揮灑烈7大著數
本書正是《揮灑烈愛》的原著小說，即將於2003年初由時報文化出版公司出版，乃電影之外瞭解畫家其人其事的最佳管道。 雖然《揮灑烈愛》替溫斯坦贏得了2座小金人（最佳化妝獎和最佳原創音樂獎），從她臉上我還是看不出一絲喜悅。 他再也不曾給我過任何出彩的角色，米拉麥克斯合約裡我答應要拍的影片，最後都是不重要的小角色。 她不但將自我延伸到政治文化的領域，並呈現印第安傳統服飾、首飾和發型，她更將內心的恐懼、痛苦、迷戀和愛情轉化成一幅幅令人難忘的驚人畫作。 由于她這一生中不斷地經歷各種身心上的痛楚，所以她才能夠擁抱她最赤裸的自我，畫出可怕駭人、令人不安的畫面，一位作家甚至認為這些畫作代表了”墨西哥長久以來受到的佔領、痛苦和壓迫”。 揮灑烈 但芙烈達是勇敢的，她充分地了解里維拉的性格和習慣，也做好了要和這樣的人生活就必須承受痛苦的準備。
- 他的身旁從來不缺女模特和女粉絲，他本人對性的態度也很開放。
- 曾為許多知名歌手擔任編曲及寫歌，如堂娜、孟庭葦、秀蘭瑪雅…等等，編曲如蔡振南的《空笑夢》、蘇芮的《花若離枝》等也是出自她手。
- 米高的夜總會旅程，和解了上上一代的家族親情，也重新開啟家人對音樂的熱愛，最重要的是他讓家人了解他對音樂的執著與熱愛，也讓家人祝福有夢想實現的機會。
- 而她的父母為了支付龐大的手術和醫療費用不惜耗盡家產，在捉襟見肘的財務困難之中，他們仍然無怨無悔地支持愛女對繪畫的狂熱，不但為她特別打造一個畫架，而且還在她的病床裝上鏡子，好讓她拿自己當模特兒。
《揮灑烈愛》以跨界音樂會型式上演，由米拉拉攜手11名頂尖音樂家，電影導演陳懷恩、特席舞者謝明霏等優秀創作者。 原創音樂加上影像鋪陳，讓不同時空在舞台來回穿梭，舞蹈為音樂注入靈光，展現出音樂會中極為少見的組合。 除了重新詮釋女性藝術家創作歷程與個人際遇，在面對內在孤寂、愛情、體制、無從選擇的人生所付出的熱情與勇氣，也向所有勇敢愛的女人們致敬。 細數六位女性藝術家的人生，每一位本身都是一部壯闊波瀾的電影！ 所有的愛和痛，都逃不出這六名女子的人生：舞蹈家羅曼菲、作家張愛玲、雕塑家卡蜜兒‧克勞戴（Camille 揮灑烈 Claudel）、詩人艾蜜莉‧ 狄金生（Emily Dickinson）、畫家芙烈達（Fridakahlo）、藝術家草間彌生。
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~以下是心得 【揮灑烈愛】真的是發人省思的一部電影，從中我看到的不僅僅是芙烈達精 采的一生，而是她旺盛的生命力和強烈的藝術人生觀。 揮灑烈 而電影拍攝手法，也是相 當特別的，片中會出現芙烈達的畫作穿插其中，為一個段落作總結或是開啟另一 段，這 … 對他們兩人來說，這次會面將深深影響他們的生命，狄耶哥認為芙烈達是他一生最重要的人，但是芙烈達卻對他愛恨交織，盡管如此，他們仍在1929年8月21日結婚。 芙烈達和里維拉的關係非常有戲劇性，波折不斷，在常人看來可能難以接受，但是其實，他們在結婚之後的感情狀態是非常真實的。 他們沒有像童話故事裡那樣「從此幸福地生活在一起」，他們在最初都會對未來抱有美好的想像，期待自己會因愛上別人而改變自我，但最後失敗了。
《揮灑烈愛》以羅曼菲為起點、米拉拉自身與疾病纏鬥的心路歷程為交點，連結另外五位向死而生的女性藝術家。 在一個傾斜的世界裡，女性的愛註定向著疼痛生長，她們的才華浸潤在苦難中，是滅頂亦是滋養。 羅曼菲的真、張愛玲的冷、卡蜜兒的痴、艾蜜莉的靜、草間彌生的狂、卡蘿的烈，與米拉拉的韌，是女性百態。 如同女子多姿的群像，全專曲目以中型管絃樂為主，並由電影配樂、跨界新古典、新世紀、爵士、搖滾等多元樂種組成。 演出同時跨界結合影像與當代舞蹈，並以男演奏家為襯，女舞蹈家為主，既是對社會體制的詰問，亦象徵著鎂光燈與話語權的歸還。
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芙烈達原本的志向是習醫，雖然對繪畫頗具天分，但會走上這條路，不能不說是命運刻意卻殘酷的安排。 十八歲那年，搭乘公車回家時發生車禍，讓芙烈達受了重傷：脊椎移位、右腳碎裂，一根金屬扶手刺穿了骨盆，讓她失去生育的能力，更成為她終身之痛。 揮灑烈 幾個月的臥病在床與修養，以及病痛不時復發，讓她無法繼續求學。 這段期間因為無事可做，她拿起畫筆，畫起了朋友、家人與自己的肖像，也開啟了標註芙烈達的藝術生涯。
藝術家的愛情，藝術家的思緒，常讓人摸不著頭緒，也撼動人心。 最後泰摩在開拍前，對于片中演員有一個要求，她要求男女主角必須對繪畫藝術有徹底的了解。 海雅和莫裏納不像泰摩本身也是畫家，他們這輩子都沒碰過畫筆，導演認為要求他們上繪畫課不但能讓演員更能了解他們的角色，而且還能增加整部片的真實感。 狄耶哥裏維拉去世後把他和芙烈達的作品留給墨西哥人民，並把讓他的多年情人狄蘿拉歐蜜多繼承他們的畫作，海雅是唯一的電影製片登門造訪討論她的作品，並取得復製她畫作的著作權。
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過了好幾個月，2002年10月份，這部描寫我的偶像和靈感來源的電影，描寫一位在世時因為外表太醜和小兒麻痺從未獲得肯認的墨西哥畫家的一部電影，榮獲了奧斯卡金像獎6個提名，包括最佳女主角在內。 這部溫斯坦不想製作、一點都不支持的電影，最後也獲得了意外豐厚的票房。 在我追求夢想的過程裡，墨西哥畫家卡蘿（Frida Kahlo）的故事是支撐我決心的力量之一。 在墨西哥壁畫最燦爛的年代裡，卡蘿的畫也遭受眾人唾棄，但她有足夠勇氣展現自我、不理會旁人的質疑。 我最大的野心就是說出她的故事，這是我的任務，我必須描繪出這位超凡的藝術家，同時也要表現我「墨西哥」的一面，對抗所有刻板印象。 ~泰摩本身對執導【揮灑烈愛】的興趣主要是來自這位女畫家和她丈夫之間的關係，她說：「狄耶哥和芙烈達之間的愛情深深吸引我，平常的愛情故事都是男人碰到女人，墜入愛河，終於在一起，然後就結束。
米拉拉每次欣賞芙烈達自畫像，一字眉，堅毅的稜角，不禁想：「這個女人經歷了多麼艱困的人生？」但芙烈達不屈服，擁抱人生，是個真正自由的人，米拉拉以炙熱的探戈曲風為這次演出譜下休止符。 當時，身邊的人並不知道我跟溫斯坦的「過去」，他們對我崩潰這件事非常驚訝。 我不是因為要在另一個女人身旁裸體而崩潰，是因為我們要「為了溫斯坦」而裸體。 我一開始跟溫斯坦訂的合約是這樣的，他願意為我之前的作品付出權利金，演員的話，我領的薪水比美國演員工會規定的基本薪資多了10%。
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當時的「溫斯坦帝國」，也就是米拉麥克斯影業（Miramax），已經是優質、精湛和敢於冒險的代名詞，是所有高深莫測、急欲衝撞體制的藝術家心目中的天堂，這個天堂完全符合卡蘿對我的意義，完全就是我想要蛻變成為的樣貌。 揮灑烈 我們終於意識到這社會有著污辱、嘲笑女孩的惡習，而且廣為大眾所接受。 和我一樣，每個女人心中都有這麼一個小女孩，曾經被嘲諷什麼也不是。
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諷刺的是，開拍之後他不再騷擾我，但越來越常暴怒，我們幾乎每天都要承受他的暴走。 某次訪問上，他說我跟茱莉導演是世界上最可怕的「母老虎」，我們都把這當成是讚美。 ~莎瑪海耶克出道就成墨西哥知名性感女星，在成功之時前進好萊塢，卻被打回演藝路途的原點。 當芙烈達能夠行走後，她決定跑去向知名大畫家狄耶哥裡維拉求教，而狄耶哥不只是受到她傑出畫作的吸引，更受到她堅忍的毅力、獨特的魅力和美麗所吸引。 她在數個月的痛苦治療和復健過程中，日益感到孤立和寂寞，於是她把心力投注在作畫當中，藉以忘掉她的痛苦。 而她的父母為了支付龐大的手術和醫療費用不惜耗盡家產，在捉襟見肘的財務困難之中，他們仍然無怨無悔地支援愛女對繪畫的狂熱，不但為她特別打造一個畫架，而且還在她的病床裝上鏡子，好讓她拿自己當模特兒。
那個時候，大家還普遍認為一位墨西哥女演員是無法在好萊塢立足的。 台灣近日爆發男大生追求不成刺傷學妹的驚悚案件，跟蹤騷擾帶給人的精神壓力也引發大眾議論。 好萊塢知名女星莎瑪海耶克12日投書《紐約時報》，披露自己曾遭製作人哈維溫斯坦長期騷擾的過往，溫斯坦不但對他提出種種猥褻的性邀約，還強迫她在描述墨西哥畫家卡蘿的知名電影《揮灑烈愛》中加入女女全裸做愛場景，讓她唯一一次神經崩潰發作。
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多數人都同意，她突然間受到全世界矚目的原因，主要是因為她透過生動自然、完全誠實的畫風，在畫作中融合了個人情感、藝術表現和政治意涵。 她不但將自我延伸到政治文化的領域，並呈現印第安傳統服飾、首飾和髮型，她更將內心的恐懼、痛苦、迷戀和愛情轉化成一幅幅令人難忘的驚人畫作。 由於她這一生中不斷地經歷各種身心上的痛楚，所以她才能夠擁抱她最赤裸的自我，畫出可怕駭人、令人不安的畫面，一位作家甚至認為這些畫作代表了”墨西哥長久以來受到的佔領、痛苦和壓迫”。 他們於1933年12月回到墨西哥，並且建造了一座精心設計的新家，但是好景不常，芙烈達發現狄耶哥竟然和她的親妹妹發生外遇，於是他們決定分居。 當狄耶哥終於還是回到芙烈達身邊後，他請她幫助安頓流亡墨西哥的俄國革命領袖托洛斯基，極具魅力的托洛斯基和芙烈達發現他們互相吸引，兩年後他們終於發生戀情。
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