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這對巴赫來說頗有損失，因為他需要這份酬勞，也需要藉此職務與大學建立關係。 巴赫試著在舊儀式上表現他的技藝，但當局不怎麼感動，給他的酬勞遠比庫瑙少了14塔勒，於是巴赫在1725年間接連寫了三封信，向最高當局，也就是選侯奧古斯特二世陳情。 巴赫的請求起了作用，也因此得到和庫瑙同等的待遇，但大學始終不願將兩種儀式都交給他負責。 行動失敗後，巴赫灰心的把舊儀式的業務交給一位學生處理；此舉激怒了當局，他們本來就輕視巴赫的教育背景，巴赫如今的行為則令當局清楚表明不讓他兼這份差。 新巴哈 遺憾的是，在巴赫舉家遷往萊比錫之前，利奧波德王子年輕的妻子卻去世了，但巴赫沒有回心轉意。
他唯一的缺點就是段數不太高，在大家都碰頂傷的環境下很弱勢，但很少人摸頂傷的環境下輸出方面是滿高的。 陰陽師：曾經算輔助型職業取向，打王有B傷結界、綁王、花狐祝福加成有的沒的。 在海外改版後機動性大幅改善，技能組非常適合練功，打王除了原本就不能被取代的輔助功能之外，也有無敵、防推、優於全職業的15秒綁王等等，非常全面又強，在台版是非常多人的選擇。 到後期的練等方面沒到很差，但和其他職業比起來比較沒那麼頂尖。 打王的平砍能力非常弱，但是爆發非常強，五轉四招全部丟下去王的血量會瞬間掉一大格。 移動技能自帶隱身，各種技能操作都跟弓箭手這個職業大相逕庭，是個有一半盜賊血統的弓箭手。
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教堂的前任管風琴師又是保守音樂風格的捍衛者，巴赫創新的音樂風格自然不太受歡迎，當地人將巴赫的革新樂風冠上「世俗化」、「野蠻」等字眼。 ，為其新完工的管風琴作檢查，並舉辦了啟用音樂會。 新巴哈 在这个位于魏玛西南约40公里的古老小镇，巴赫家族与当地居民建立着良好往来。 1703年8月，他接受了在该教堂的管风琴师的职位，这个工作体面但并不繁重，而且能得到一份不错的薪水；然而雖然未在合約中載明，巴赫仍需兼任拉丁學校唱詩班的領唱者。
巴赫在畫像中所持的樂譜是《十四首卡農》的第十三首，其第三行為《郭德堡變奏曲》的下聲部主題，巴赫用它來延伸出整組作品。 巴赫最後的傳世之作是《賦格的藝術》，是在其生命的最後十年所作，但沒有完成，直到巴赫逝世後才出版；事實上巴赫在1740年代早期就已寫出這套作品的大部分，後來才加上兩首賦格與兩首卡農。 》和1725年的《世俗清唱劇》（BWV 249a，即後來的《復活節神劇》），都是巴赫受委託而為公爵生辰譜寫的作品。 同年，巴赫獲得了「薩克森-魏森費爾斯皇家宮廷樂長」的榮譽頭銜，直到公爵1736年去世為止。
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技能特效很中二，不論攻擊範圍還是攻擊傷害也都非常高，而且是接技的狀況下攻擊速度也很快，整張地圖上下亂竄。 操作上需要學習接技取消位移，不然打王亂飛很容易會死掉。 以一個海盜職業來說無敵很多，輸出也算很高，就是沒有進變身狀態的時候很弱。 雖然說是接技職業，他沒有接技順序的限制，每一招技能都有CD，哪個好了按哪個。
但良好的环境和熱愛音乐的雇主并没有缓解巴赫和当局之间的紧张关系。 巴赫显然是对唱詩班的水平不满，並缺乏成熟度解決相關的爭端，他甚至還與一個名叫蓋耶斯巴赫（Geyersbach）的巴松管手爆發肢體衝突，被寫在1705年8月的法庭記錄裡。 在旁聽後，巴赫下了不少功夫接近法國文化，尤其是在音樂上。 薩勒對巴赫留下深刻的印象，甚至帶他到策勒欣賞管弦樂團和管風琴的演奏，並接觸了如庫普蘭等法國作曲大師的相關作品，這是巴赫音樂兼容並蓄的開端。 1700年3月，巴赫與他的好友埃德曼（Georg Erdmann）同行前往呂訥堡。
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厄內斯提仍繼續降低學校音樂課程的比重，巴赫則越來越疏於教學。 新巴哈 1740年，學校聘用一名新老師教授樂理，顯然巴赫未善盡職責；他的教會音樂創作也大幅萎縮，唱詩班演唱舊作品的時候越來越多。 本世紀，隨著網路的應用，巴赫的樂譜、作品資料從專家的領域中解放出來，例如國際樂譜典藏計畫與「巴赫數位」（Bach Digital）這樣的網路資料庫。
- 有個專收窮人子弟的少年合唱團，這個團體共同領有一筆津貼，提供團員食宿。
- 還算好練的職業，戰地效果是經驗+10%所以也是練戰地必練的職業之一。
- 透過在威瑪的研究與磨練，巴赫對於管弦樂曲的熟練得以在柯騰開花結果，以下介紹的作品（或早期版本）大多被推定為創作於柯騰時期。
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- ，是以弦樂器和數字低音為基礎，視樂曲的需要配以其他管樂器或鍵盤樂器。
- 然後陰陽最近有技能重製的消息，要等5/22日服改版情報後才會知道未來走向。
有伐木、小船制造、水泥、食品加工、饮料、酿酒、手工艺品和制药等小型制造业，主要集中在大巴哈马岛的自由贸易区内。 为实施经济多样化战略，巴政府鼓励发展中小企业，并为此制定了优惠政策。 新巴哈 只种植少量蔬菜、水果，主要农作物有甘蔗、蕃茄、香蕉、玉米、菠萝、豆类等。 食品80%靠进口，部分蔬菜和柑橘类水果能自给并有少量出口，肉类生产基本上满足国内需求。 巴哈马所处海域是世界重要渔场之一，主要出产龙虾、海螺、石斑鱼、马林鱼、旗鱼和金枪鱼等，其中龙虾约占水产总量的60％。 巴哈馬的首都拿骚位于新普罗维登斯岛上，絕大多數的人口居住於首都拿骚一帶；而旅遊業和金融業是巴哈馬主要的經濟活動。
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1713年，當哈雷的管風琴師出缺時，巴赫再度想要換個環境；而哈雷教堂當局馬上對這個提議感興趣，他們草擬了一份要求頗多的合約，但薪水始終令巴赫不滿意。 當巴赫在考慮哈雷的職缺時，公爵再度給他加薪，加強了巴赫續留威瑪的決心；這令哈雷當局很惱火，指責巴赫以哈雷的機會為籌碼，迫使老東家加薪挽留，但巴赫回信否認。 如同在慕豪森一般，巴赫依舊與哈雷保持好的關係，後來哈雷的新管風琴於1716年完成時，巴赫也受邀前往試奏，並得到皇家級的禮遇。 《上帝是我的國王》，此作於同年付梓，除了是巴赫最早付梓的作品，也是他傳世的清唱劇中唯一在其生前印刷出版者。
巴赫的創作不僅涵蓋當時絕大多數的音樂體裁，也更進一步探索了既有體裁的織體與結構，大大開拓及深化了前人的研究成果。 雖然其作品在表現精神上仍屬典型的巴洛克風格，但手法卻毫不流俗，這種「舊中求新」的概念令巴赫將巴洛克音樂提升到前所未有的藝術高度。 1727年，他為奧古斯特二世的誕辰創作一齣特別的世俗清唱劇，於5月由基金會獎助學生在聖多瑪斯教堂首演，排場盛大。 當年4月的聖週五，巴赫著名的《马太受难曲》首度公演，集結了當時萊比錫許多音樂人才作為演奏人員。 新巴哈 1727年，一名貴族出身的大學生基希巴赫（Hans Carl von Kirchbach）自願在大學教堂獻一台彌撒，紀念薩克森選侯的亡妻。
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儘管王子沒有慰留巴赫，他和王子的情誼並未因此改變，巴赫經常回到柯騰演奏音樂，並保有其宮廷樂長的榮譽頭銜；王子兩年後再娶，巴赫曾為其新婚夫人獻上一首祝賀生辰的清唱劇。 然而王子卻於1728年11月英年早逝，柯騰的宮廷音樂盛景不再。 1729年3月，巴赫最後一次探訪柯騰，指揮《马太受难曲》的片段作為王子喪禮上的音樂。 然而，1720年5月，巴赫和王子一同前往卡爾斯巴德（今捷克卡罗维发利）溫泉療養地，7月回到柯騰時，妻子芭芭拉不幸離世，留下四個小孩。 同年漢堡的圣雅各教堂邀請巴赫角逐管風琴師的職位，巴赫不禁心動並登程赴會，雖然他因為柯騰的事務沒能在指定日期試奏，但他精湛的琴藝漢堡市民有目共睹，並博得大師萊茵肯的讚美。 但後人不太清楚為何巴赫沒有得到漢堡的職位，當局似乎很有意要聘請他，但漢堡有個不成文的陋規，即某些特定職位的合格人選必須付一筆錢才能取得職位，巴赫顯然無法忍受。
巴赫的音樂主題清晰，其旋律精緻、複雜，模進（同一旋律型在不同音高的重複）和重複音型的使用較節制，轉調及和聲則更為自由，著重情節的鋪陳與銜接，而非短促的表現。 巴赫也以其自由而精確的對位法見長，常揣度樂句在複調上的可能性，從鍵盤樂器到更多聲部的協奏曲與大型合唱，都能發現對位的頻繁運用，從而營造出厚實而多層次的織體。 巴赫作曲技法的內涵就如同他最擅長的形式——賦格，也就是以有限的素材（主題）加以模仿、變化、堆疊，形成結構嚴密的作品。 巴赫的音樂不僅是靈感的創造物，也是排列組合與理性推導的再造物，充分展現了音樂的純粹性。 1733年2月，奧古斯特二世去世，他的兒子繼位後，隔年加冕為波蘭國王，改宗天主教，是為奧古斯特三世。 巴赫利用這個機會譜寫〈垂憐經〉與〈光榮頌〉，前者是為先王致哀，後者則是歡慶新王登基，不過作為天主教徒的國王自然沒能聽到作品在聖尼古拉教堂的首演。
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在威瑪的時日，巴哈還領導一批訓練有素的歌者和樂手，這是一個小型的巴洛克式樂團，而他自己則演奏小提琴帶領整個樂團，因此在作曲之餘還能培養指揮經驗。 同時地，巴赫仍對其他音樂家的作品非常感興趣並苦心鑽研，音樂先進國義大利作曲家（柯賴里、托雷里、韋瓦第等人）的作品尤其得到他的青睞並對他產生深刻的影響。 巴赫吸收了義大利的交奏曲式（ritornello form）與返始（da capo）的手法，並輔以本土的對位法特質，使他在創作時更注重主題和樂曲的簡化，屬於他自己的音樂正在形成。 《美洲新世界》是以 17 世紀殖民時期美洲大陸為背景、採虛構歷史內容的新作。 這款作品主要是在名為傲泰萊（暫譯，Aeternum）的島嶼進行冒險，遊戲結合了探索地下城、PVP、狩獵與生產等內容。
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