《削瘦的靈魂》 電影不可不看攻略

電影描述在瓦干達的國王-帝查拉離世後,眾人打起精神、團結一心收起悲傷的新繼續生活。 而女王拉瑪達、妹妹舒莉、姆巴庫、侍衛長奧科耶、朵拉•米拉潔等人則擔起保護帝國的重責大任,以抵禦外來的勢力入侵,努力為瓦干達開闢一條新的道路。 與此同時,一個隱藏的海底王國的異族也即將前來拜訪瓦干達…。 《熱帶複眼》片中,同樣有屬於張徐展的黑色詭譎氛圍,以及他一直在研究的影像觸視經驗,這些創作的獨家創作手稿,以及劇本發想,也都在本次展覽中披露。 鏡週刊訂閱制上線,讓有價的閱聽成就更多優質文章,並獻上無廣告的閱讀環境,讓您盡情享受15類會員專屬內容,誠摯邀請您 立即加入。

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從此,七等生極富自傳色彩的小說,被批評為深奧艱澀的個人主義或虛無主義。 然而,在時代的推移洗練下,七等生卻成為影響後世文壇最重要作家之一,並被稱為臺灣「內向世代」作家的開端。 影評評價《削瘦的靈魂》是一部2021上映的台灣紀錄片,由朱賢哲執導,講述七等生這位台灣最受爭議作家的人生故事。 1967年,七等生發表《我愛黑眼珠》對文壇丟下重磅炸彈,當年評論家認為這類離經叛道、萎靡頹廢的文學作品恐影響國家安全而應杜絕,但在時代的推移洗練下,七等生卻成為影響後世文壇最重要作家之一,並被稱為台灣「內向世代」作家的開端。 《削瘦的靈魂》 電影 《削瘦的靈魂》 電影 《削瘦的靈魂》 電影 該系列以文學作家為題,陸續拍攝香港、台灣之作家故事,第一、第二系列共有合計13部長片問世。

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譬如片中演繹經典名作〈我愛黑眼珠〉的李龍第在洪水淹沒城市之夜的末日景象,當他見識到人類自私醜態,為了求生不惜以粗野的動作去排擠、踐踏著別人而使得內心充滿絕望。 此時的畫外音一面朗讀小說段落,畫面背景裡同時以光影波浪,呈現如潰堤洪水般瞬息萬變稍縱即逝的流動感,或以地面上不斷蠕動的鰻魚,象徵作家內在原始而激烈的慾望,在敘事手法上可謂深具獨特的影像魅力。 高燒一樣的熱情和絕望,怪句子,歪斜文法,當別人努力製造意義,他選擇空白,和整個時代背過身來。 1939 年出生於苗栗通霄的劉武雄,從 6.70 年代以筆名「七等生」撰寫小說以來,就因為他獨特的文筆,以及勇於挑戰規則的行事作風而被稱為最具爭議的台灣作家。

1967 年,七等生發表了臺灣文學史上著名短篇小說〈我愛黑眼珠〉,對台灣丟下重磅炸彈。 小說主角李龍第在末日洪水中,選擇拯救妓女而無視妻子的作為,引起文壇極大的討論與爭議。 為讓更多人接觸文學的世界,和碩科技董事長童子賢於2009年成立目宿媒體,啟動文學保存計畫,藉影像把台灣戰後重要文學家介紹給年輕讀者,催生「他們在島嶼寫作」系列。

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然而,在時代的推移洗練下,七等生卻成為影響後世文壇最重要作家之一,並被稱為臺灣「內向世代」作家的開端。 相信直到現在,台灣也有許多人跟我一樣對七等生感到陌生,但在一個人的人生無法用簡單文字就能述說的情況下,這次在金馬影展播放的《削瘦的靈魂》通過現代人以影視作品來吸收知識的習慣,讓這部電影能以人物傳記的體裁,成為一種接觸並理解文學的新媒介。 先不論外遇等倫理道德爭議,七等生在年輕時能以如此具有突破性文筆開拓世人的眼光,引導著未來文壇的開放與創新,並給許多後輩在文學創作上的啟蒙,就是這位作家值得我們深入認識的理由。 朱賢哲首部劇情長片《白蟻─慾望謎網》曾獲釜山影展影評人費比西獎肯定,也曾拍攝記錄SARS的《穿越和平》、關注流浪狗的《養生主》等紀錄片,影像風格凌厲生猛,聚焦社會邊緣的暗影。

  • 導演朱賢哲說,電影片名的改寫,來自他對七等生的第一印象──在2018年進行第一次正式拜訪時,七等生剛剛結束大腸癌開刀手術,身體虛弱,身形削瘦。
  • 1967 年,七等生在《文學季刊》發表了臺灣文學史上著名短篇小說《我愛黑眼珠》,主角李龍第在末日洪水中,選擇拯救妓女而無視妻子的作爲,引起文壇極大的討論與爭議。
  • 從此,七等生極富自傳色彩的小說,被批評爲深奧艱澀的個人主義或虛無主義。
  • 黃勻弦作品中的所有人事物皆為捏麵工藝,在傳統之上,加入了她想要的活潑熱烈,例如在作品《山川壯麗》中的寺廟顏色並非傳統用色,比例也與正統大相徑庭;廟檐上,一整排吃喝台灣小吃的神明,或坐或躺的俏皮樣,全都是打破傳統的鮮明特色。
  • 夜晚華燈初上,伴隨「那卡西」的樂聲,當然也少不了酒女的「粉味」跑攤。
  • 以第三系列為例,目宿媒體召集的文學顧問群擬出名單後,就由他搞定作家、簽合約。

朱賢哲說,死亡與情慾,剛好是他自己最感興趣的東西,在七等生面前,他更不能逃避去表現這兩個主題。 《削瘦的靈魂》 電影 「我跟他相處的時候,很自然把重點放在這上面,這對我來說是再當然不過,你怎麼面對死亡?你怎麼面對情慾?是用什麼態度去面對。如果不拍這個、不寫這個,才更奇怪吧。放著不去談,會錯失理解一個人思維的重要機會,」談到與七等生的對話與應對,朱賢哲也再回顧自己的創作歷程。 「全部拍完之後,我有一次去拜訪七等生,他那天可能難得心情不錯,拉著我去散步。他要我去找其他受訪者誠實講,罵他也沒關係,就是要誠實。你知道嗎?我覺得這是七等生一生信奉的東西,這是他的信念。他很敢批評別人,也不覺得別人需要幫他掩飾什麼。」朱賢哲尋覓作家的靈魂,見到的是不願隱蔽的坦率。 2020年最後一篇電影文章,獻給《親愛的房客》,原文刊登在DFUN設計風尚誌上,本標題叫做「依違在愛恨之間」。 長而沒有停頓的標點,一口氣說了出來,在這句話裡,已經完全顯示他的個自思想的條理,清楚的描述他的世界的現象,以及呈現出語言結構的秩序。 辦理退換貨時,商品必須是全新狀態與完整包裝(請注意保持商品本體、配件、贈品、保證書、原廠包裝及所有附隨文件或資料的完整性,切勿缺漏任何配件或損毀原廠外盒)。

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朱賢哲長期拍攝紀錄片,獲獎無數,曾以《養生主—臺灣流浪狗》獲金馬獎最佳紀錄片,也以劇情片《白蟻—慾望謎網》 入圍金馬獎最佳新導演。 楊順清很喜歡《白》 片的孤絕況味,「有七等生的影子」,加上朱賢哲個性謙卑、溫暖和堅定,能給作家安全感,才選擇他。 「剛開始拍攝的時候,我偶爾會打電話給他,有一次剛好被他女兒接到,一聊起來,才發現她是我20年前認識的一位朋友。」紀錄片拍攝能順利完成,朱賢哲也要感謝七等生的女兒劉小書支持。 1996年,從美國學成返台第二年,朱賢哲手邊沒有人脈,沒有拍商業案件的機會,更遑論拍電影。 一個機緣與關懷生命協會接觸,以數年時間跟拍流浪狗議題,最後彙整成作品《養生主》(2001),並獲得第38屆金馬獎最佳紀錄片。

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巧的是朱賢哲早已認識七等生的女兒劉小書,多少能拉近雙方距離。 劉小書原不認同拍攝紀錄片,後來反而推薦不少受訪者給朱賢哲,有時還親自幫他拍攝,最後更入鏡受訪。 《削瘦的靈魂》 電影 在艱困的媒體環境,《報導者》秉持深度、開放、非營利的精神,致力於公共領域的調查與深度報導。 我們透過讀者的贊助支持來營運,不仰賴商業廣告置入,在獨立自主的前提下,穿梭在各項重要公共議題中。 劉小書的參與,也讓朱賢哲能夠切入、挖掘到七等生人生的不同面向。 《削瘦的靈魂》少見地描寫傳主私人生活的陰暗面,透過家人在鏡頭前的自白,朱賢哲記錄下七等生在致力寫作時對妻子的有愧,還有感情生活的不忠。

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文中,負責撰稿的《Playboy》雜誌記者特別替小說家節選了一段極具「七等生風格」的語錄文字:「親密應該是很自然的舉動,對誰親密或對誰不親密是自己私有的選擇,男女並不有別」。 饒富深思的是,該電影名稱取自七等生的自傳小說《削廋的靈魂》,從1976年黃華成設計的遠景初版本封面,到1986年遠景出版《七等生作品集》皆如此。 然而,書中像是以美工刀刮去兩點偏旁的「廋」字(讀音ㄙㄡ),卻經常被讀者誤寫成「瘦」。 這原是七等生的獨創用法,按教育部詞典解釋,「廋」字乃有「隱匿、找尋」之意,特別用來指涉小說人物弱小隱匿的靈魂。

「台灣有動畫嗎?」──相信很少人會特別注意台灣的原創動畫,儘管它們已經多次在國際舞台上用台灣的視角、深刻的故事證明自己。 台北偶戲館以「巨大力量來自微小移動」為題,舉辦從今年 11 月 11 日至明年 5 月 《削瘦的靈魂》 電影 7 日的特展,找來打破一般印象、傳承創新的兩位創作者,以傳統工藝為媒材、停格動畫為形式,展現身先士卒的能量。 全新第三系列有7位作家、共5部片,除了打頭陣的七等生(本名劉武雄)《削瘦的靈魂》,還有文學朱家上集—朱西甯和劉慕沙《願未央》,文學朱家下集—朱天文、朱天心《我記得》,吳晟《他還年輕》及楊澤《新寶島曼波》,都將陸續在戲院上映。 紀錄片《削瘦的靈魂》以去年底辭世的國家文藝獎得主、作家七等生為傳主,一窺他備受爭議的人生經歷與創作軌跡。

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由於七等生本身既自憐又自傲的矛盾複雜性格,比起日常生活與家人朝夕相處,浸淫在文學創作所付出的時間顯然對他而言更為重要,身為作家的親人與子女往往就得忍受更多隨之而來的冷落及疏離。 「為什麼不是取為『三』,而是『七』?」雖然將筆名取為「七等生」這個表面上看似他自嘲自貶的自謙之詞,其實就彰顯他像多年好友對他的評價:「不會羽化成蝴蝶的毛毛蟲,最後成為了毛毛蟲精。」那樣,對自己有著高度的自信、叛逆,以及對當代文學的反諷。 然而不在意旁人的眼光背後,如同電影最初是因為女兒小書的協助才順利開拍,電影《削瘦的靈魂》也從個人自述與身旁親近之人對其理解的多種角度,把七等生那私人且不為人知的世俗面做出真實的呈現。 她與旋轉犀牛工作室正在籌製的台灣第一部動畫長片《派派你怎麼了》,以「薩提爾冰山理論」為發想展開,講述小女孩派派平時積累了太多情緒,卻無法釋放的故事,預計將在 2025 年完成,本次展覽也展出獨家的作品手稿與視覺海報。 《削》片去年7月完成,七等生同年10月辭世前都沒看過,因為「七等生拍攝過程中沒要求,女兒小書也說不要給他看。」朱賢哲認為,以他對七等生的了解,看了之後若不喜歡,只會生氣地默默離開,不會要求剪片。 楊順清附和說,這點很不容易,因為先前發生過,有些作家要看作品,且告知哪些不能放進影片裡。

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電影於2018年初開拍,2020年中旬完成後製、混音,製作歷時兩年半。 導演朱賢哲加入此案之機緣,來自「他們在島嶼寫作」系列監製楊順清的邀請。 從《白蟻─慾望謎網》的創作風格當中,楊順清看到兩位作者遙相呼應的可能性,便找上朱賢哲投入拍攝工作。 紀錄片《削瘦的靈魂》,片名改自作家七等生作品〈削廋的靈魂〉。

1967年,七等生發表〈我愛黑眼珠〉,對台灣丟下重磅炸彈,虛構撼動現實,有評論家以為足以動搖國本應該禁止小說流傳。 在國家高唱對抗以及所有心懷憂患的黎明,他一個人以文字把自己化為黃昏。 從今此後,〈散步去黑橋〉、〈隱遁者〉、〈削瘦的靈魂〉⋯⋯,高燒一樣的熱情和絕望,怪句子,歪斜文法,當別人努力製造意義,他選擇空白,和整個時代背過身來。 七等生曾言:「我的寫作一步一步地在揭開我內心黑暗的世界,將我內在積存的汙穢,一次又一次地加以洗滌清除。」在面對當代集體內在不可測的心靈,七等生個人的創傷與黑暗,似乎也正是人類的創傷與黑暗。 本次展覽,黃勻弦帶來自己幾部動畫短片中的角色,包含探討老年社會與獨處的《當 一個人》、回應台灣民族認同的《山川壯麗》、討論疫情時代的《病玫瑰》,還有如同一場世界遊行的《眾生相》。

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歷史上確實有許多的藝術家或作家作品,亦皆在他們辭世之後,才開始重新受到年輕一代社會大眾的普遍重視。 「巨大力量,來自微小移動」,這不僅僅是形容停格動畫的拍攝過程,也是兩位藝術家創作時的養分來源。 黃勻弦因為捏麵工藝,對台灣在地和廟宇文化有更豐富的詮釋;張徐展在家裡附近的菜市場看見扁掉的死老鼠,從家中紙紮技藝擷取靈感,重新改編出《Si So Mi》。 深蘊的傳統技藝文化,使他們能用不同的角度觀察生活,從最微小的部分出發,卻又最貼近生活,所以迸發出的力道最強勁。 評論 廖淑芳/動搖國本或文學標竿──不為時代定義的七等生 作家七等生於2020年10月離世,隨著紀錄片《削瘦的靈魂》將上映,讓他的「離經叛道」再度引起討論。 駱以軍稱他為「台灣內向書寫的源頭」,七等生超越的不僅是他的時代,也會是我們的時代、未來的時代…

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