新藝術花紋介紹

其作品的构造和装饰表现了流畅的节奏，圆形轮廓和倾斜线条赋予作品雕塑感。 新艺术运动（Art Nouveau）发源于19世纪80年代，1890年至1910年间达到顶峰，伴随着一战的开始而慢慢消失。 新艺术风格涵盖了建筑，绘画，平面艺术，室内设计，珠宝，家具，玻璃艺术等各种精美的装饰艺术，也被誉为欧洲现代设计艺术的开始。

• 另外，他們似乎也喜歡用金屬的或貴重的材料來製作成極其精細的物品，就如一件十五世紀出自法國勃艮地藝術家的作品《鍍金的銀杯》﹝Silver-Gilt Beaker﹞一般。
• 近幾年，鍾雯婷除了個人的作品創作外，也積極推動國際藝術文化的交流。
• 因為建築這行習以為常的觀念並不是一般人的常識， 有些事還是最好向大眾說明。
• 除了分析卡巴喬、貝里尼與喬托的作品之外，如果我們還能留意其他藝術家的作品，那麼一定可以發現到還有其它的風格，而且我們也能藉由這些風格來對更多的藝術作品進行描述或歸類。
• 對鍾雯婷而言，藝術創作與其說是工作，不如說是自我療癒的一種方式，透過藝術帶給人們美好作品的同時，自己也能從中獲得心靈療癒與寄託。
• 分散和弦表現得很圓滑，有如在水面下流動，並成為旋律的一部分。

從比較中，我們發現新藝術風格與十五世紀發生在歐洲的國際風格﹝Internatlona1 Style﹞非常接近。 第一次世界大戰過後，人們深陷在在貧困、物資匱乏的深淵中，不再需要多餘的裝飾，新藝術運動因而沒落，藝術界也因此沈寂一段時間。 一直到1905年，新的藝術流派如野獸派（Fauvism）、表現主義（Expressionism）等再次湧現，才將藝術的形式與觀念帶往更前衛的方向前進。 但無可否認的是，新藝術運動長達十餘年的發展，在設計史上是一次重要的形式主義運動，是設計風格改革與發展的重要參考依據。

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換句話說，那被拿來設計的實物本身應有什麼形狀才能發揮其功能已不那麼重要，重要的是這件品所要表達的象徵意義和藝術內涵。 所以當時有這種創作傾向的藝術家，都在意圖創造新的藝術形式，而不願重述傳統的表現方式。 他們不只希望創作一件外在形式與內涵意義相符合的藝術作品，而且要用一種新的藝術形式和視覺語言來完成這件作品。 所以說，這些物品雖然用途不盡相同，但就視覺而言，均著重在形體的表現。 我們從這個觀點來看就比較容易明白書茲之所以做了這張《扶手椅子》，不只是要創造這把椅子而已，而是為了將他所感興趣的物體造形藉由椅子的設計表現出來。

至於這兩種風格的差異，便需要依據歷史發展的事實，也就是出品的時間與地方來加以定義區分了。 欣賞能力到了這個階段，人們在觀看藝術作品時會有不同的體認。 這時候，面對作品時的反應就比較不會是那麼的直覺，也很可能會受到記憶裏其它作品印象的影嚮。 換句話說，人們對藝術作品之經驗，會經由視覺記憶而擴大。

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「海報屋」開館的首檔大展選介慕夏（Alphonse Mucha）這位引領「新藝術運動」（Art Nouveau）的捷克藝術家，進而探討：一、海報這項新興媒介，如何將新藝術的反工業 … 看好元宇宙、科技業前景 施振榮：希望在家坐領股息 大年初七新春開工，宏碁集團創辦人施振榮第三度舉行線上團拜，與夫人葉紫華、藝術家 吳哲宇宣布，4月科文双融將舉行NFT（非同值化代幣）藝術展。 對於美國聯準會有意進軍 數位貨幣，「政府出面掛保證，可以改善數位貨幣的劇烈波動，看好5年內數位貨幣普及 。」施振榮也看好今年科技業表現，強調科技持續推疊演進，笑說希望在家坐領股息。 運用布料的質地與印花相融的豐富畫面，打造出輕盈的層疊搭配。

慕夏雖身為一位商業設計師，更希望自己被定位是一位藝術家、思想家。 這也是為什麼他幾乎將下半生投注在「斯拉夫史詩」的計畫中。 這個系列被慕夏本人視作藝術生涯的總結，他不僅向專家請教斯拉夫歷史，同時也對畫作選擇的歷史場景所處的環境和有關人物做了大量的研究。

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還有在手抄本的書緣畫滿了十分繁複的裝飾，如各式的葉，花與昆蟲等自然之物，以襯托一件藝術家的著作。 甚者，有些繪畫中的建築與服飾，畫得比眼睛所能看到的景像還要精緻。 當國際風格在歐洲各地大行其道之時，義大利也受了法國的影響，佛羅倫斯的吉伯第﹝Lorenzo Ghiberti﹞便是代表此種影響的最佳人物，他的雕刻作品《施洗者聖約翰》﹝St. 新藝術花紋 John the Baptist﹞即充滿了這種風格。 國際風格的主要特色是一種平坦的、重線條的表現，並以迂曲的流線形狀之運用，把所表現之事物，轉變成一種由色彩與紋理構成的精緻形樣。

與奧爾布里希相比，霍夫曼在新藝術運動中取得的成就更大，甚至超過了他的老師華格納。 他於1903年發起成立了維也納生產同盟，這是一個近似於英國工藝美術運動時期莫里斯設計事務所的手工藝工廠，在生產家具、金屬製品和裝飾品的同時，還出版了雜誌《神聖》，宣傳自己的設計和藝術思想。 霍夫曼一生在建築設計、平面設計、家具設計、室內設計、金屬器皿設計方面作出了巨大的成就。 由於他偏愛方形和立體形，所以在他的許多室內設計如牆壁、隔板、窗子、地毯和家具中，家具本身被處理成岩石般的立體。 新藝術花紋 在他的平面設計中，圖形設計的形體如螺旋體和黑白方形的重複十分醒目，其裝飾手法的基本要素是並置的幾何形狀、直線條和黑白對比色調。

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它標榜當代要有當代的風格，不模仿過去的樣式，追求設計樣式上的「新穎」與「青春」的展現，崇尚大自然的元素。 不論是平面設計、產品設計、室內設計，甚至是建築都可以見到「新藝術」風格的展現。 維多利亞王朝歷時悠久，古典的裝飾花紋經歷不斷的變化，並隨著殖民地政策和商業貿易繁盛，演變成融合多國文化、風格華麗多變的裝飾花紋。 本書從維多利亞風格最古老的典型「古風花紋」到之後的多場藝術改革、以及再度興起的歌德風格皆有收錄。

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鍾雯婷的作品多以服裝設計中的「立體剪裁」為創作核心，採用水洗雕花技法製作，會有如此特殊的創作概念得從鍾雯婷就讀臺南藝術大學碩士班說起。 她在日本陶藝界的卓越表現獲海內外獎無數，包括第1屆臺灣青年陶藝獎、德國Talente 2014國際 工藝競賽入選獎、第70屆金澤市工藝展金澤市長獎等獎項。 旅日臺灣當代藝術家鍾雯婷，採用水洗雕花技術與服裝設計的裁縫概念，融入當代陶瓷藝術，用細膩的雕花作品與世代對話。 在色彩方面，雖然當時石版印刷的技術已經可以印出鮮艷的圖像，導致巴黎儼然成為一座露天美術館。

不過慕夏卻反其道而行，刻意避免鮮豔飽和的顏色，使用柔和甜美的漸層，襯托女性柔美的風采。 當時石版印刷的技術已經相當成熟，所以平面印刷可以展現出豐富、飽和的色彩，也能處理很完美的漸層。 因此慕夏的畫大部分都是彩色石版印刷，所以才能這麼乾淨，漸層很平整輕盈，沒有水彩畫會出現的水痕，也沒有油畫給人的沈重感受。 不過這種印刷方式要預先製作出許多石板，並且套版印刷，版數不太多，一版最多只能印製20張作品。

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於是，我們開始從藝術作品之間的相似性與不同處來欣賞它們。 當我們意識到這一點時，我們會越來越相信視覺經驗是提升觀賞者欣賞藝術作品能力的原動力。 經過多年所累積的視覺經驗，人類逐漸意識到，不同的視覺要素帶給人的反應會不相同；同時也體認到，不同的藝術家會用不同的方式，來完成他們的作品。

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不像美術與工藝運動重視中世紀歌德風格，新藝術運動不具有任何一種傳統的裝飾風格，也不否定機械的作用。 相反的，新藝術運動提倡發揮機械所長，拓造新造型的觀念與新材料的運用。 新藝術運動風格深受日本江戶時期的裝飾藝術與浮世繪影響，帶有世紀末頹廢以及裝飾性的美感，注重裝飾性的效果。 新藝術運動的藝術家將感覺導入造型，讓其作品具有明顯的感性形象。 無論是對於屋主、室內設計師或者空間佈置師而言，瞭解各種樣態的風格設計是十分重要的，如果能在千變萬化的室內風格中整理出個別的特色元素，就能夠游刃有餘的取捨與混搭啦！ 新藝術 風格（Art Nouveau）是一種「裝飾藝術」運動，從建築、傢俱、產品、首飾、服裝、平面設計、書籍插畫、雕塑及繪畫藝術都受到影響。

了從自然形式、流暢的線型花紋和植物形態中進行提煉的過程，新藝術的 … 新藝術 裝飾性特別強烈的圖案大都來自於自然花草圖藤的樣式，很快就發展到各式各樣日常生活用品特別是家具，服裝或海報，甚至於繪畫及建築等等。 新藝術運動主張以有機的造型為創作依據，強調自然中不存在直線，也沒有完全的平面。

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