春江花月夜歌詞8大著數

这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。 春江花月夜(春江花月夜歌曲) 歌曲《春江花月夜》白楊是根據唐代詩人張若虛的作品《春江花月夜》改編的流行歌曲。 歌詞保留了原詩的三十六句,分為上下兩部。 歌曲《春江花月夜》白楊是根據唐代詩人張若虛的作品《春江花月夜》改編的流行歌曲。 歌詞保留了原詩的三十六句，分為上下兩部。 春江花月夜是唐代詩人張若虛所做的一首抒情七言詩。

春江花月夜(小千吳磊演唱的歌曲) 《春江花月夜》是由smile小千和吳磊演唱的一首古風歌曲,來自古風音樂專輯《溯游從歌》。 在意境和结构方面，江天一线，皎月一轮，白云一片和婆娑的花枝，绰约的人影，孤独的明月楼，又以其形的对比，构成线条的旋律，赋予此诗以绘画美。 春江花月夜歌詞 作者又以夜的寂静为背景，把人们臆想中的海潮声、江流声、捣衣声、凄凉的雁叫声与游子思妇的叹息声，巧妙地编织成声音的旋律，赋予此诗以音乐美。 此诗的这些美感对现代新月派诗人闻一多提出诗歌的“三美”（即绘画美、音乐美、建筑美）有着重要的直接影响。 原名《夕陽簫鼓》意境深遠，樂音悠長。

春江花月夜歌詞: 春江花月夜其他關聯作品

雨夜花 雨夜花 雨夜花 受風雨吹落地 雨無情 雨無情 無想阮的前程 無人看見 每日怨嗟 花謝落土不再回 並無看顧 軟弱心性 乎阮前途失光明 花落土 花落土 有誰。 」我立即想到了這首詩，這首詩體量足夠大，內容足夠豐富，包含唐詩元素足夠全面。 頂峰的頂峰」，只是作者不算有名，一生僅留下了兩首詩，但他的這首詩卻被古人稱為「孤篇蓋全唐」。

盧照鄰和駱賓王始終在齊梁余風里打轉，王勃和楊炯又一個早死、一個遠宦，因此初唐四杰的成就并不大。 成就最高的王勃也不過給我們留下了“海內存知己，天涯若比鄰”之類的好詩句，而幾乎沒有令人振奮的好的詩篇，更不要說為盛唐詩人提供典范。 江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；空裏流霜不覺飛，汀上白沙看不見。 而當全詩以「不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹」收尾的時候，一種綿邈的韻味讓人遐想無限。 其中「春」「江」「花」「月」「夜」運用了「發生法」使其出現，又用「消歸法」使其消失。

春江花月夜歌詞: 春江花月夜基本介紹

句中平仄的講求如“灩灩隨波千萬里，何處春江無月明？ 江流婉轉繞芳甸，月照花林皆似霰”，平仄變換與律詩相同，使詩歌語言既抑揚頓挫，又清新流暢。 全詩緊扣春、江、花、月、夜的背景來寫，而又以月為主體。 “月”是詩中情景兼融之物，它跳動著詩人的脈搏，在全詩中猶如一條生命紐帶，通貫上下，詩情隨著月輪的生落而起伏曲折。 月在一夜之間經歷了升起——高懸——西斜——落下的過程。

• 其之一是用一塊大小為7.5×9.5×3.0cm 壽山石坑頭凍,以三維圖像化技法雕刻而成。
• 張若虛有很多優秀的作品，但僅僅流傳下來兩首。
• 句中平仄的講求如「灩灩隨波千萬里，何處春江無月明？江流婉轉繞芳甸，月照花林皆似霰」，平仄變換與律詩相同，使詩歌語言既抑揚頓挫，又清新流暢。
• 詩人將深邃美麗的藝術世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術氛圍之中，整首詩篇仿佛籠罩在一片空靈而迷茫的月色里，吸引著讀者去探尋其中美的真諦。
• 把一輪明月寫到如此清雅且奪人心魄的地步，就不僅僅是傳世之作、而應該是曠世之作了。

斜月漸漸隱入海霧，這時北方南方、碣石瀟湘有多少游子還在趕著回家，有多少離人怨婦還在遠隔千山萬水彼此思念呢？ 在這樣勾魂奪魄的意境里結束全篇，情筆生花，余音繞梁。 春江花月夜歌詞童麗※ Mojim.com 魔鏡歌詞網 人，真的是一種習慣於服從的生物…

春江花月夜歌詞: 唐詩中的千古絕唱，被譽為詩中的詩，頂峰上的頂峰

成就最高的王勃也不過給我們留下了“海記憶體知己，天涯若比鄰”之類的好詩句，而幾乎沒有令人振奮的好的詩篇，更不要說為盛唐詩人提供典範。 把大唐引進詩歌朝代的，也許正是張若虛與他的《春江花月夜》。 在六朝浮華文風籠罩下，宋之問、閻朝隱等宮廷幸臣成了詩壇上一伙把頭式人物。

白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。 “青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。 “谁家”“何处”二句互文见义，因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。 接下“可怜”八句承“何处”句，写思妇对游子的怀念。 然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。 “裴回（徘徊）”二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。

春江花月夜歌詞: 春江花月夜(古箏曲)

然而詩人不直說思婦的悲和淚，而是用“月”來烘托她的懷念之情，悲淚自出。 春江花月夜歌詞 詩篇把“月”擬人化，“徘徊”二字極其傳神：一是浮雲遊動，故光影明滅不定；二是月光懷著對思婦的憐憫之情，在樓上徘徊不忍去。 它要和思婦作伴，為她解愁，因而把柔和的清輝灑在妝鏡台上、玉戶簾上、搗衣砧上。 她想趕走這惱人的月色，可是月色“卷不去”，“拂還來”，真誠地依戀著她。 這裡“卷”和“拂”兩個痴情的動作，生動地表現出思婦內心的愁悵和迷惘。 春江花月夜歌詞 共望月光而無法相知，只好依託明月遙寄相思之情。

在意境和結構方面，江天一線，皎月一輪，白雲一片和婆娑的花枝，綽約的人影，孤獨的明月樓，又以其形的對比，構成線條的旋律，賦予此詩以繪畫美。 作者又以夜的寂靜為背景，把人們臆想中的海潮聲、江流聲、搗衣聲、淒涼的雁叫聲與遊子思婦的嘆息聲，巧妙地編織成聲音的旋律，賦予此詩以音樂美。 此詩的這些美感對現代新月派詩人聞一多提出詩歌的“三美”（即繪畫美、音樂美、建築美）有著重要的直接影響。 全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。

春江花月夜歌詞: 春江花月夜词句注释

“將月去”，“帶星來”將水波激盪，月星交輝的情景寫得極宏大，於寫景的壯闊中寫出了時間的流逝。 寥寥四句詩，將春江花月夜收納其間，繪出一幅江月勝景圖。 “流波將月去，潮水帶星來”，緩緩讀來，如欣賞清秋月夜之畫，風致婉然。 此句好在平實，一個“將”字，一個“帶”字，都是比較虛的動詞，不會破了月明星稀的安穩美感。 詩歌寫了許多色彩鮮明的形象，如皎月、白沙、白雲、青楓等等，這些景物共同造成了柔和靜謐的詩境，這種意境與所抒發的綿邈深摯的情感，十分和諧統一。 春江花月夜歌詞 三十六行詩，共分為九組，每四句一小組，一組三韻，另一組必定轉用另一韻，像九首絕句。

• 一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼的生命。
• “誰家”“何處”二句互文見義，因不止一家、一處有離愁別恨，詩人才提出這樣的設問，一種相思，牽出兩地離愁，一往一復，詩情蕩漾，曲折有致。
• 江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。
• 此诗的这些美感对现代新月派诗人闻一多提出诗歌的“三美”（即绘画美、音乐美、建筑美）有着重要的直接影响。
• 它的诞生，填补了中国古代诗歌史上以月为中心媒介，同时写男女双方两地相思，探索宇宙和人生哲理于同一首诗的空白。

這首詩語言優美、生動、形象，富有哲理意味，它將真實的生命體驗融入優美的興象中，營造出了一個空明純美的詩歌意境。 今天上課時看到的一首詩，感覺挺好就分享給大家。 春江花月夜歌詞 詩中的詩，頂峰上的頂峰――聞一多春江花月夜唐代：張若虛春江潮水連海平，海上明月共潮生。 以下“可憐”八句承“何處”句，寫思婦對離人的懷念。 月光引起的情思在深深地攪擾著她，此時此刻，月色不也照著遠方的愛人嗎？

春江花月夜歌詞: 張若虛詩詞鑑賞 春江花月夜

《春江花月夜》是中國古典音樂名曲中的名曲，是中國古典音樂經典中的經典。 這是一首典雅優美的抒情樂曲，它宛如一幅山水畫卷，把春天靜謐的夜晚，月亮在東山升起，小舟在江面蕩漾，花影在西岸輕輕搖曳的大自然迷人景色，一幕幕地展現在我們眼前。 樂曲通過委婉質樸的鏇律，流暢多變的節奏，巧妙細膩的配器，絲絲入扣的演奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，盡情讚頌江南水鄉的風姿異態。

就目前能查得的資料，該詩最早僅見於北宋《樂府詩集》第四十七卷的清商曲辭吳聲歌曲中。 此詩題目，以春、江、花、月、夜這五種事物集中體現了人生最動人的良辰美景，構成了誘人探尋的奇妙的藝術境界。 整首詩由景、情、理依次展開，第一部分寫了春江的美景，第二部分寫了面對江月由此產生的感慨，第三部分寫了人間思婦遊子的離愁別緒。 孤篇盖全唐，此诗为何有如此之高的地位？ 说起标题，大家恐怕就已经知道在下说的是什么诗了，没错就是张若虚的《春江花月夜》。 此诗的章法结构，以整齐为基调，以错杂显变化。

春江花月夜歌詞: 作品原文

張若虛的《春江花月夜》雖然蓋不住全唐，但這首詩確實是好詩。 ，《春江花月夜》是宮體詩中的重量級作品，宮體之巨瀾也。 這就是王闓運對張若虛的《春江花月夜》評價，肯定了這首詩的質量，又說李賀、李商隱、宋詞、元詩都受到了它的影響，是宮體詩的巨大成就。

月光是一條貫穿性的線索，有它將哲理性思索，將思婦，遊子緊緊聯繫起來，形成了一個情，景，理有機統一的完整境界。 在這個境界中，情是升華了的情，景是奇妙的景，理是深邃的理。 被聞一多先生譽為「詩中的詩，頂峰上的頂峰」（《宮體詩的自贖》）的《春江花月夜》，一千多年來使無數讀者為之傾倒。 一生僅留下兩首詩的張若虛，也因這一首詩，「孤篇橫絕，竟為大家」。

春江花月夜歌詞: 張若虛《春江花月夜》（名詩詞解讀新譯）

這幅畫卷在色調上是以淡寓濃，雖用水墨勾勒點染，但“墨分五彩”，從黑白相輔、虛實相生中顯出絢爛多彩的藝術效果，宛如一幅淡雅的中國水墨畫，體現出春江花月夜清幽的意境美。 “不知江月待何人，但見長江送流水”，這是緊承上一句的“望相似”而來的。 一輪孤月徘徊中天，像是等待著什麼人似的，卻又永遠不能如願。 “月”是詩中情景兼融之物，它跳動著詩人的脈搏，在全詩中猶如一條生命紐帶，通貫上下，觸處生神，詩情隨著月輪的生落而起伏曲折。 “不知江月待何人，但見長江送流水”，這是緊承上一句的“只相似”而來的。

诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是像小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲：含蕴，隽永。 诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。 全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。 又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。

春江花月夜歌詞: 春江花月夜整体赏析

該詩描繪春天夜晚江畔的景色，詞句優美，極富哲理，韻律悠長高遠。 春江花月夜唐代：張若虛春江潮水連海平，海上明月共潮生。 昨夜夢見花兒凋謝落入閒潭，春天都過了一半了，可憐的人啊還不能回家。 在此處卻別開生面，思想沒有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代無窮已，江月年年望相似。 春江花月夜歌詞 詩人入手擒題，勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫面：江潮連海，月共潮生。

《春江花月夜》，號稱「孤篇壓全唐」，然而，《唐詩三百首》裡並沒有它的位置，這在很大程度上超出了人們的認知範疇。 詩人灌注在詩中的感情鏇律極其悲慨激盪，但那鏇律既不是哀絲豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或夢幻曲，含蘊，雋永。 詩人把陽轍韻與陰轍韻互動雜沓，高低音相間，依次為洪亮級（庚、霰、真）——細微級（紙）——柔和級（尤、灰）——洪亮級（文、麻）——細微級（遇）。 詩人把陽轍韻與陰轍韻互動雜沓，高低音相間，依次為洪亮級（庚、霰、真）──細微極（紙）──柔和級（尤、灰）──洪亮級（文、麻）──細微級（遇）。 宮體詩以宮廷為中心，以艷情為內容，描紅點翠，堆香砌玉，浮華荒謬，空虛無聊；從梁陳到隋唐，百餘年間，主宰文壇，造成詩國的黑暗，遺下無數罪孽。 唐前期的詩歌創作沿襲了南朝文風，詩人們“競一韻之奇，爭一家之巧。

“扁舟子”連做夢也念念歸家——花落幽潭，春光將老，人還遠隔天涯，江水流春，流去的不僅是自然的春天，也是遊子的青春、幸福和憧憬。 江潭落月，更襯托出他悽苦的寞寞之情。 沉沉的海霧隱遮了落月；碣石、瀟湘，天各一方，道路是多么遙遠。 “沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“無限路”也就無限地加深了他的鄉思。

昨夜忽夢落花飄零，春已半殘，可是寄身異地他鄉，回家的日子還遙遙無期。 江水奔流不息，一浪又一浪地趕往大海，好像要將春天帶走一樣。 而江潭倒映明月，不知不覺已經西斜。 斜月漸漸隱入海霧，這時北方南方、碣石瀟湘有多少遊子還在趕著回家，有多少離人怨婦還在遠隔千山萬水彼此思念呢？ 在這樣勾魂奪魄的意境裡結束全篇，情筆生花，餘音繞樑。

春江花月夜歌詞: 春江花月夜后世影响

由春江引出海，由海引出明月，又由江流明月引出花林，引出人物，轉情換意，前後呼應，若斷若續，使詩歌既完美嚴密，又有反覆詠歎的藝術效果。 人間純潔的愛情有無數謳歌版本，聞一多先生譽為「詩中的詩，頂峰上的頂峰」的《春江花月夜》，一千多年來使無數讀者為之傾倒。 黃昏遠眺長江岸，暮靄沉沉，江水浩淼。 江面平坦寧靜，江邊春花如火，開得滿滿當當。

詩人沒有局限于一輪江月，而是把一種復雜的人類情感貫穿始終。 自《詩經》至張若虛，其間一千幾百年，沒人把一輪江月寫得如此凄美多情。 在詩歌的表現形式上，南朝民歌和齊梁聲律學，經過多年的醞釀發展，到了張若虛手里，恍如金丹煉成突現奇光，語言聲律與形式技巧以及描篇布局，被那樣的完美地糅合在一起。 春江花月夜歌詞 而張若虛之后，又是一千多年過去了，仍然無人能把一夕江月渲染得這般淋漓盡致，歷盡滄桑變幻，詩篇不朽而江月依舊。

春江花月夜歌詞: 作品鑑賞

月光照进思妇的门帘，卷不走，照在她的捣衣砧上，拂不掉。 这时互相望着月亮可是互相听不到声音，我希望随着月光流去照耀着您。 鸿雁不停地飞翔，而不能飞出无边的月光，月照江面，鱼龙在水中跳跃，激起阵阵波纹。 昨天夜里梦见花落闲潭，可惜的是春天过了一半自己还不能回家。 江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。 斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。

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