哥吉拉第六彈不可不看詳解
民俗學家赤坂憲雄的解釋是哥吉拉（哥斯拉）之所以以皇宮為目標，是因為它是在南方死於非命的士兵們怨靈的化身，並列舉三島由紀夫對該片產生了很大共鳴一事作為旁證。 不久之後，哥吉拉（哥斯拉）從東京灣登陸首都。 它根本不把自衛隊的集體射擊放在眼裡，並且從口中發射出受過核能輻射的光線，到處破壞建築物。 一天之後，它將東京的主要場所破壞殆盡，然後消失在了東京灣中。 要擊退哥吉拉（哥斯拉）只有一種辦法，那就是使用氧氣破壞劑這種秘密武器。
在《哥吉拉（哥斯拉）》中飾演山根博士的志村喬在《七武士》中也飾演了一個類似的角色一武士的首領，而飾演大戶島的村長的高堂國典則飾演了武士們前往的村子的村長。 從《野狗》（1949年）中橫濱的偷拍鏡頭開始，黑澤明曾在不少作品中向這位舊友尋求導演方面的幫助。 哥吉拉第六彈 《影子武士》、《亂》、《夢》等影片中可以看到明顯的本多執導的痕跡。 然而，評論家們經常將本多當成拍攝兒童娛樂電影的工匠型導演，甚至不將他作為評論對象，相反，他們稱讚黑澤是國家的驕傲。 雖說對於在電影方面已經結成最深的信賴關係的二人來說，這種評論是無關緊要的。
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正在太平洋上航行的日本漁船突然遭到神秘怪物的襲擊而沉沒。 幾乎同時，南海中的大戶島也遭受了重大損失。 來到島上調查的船舶公司的青年尾形（寶田明飾）和古生物學家山根博士（志村喬飾）目睹了在島民們世代相傳的習俗中，有為了供奉來自大海對面的巨龍之魂的供品和舞蹈。 島民們將那種龍稱為哥吉拉（哥斯拉），長期以來都很畏懼它。
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在《哥吉拉（哥斯拉）大戰王者基多拉》（大森一樹，1991年）的開頭，二戰末期在南洋孤島即將玉碎的日本士兵們由於過去的島主哥吉拉（哥斯拉）的出現而免遭美軍的攻擊，撿回了一條性命。 當時倖存下來的一名士兵現在是日本經濟界的主導人物，他期盼著能與哥吉拉（哥斯拉）再次見面，並在全世界鋪下了各種情報網。 在這部影片中還出現了未來社會，在未來，日本握有霸權的地球聯邦政府統治了全地球，因此美國人和俄羅斯人乘坐時光機器回到了20世紀，試圖操縱人工怪獸破壞日本經濟。 哥吉拉（哥斯拉）擊退了人工怪獸，保證了未來日本的繁榮。
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不過，這種危險物質一旦使用時出了差錯，就會造成無可估量的損失。 令人意想不到的是，影片在這裡加入了愛情片的要素。 能夠操控這種危險物質的只有長期從事氧氣研究併成功製造出該物質的科學家芹澤博士。
- 在之後的兩萬年裏，地球上的一切都只隨著它的存在而演化，達到「逆生態環境發展」，只有順應哥吉拉的生物才能存在。
- 如果相信這種邏輯的話，在南洋戰死的無數士兵的靈魂就無法回到遙遠的故鄉，永遠處於被拋棄的狀態。
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看了這些成員的名單就可以知道，東寶絕不是想將這部怪獸電影拍成面向兒童的廉價影片，而是打算盡最大可能用一流的攝製人員將其拍成一部嚴肅的作品。 由於東寶在70年代中期曾美國漫威漫畫公司進行跨國合作，因此漫威在1977至1979年推出了獲得授權的美版哥吉拉漫畫『Godzilla, King of the Monsters』，共24集。 漫畫以侵襲美國的哥吉拉與漫威旗下的超級英雄與罪犯們展開的戰鬥為最大賣點，系列漫畫並創造了巨大的武士造型機器人Red Ronin、類人猿型的怪獸Yetrigar等原創性質的角色與哥吉拉對戰。 同樣由東寶製作，2007年上映的電影《ALWAYS再續幸福的三丁目》的開場，由電腦動畫製作的哥吉拉也驚鴻一瞥地出現在主角茶川的幻想中，大肆破壞了與它初登銀幕年代相當的東京。 由於在日本（甚至世界）的高知名度，哥吉拉在許多非系列電影以外的影視作品中，有著許多商業或趣味考量的登場記錄，在日本有名的日文國語辭典《廣辭苑》中，哥吉拉是唯一被列入辭典中的怪獸角色。
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1954年，根據舊金山和約日本恢復獨立的兩年後，東寶終於結束了長時間的勞資糾紛，恢復了正常的製片活動。 該公司相繼製作了兩部名留電影史的影片，那就是黑澤明的《七武士》和本多豬四郎的《哥吉拉（哥斯拉）》。 它們不僅在日本國內，而且在國外也大受歡迎。
同時在此階段，哥吉拉的忠誠和動機，因適應電影的主題與劇情的需要。 此片奠定了「大怪獸對決」的日本怪獸電影風格，上映時正好是日本電影的高峰期，為哥吉拉歷代作品裡最高的票房。 隨後《哥吉拉》在利用雜誌、周刊、報紙、掛車等各種媒體宣傳，成為了東寶票房史上的一大宣傳作品。 時任宣傳部部長工藤明曾在1954年提到了「《七武士》、 《生之慾》、 《蝴蝶夫人》都是當時同期上映並獲得成功的電影作品，而《哥吉拉》將會是一部超越這些作品且「史無前例的大片」。
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這與日本人對戰爭的歷史性忘卻問題有著很深的關聯。 順便提一下，哥吉拉（哥斯拉）造訪東京的時候，天皇裕仁應該是54歲，正在埋頭研究海洋生物。 哥吉拉第六彈 不過，更明確地被大家理解的是「哥吉拉（哥斯拉）是核彈的隱喻」的這一想法。
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本作不僅呈現出福島第一核電站事故在當代日本社會引發的焦慮，也帶有回歸原點的想法。 哥吉拉第六彈 到了1984年，產生了一股再次將《哥吉拉（哥斯拉）》拍成面向成年人的嚴肅作品的風潮。 此後一直到1990年代製作的若干部作品試圖在新的語境中，再次探討當初《哥吉拉（哥斯拉）》所帶有的民族主義的兩義性以及反核主義，具有批評的傾向。
- ），為日本東寶株式會社《哥吉拉系列》所登場的怪獸，是日本影史上最悠久，世界影史上公認最經典最有名的怪獸角色，更是日本流行文化中最知名的象徵之一。
- 它們不僅在日本國內，而且在國外也大受歡迎。
- 1954年，根據舊金山和約日本恢復獨立的兩年後，東寶終於結束了長時間的勞資糾紛，恢復了正常的製片活動。
- 哥吉拉的背景與成功多半被視為日本人對戰爭記憶，及對原子能愛恨交加的矛盾情緒的體會。
- 從電影史來看，在《哥吉拉（哥斯拉）》問世之前，好萊塢於1953年製作了《原子怪獸》一片。
山根博士根據殘留在島上的巨大足印，確定怪物的真面目就是哥吉拉（哥斯拉）。 它是生長在古代侏羅紀的恐龍的倖存者，一直沉睡在海底。 然而，接二連三的氫彈試驗使它甦醒並來到了陸地上。 商品到貨時，如遇材積過大超商無法配送，我們將會主動通知買家，請各位重新下單選擇宅配方式，運費金額將依照物流公司之設定。 預約商品到貨或訂單商品多樣者，如遇包裹超出物流公司或超商支援的尺寸限制時(超商110cm/宅配170cm)，經通知後請買家配合修改訂單。 不理不理3分鐘大進攻裡，未來人附身的玩具光屁屁恐龍，曾屢次出現在蠟筆小新的各個長短篇的玩具中(曝光程度僅次於動感超人與康打姆機器人)，外型明顯效仿哥吉拉並將尾巴改成光屁股。
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正好在那年3月，美國在馬紹爾群島附近引爆了一顆1500萬噸級的氫彈，使日本捕捉金槍魚的漁船上的漁民受到了強烈的輻射，這件事引起了大家的熱議。 這是繼廣島、長崎之後，日本人經歷的第三次核武器輻射。 在這種日漸高漲的危機意識中香山滋寫出了《哥吉拉（哥斯拉）》的原作。 香山是戰前開始就活躍在文壇上的偵探小說家，他擅長寫奇異的秘境冒險作品，使人聯想起瑞德•哈格德（H.Rider Haggard）。 田中將原作小說改編為更現實的情節，並決定由本多豬四郎擔任導演，圓谷英二擔任特技攝影導演。 哥吉拉（哥斯拉）這個怪獸名是將日語中的大猩猩和鯨魚這兩個片語合而得到的。
之後，哥吉拉肅清了包括人類和怪獸在內的所有反抗勢力，成為了地球的支配者。 在之後的兩萬年裏，地球上的一切都只隨著它的存在而演化，達到「逆生態環境發展」，只有順應哥吉拉的生物才能存在。 其姿態被設計者描述爲「在其建造的獨特環境中央屹立不倒的世界之樹」。 哥吉拉的背景與成功多半被視為日本人對戰爭記憶，及對原子能愛恨交加的矛盾情緒的體會。
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此後一直到現在，這個系列（包括美國於198年拍攝的影片在內）已經制作出了26部，成了極具特色的電影類型。 如果再加上對《哥吉拉（哥斯拉）》進行重新編輯並加入新鏡頭的美國版或菲律賓版的話，哥吉拉（哥斯拉）電影就更多了。 《哥吉拉（哥斯拉）》的其他攝製組成員，如攝影、美術、照明等啟用了參加過成瀨已喜男作品拍攝的老手。 負責音樂的伊福部昭受到阿依努音樂的很大啟發，他的作品以單純明快的節奏為基礎，帶有古典式野趣和抒情性。 伊福部在低音大提琴上下了一番工夫，發明了後來很有名的哥吉拉（哥斯拉）的叫聲。
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此後，武士和怪獸作為代表日本電影的兩大類型被神話化了。 隨著電影系列的擴展，以及導入日本社會上的流行與話題性事物，哥吉拉在銀幕上的性格與形象也開始改變，哥吉拉後來與拉頓、摩斯拉譽為「東寶三大怪獸」。 更成為當代日本影視文化電影、動畫、漫畫的怪獸原型，對於日本動漫作品有著非常深遠的影響，同時不僅在日本，哥吉拉在世界其他國家也極受歡迎。 不管如何，這隻揹負著極其複雜的隱喻和寓意的怪獸，由於芹澤博士的自我犧牲而葬身在了海底。 不過半年後的1955年4月，很快又製作了續篇《哥吉拉（哥斯拉）的反擊》。
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日本已故知名諧星志村健的早期搞笑節目中，也偶爾會在一些荒誕的橋段中出現哥吉拉（比如流氓找到手持木刀、穿不良少年裝的哥吉拉擔任打手）。 其後，《哥吉拉》電影的計畫開始祕密開展，早期哥吉拉的設定為「從水生爬行動物，進化為陸地哺乳動物的巨型生物」。 另外因劇中有哥吉拉在聽到服部鐘錶店（銀座和光百貨）鐘樓的鐘聲憤怒，故而毀壞大樓的描述，因此特意為哥吉拉設計了爬行類動物所沒有的耳廓。 PChome Online僅受代購業者委託代為向您收取委託代購所需支付之金額、並提供代購系統服務，因代購服務或代購商品本身所生之消費爭議，您應逕洽代購業者，並由代購業者負責處理。
19世紀中葉日本引進西方式的現代化之後，這種感情作為使殖民主義正當化的工具而被大肆宣傳。 眾多殖民者來到了塞班、帛琉等南洋諸島，其後士兵們也隨之而來。 戰敗後喪失了所有殖民地的日本被切斷了對南方的憧憬。
從電視中得知哥吉拉（哥斯拉）襲來訊息的山根博士彷彿陷入冥想一般，隻身一人悶在書齋中，期待著這隻怪獸能生存下來。 因為哥吉拉（哥斯拉）只是在日本出現，了解了哥吉拉（哥斯拉）的秘密就能找到日本在核武器時代生存下去的方法。 為目前歷代最龐大的哥吉拉，也被廣泛認為是純物理系哥吉拉中實力的最強者。 身長：50公尺體重：2萬噸登場電影：《哥吉拉 》因核子試爆而出現的巨大怪獸，爬到陸地上大肆破壞。 《新世紀哥吉拉系列》在此系列中，初代哥吉拉的骸骨被回收，並被改造成三式機龍（機械哥吉拉），型號為MFS-3 (Multi-purpose Fighting System-3)。 哥吉拉作為「巨大破壞者」的形象，在問世十年左右時出現變化，在1960年代時，哥吉拉無可避免開始導入日本社會的流行與話題性事物，進而改變了在大銀幕上的性格與形象。
哥吉拉第六彈: 日本藝伎，不是妓
1954年11月3日，《哥吉拉》正式於日本院線上映，打破了首日動員人數的記錄。 哥吉拉的攻擊動機不是生物掠奪性的本能，畢竟哥吉拉並不吃人，而是依靠核輻射和雜食性飲食來維持自己的生命。 當被問及哥吉拉的立場是「好還是壞」時，製片人富山省吾將其比作神道教的「毀滅之神」般，缺乏道德的標準，不能憑以人類的善惡標準來衡量該生物的動機。 1950年代哥吉拉（哥斯拉）是一種可怕的威脅，而到了1962年拍攝的《金剛對戰哥吉拉（哥斯拉）》中，它成了日本民族主義的單純體現者，在富士山麓迎擊外敵金剛。 另外在《三大怪獸地球最大決戰》（1964年）中，面對來自宇宙的王者基多拉，哥吉拉（哥斯拉）與另外兩頭怪獸結成了共同戰線而保衛日本。
