文字為旁白，影像在黑白與彩色之間穿梭，夾雜大量與主視覺插畫同樣風格的動畫，甚至以靜態的構圖拍攝，像是雜誌凝結了決定性一刻的新聞攝影。 短篇小說般的影像，一篇閱讀過一篇，電影結束在眾人對總編輯的悼念詞，威斯安德森在片尾列上了長長的感謝名單，感謝啟發他創作靈感的報導者與編輯們，而我們與主角們一起走完了整本雜誌的編輯流程，也像與創造《法蘭西特派週報》背後美麗的靈魂們說再見。 本期法蘭西特派週報的最終文章，是一篇重要的訃聞，宣告了一位重要角色與美麗時代的逝去。 這部介紹雜誌「法蘭西特派週報」的電影，從介紹創辦人兼社長小亞瑟豪澤開始：這位出版人培養了多樣化的報導奇才，他們分居四地，以各種不同的角度來描寫世界風情。

今天（9/9）主辦單位先公布了其中10部參展片單，其中包括美國名導威斯安德森帶領比爾莫瑞、歐文威爾森、安卓亞布洛迪、蒂妲絲雲頓、法蘭西絲麥朵曼、提摩西夏勒梅等奧斯卡級演員大過招的新作《法蘭西特派週報》（The French Dispatch）。 策展人陳曉珮透露還有更多影迷引領期待的坎城得獎片，以及柏林、威尼斯、鹿特丹等影展強片會在金馬影展搶先放映，敬請觀眾期待。 但或許這就是標準的魏斯安德森電影，在這個受到網際網路衝擊、平面媒體面臨消亡和轉型的時代，他能夠用自己對於作品的近乎強迫症的堅持，以《法蘭西特派週報》這部獨具匠心的電影來致敬那些努力撰寫「有趣故事」的記者和《紐約客》這本涵蓋範圍廣闊，對政治與社會事件做出深入卻也幽默報導的雜誌，其實在某種程度上也是一件很浪漫的事。

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開發出來的新材料，是由成份為「生物碳酸鈣」的牡蠣殼與礦物「二氧化矽」的大理石混合而成，藉由不同比例與轉換溫度，形成多樣態轉換材（Poly-T Material）。 「在應用面，這個新材料多孔隙，有過濾與耐火的特性。」金屬中心鎔鑄組組長郭信宏表示，在發想會議上，大家發現新材質與珊瑚的質地接近，都是碳酸鈣，或許可以應用於珊瑚復育。 「找到了，你們上次種下的珊瑚在那邊！」人稱「珊瑚媽媽」的台灣山海天使保育協會秘書長陳映伶，呼喊金屬中心的研究人員過來觀測，在兩米深的九孔池底，一片白色的四葉幸運草基座上，有三株小珊瑚挺立生長。 關鍵特務為關鍵評論網與讀者溝通品牌形象及表達企業社會責任的內容專區，內容由BRAND STUDIO團隊製作。

法國新銳導演茱莉勒考斯特與艾曼紐馬赫攜手執導的《空姐沒有昨天》，邀來《藍色是最溫暖的顏色》坎城影后阿黛兒艾薩卓普洛斯，飾演如機器人般敬業的廉航空姐，直到工作出現危機，讓她被迫卸下麻木面具，重新面對傷痛往事。 影片以近似紀錄片視角，側寫跨國企業中看似光鮮亮麗卻十分疏離的底層人物，更巧妙融合卡夫卡式的現實寓言，描繪獨立女性的心靈寂境。 《夢流感》是以《夏》技驚四座的俄羅斯名導基里爾賽勒布倫尼科夫的最新作品，當年因支持同志舞台劇遭政府軟禁，重獲自由後，創作火力全開。 影片以後蘇聯時期為背景，疑似染上流感的男主角在返家路上，遭古怪大叔和求死作家不斷耽擱，在阿斯匹靈與伏特加的交互作用下，逐漸迷離的意識，竟遁入自己創作的漫畫幻夢裡。

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於是，整個生態系由澄市設計主控產品發想與策略規劃、石材業者提供廢棄石材與料源篩選、珊瑚媽媽提供使用情境與場域驗證、金屬中心研究材質的穩定性、肆參伍創意現場負責產品設計，但這樣還不夠，設計與研發還要兼顧製造，要符合能夠量產的條件。 此時，就屬於瑞比德科技與台灣天馬科技範疇，兩家公司肩負起製造與量產的工作，以3D列印的技術，把製造面的可行性反饋給團隊，來進行設計與材質的調整。 眾人有了共識，對循環經濟材料應用於復育珊瑚的可能性充滿期待，但在這條還沒人走過的路上，從研發、設計、測試到場域認證，需要跨域性的技術整合，才有機會落地。 此時澄市設計共同創辦人暨總經理林洧緹站出來擔起基石者角色，連結瑞比德科技與台灣天馬科技等企業利基者，共同守護「珊瑚礁生態系」，在經濟部中小企業處的支持與金屬中心的輔導下，組建「跨域生態系」，展開為期一年從循環經濟到海洋復育的創新計畫。 《堪薩斯自由晚報》的巴黎分社《法蘭西特派週報》——由比爾墨瑞（Bill Murray）飾演的創辦人兼主編小亞瑟，因心臟病突發而辭世。 法蘭西特派週報 然而，熄燈號增刊發表了三篇獨立報導與訃聞，僅此紀念。

或許是不希望一手創立的報社在商業為主的導向下，變得跟自己創立報社的初衷不同；也或許是不希望他珍愛的作家文字，遭到他人粗暴的對待。 女作家負責報導學生的抗議活動，卻與年輕學生發生關係，為了報導的中立性，女作家選擇退出這段感情。 正因為與採訪對象有了親密關係，使得女記者眼中的青年不只是另一個抗爭者，而是有點傻氣，有點天真，有點不懂疾苦的少年家。 法蘭西特派週報 女作家一方面規勸這群抗爭的學生們要「長大」要「實際」，一方面又在他們身上，見證理想的稍縱即逝，以及青春最終落入商業軌道中，成了商品架上另一個熱銷的產品。 Wes Anderson 導演的新作《法蘭西特派週報》，置中強迫症依舊，粉色系強大美術道具與背景陳設依舊，獨有的冷調喜劇氛圍依舊，豪華明星卡司陣容依舊，看似鬆散的劇情卻有滿滿的情意依舊；而我喜愛 Wes Anderson 導演作品的心，依舊。 「辦公室嚴禁哭泣篇」則令在片中擔任主編的喜劇天王比爾莫瑞再展冷面笑匠絕佳喜感，傳訊小弟突然打斷他和編輯團隊如火如荼的討論後，他竟秒開除無辜小弟，還要他遵守辦公室「嚴禁哭泣」的規則標語不准哭，魏斯再以怪誕幽默和另類浪漫，令廣大死忠影迷再度絕倒。

法蘭西特派週報: 法蘭西特派週報演員

我必須強調，威斯安德森透過《法蘭西特派週報》，證明自己仍是當代最具創造力的導演，我會說，威斯安德森是一輩子只拍一部電影的終極實踐者，他手上的攝影機真的是一支鋼筆，而且筆鋒行雲流水、字裡行間還妙筆生花。 法蘭西特派週報 或許紙媒已逐漸凋零，但威斯安德森的影像書無論好壞，皆提醒世人舊時代的美好，如片中學運革命時說的——「年輕人去做愛吧！」那股美好傻勁，是《法蘭西特派週報》一直維持的可愛風骨。 「政經」篇則是帶入更多戰地記者的深入感，塑造出採訪者與被採訪者之間混沌的狀態，體現記者身在第一線想要干涉、融入但又基於「報導中立」，而不得不抽離的兩難，這樣的兩難，因記者本身性格上爛漫，而有了許多腦中劇場的展現，在美術上利用「劇場」換幕以及移動佈景的方式呈現。

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法蘭西特派週報: 芬奇(FINCH) 電影劇情、影評：湯姆·漢克，狂飆獨角戲

「我已經拍過令人發噱、驚愕或挑逗的電影。這次，我想讓觀眾跟我一起盡情流淚，體驗生命即是電影。」作品總是充滿爭議的阿根廷名導演加斯帕諾埃，新作《漩渦》一改迷幻癲狂的影像風格，反將鏡頭轉向逐漸萎縮的生命。 影片請出義大利恐怖名導達里奧阿基多挑樑主演，面對年邁妻子精神退化、日漸失語，他們習以為常的生活也即將瓦解。 影片以分割畫面手法，平行呈現這對老夫婦走向凋零的樣貌，透過近乎紀錄片的拍攝手法，捕捉生命裡真實動人的痕跡。 這部電影的卡司陣容看起來是魏斯安德森從影以來最令人印象深刻的，包括剛以電影《游牧人生》三度封后的奧斯卡影后法蘭西絲麥多曼 、精靈女王蒂妲史雲頓、坎城影帝班尼西歐狄奧托羅Benicio Del Toro與大鼻子情聖安德烈布洛迪等巨星領銜主演。

與此同時，由安德烈布洛迪Adrien Brody飾演的角色Julian Cadazio，是一個以Lord Duveen為原型打造出的藝術品經銷商，而他也剛好正是1951年時，劇作家SN Behrman曾在《紐約客The New Yorker》撰寫的六集人物專訪中的主角之一。 《法蘭西特派週報》的溫柔，在於導演從一則又一則的影像化報導，帶領觀眾重溫那有點遙遠（又不那麼遙遠）的過去，作家與編輯們是如何嚴謹地看待自己的文字和即將出版的文字，而總編是如何尊重並督促這些作家展現他們的才華，而一篇出色的報導，是如何先感動了作者與編輯才能進一步感動到讀者。 或許表面上《法蘭西特派週報》每篇報導看似沒有任何相關，好壞也非常很吃重每位觀眾跟導演之間的電波頻率，但從藝術品帶給人的感受、隨著成長逐漸消逝的熱情，到為了商業化而做出的取捨，魏斯安德森似乎也都用這些背後意涵帶出《法蘭西特派週報》整部電影關於「初衷」的主題。 由安德林布洛迪飾演的獄友用他作為藝術品經銷商的資本勢力，將這位罪犯包裝炒作成一位當代知名的藝術大師，成功引發大眾的話題關注，甚至最後還在監獄裡開了一場集結眾多畫商和藝評家的畫展。

法蘭西特派週報: 關於飄泊的云

他被稱為色彩大師、對稱狂魔，他的電影既帶有強烈的荒誕感，又不乏童話式的浪漫，對畫面的極致追求使得他的影片看起來就像一件精美的藝術品。 林予晞 、 温貞菱與瑞瑪席丹所主演的《你的婚姻不是你的婚姻》第五單元《沙之書》是由徐麗雯導演、馬千代與費工怡所編寫劇本，劇情比起聚焦在婚姻關係的《聖筊》和《尾數1314》等片，要黑暗許多，科技感更重，也更有《黑鏡》的未來警示錄味道一些。 民視新聞／黃兆康 新竹報導移民署新竹縣服務站主任，遭基層控訴。

• 尤其卡司雲集：提摩西夏勒梅、法蘭西絲麥朵曼、安卓亞布洛迪、比爾莫瑞、蕾雅瑟杜、班尼西歐戴托羅、歐文威爾森、傑佛瑞懷特、馬修亞瑪希、威廉達佛、克里斯多夫華茲等等極盡華麗。
• 除了場景講究，電影海報也由西班牙插畫家Javi Aznarez以手感十足的風格插畫表現，寫意地將一個個故事重要角色安排在充滿小鎮光景的樓房中，人物的行為也巧妙呼應劇情，相當細緻可愛。
• 美國作家約瑟夫米切爾（Joseph Mitchell），北卡羅來納大學新聞系畢業，對於新聞報導相當有熱誠，剛開始約瑟夫米切爾以政治記者出道，在1938年進入《紐約客》雜誌工作，轉為專題記者，他為《紐約客》雜誌工作直到1996年過世才結束合作，他的文筆既幽默又優雅，甚至被評論家封為「美國最好的記者」。
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• 「導演有一個非常精密的分鏡腳本，他不但能夠繪製背景，也懂得從設計動畫角色的觀點指導演員。」Germain說明，由於導演曾經執導《超級狐狸先生》、《犬之島》兩部定格動畫，他對動畫細節的要求非常專業，令團隊幾乎不必即興發揮創意，但這也讓Germain必須扮演導演與團隊之間的溝通橋樑，設法統整所有人的想像。
• 在一份知識份子產出的知識雜誌（影像）之中，威斯安德森除了致敬紙媒之外，更複製法國新浪潮的時代身影。
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爭議性導演加斯帕諾埃請出了義大利恐怖大師達里奧阿基多來主演《漩渦》（Vortex）。 韓國名導洪常秀的《在你面前》（In Front of Your Face），用酒酣耳熱道出衰老與死亡的體悟。 《燃燒女子的畫像》的女主角諾耶米梅蘭特自編自導自演的《戀上你愛上我》（Mi Iubita, Mon Amour），讓自己在結婚前夕愛上了小鮮肉。 坎城影后阿黛兒艾薩卓普洛斯在《空姐沒有昨天》（Zero Fucks Given）挖出不堪回首的前塵往事。 以及邀集賈法潘納希、阿比查邦、陳哲藝等七位名導在疫情時間拍攝的《疫年之初》（The Year of the Everlasting Storm），在防疫規範限制裡，開啟了意想不到的電影創作。

法蘭西特派週報: 法蘭西特派週報評價好看嗎？

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