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她病了好一段時間,我們再次見到她的時候,她把頭髮剪短了,看起來像個少女又有點像是教堂彩繪玻璃上的那些天使,安詳中帶著點哀傷。 路過這裡的各位,Eileen不知道你是帶著何種身分和哪種心情來閱讀這篇故事的,如果你只是來休閒閱讀的網友,看看就好了,不用琢磨太多喔! 但如果你是此刻苦於文學作品研讀的學生,以下是Eileen提供給各位在閱讀完後可以思考的幾個面向,這應該也是大學的老師們常常會出題的方向。 Here i hereiam歌詞 am(藝聲專輯) 《Here I Am》是Super Junior成員藝聲首張個人迷你專輯,2016年4月19日發行,收錄7首歌曲。

當訪客表明他們的來意時,她的目光在他們的臉上游移打量著。 愛蜜莉奎爾森小姐過世的時候,我們全鎮的人都去參加她的葬禮。 男士們懷著對一代人物隕落的敬意,女士們則大多是好奇想一窺她的房子而來,那房子十幾年來只有一個身兼園丁和廚師的老男僕守著。 金鐘雲 2016年4月,金鐘雲首張個人迷你專輯《Here I Am》發行,歌曲《Here I Am》、《Confession》及《Mr Dear》為金鐘雲原創曲 ;6月,首次在首爾舉行六場單獨演… Here i am(韓國歌手金鐘國專輯) 《Here I Am》是韓國歌手金鐘國在2008年10月22日發行的第五張個人韓語專輯。 現誠邀各位參與,為這裡的翻譯歌詞製作首個廣東話版Cover demo,一起推動母語詩歌敬拜文化。

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因此,當荷蒙拜倫先離開的時候(那時候,街道的工程已經結束一段時間了),我們並不感到訝異,只是有點失望她們沒有公開道別! 因此,她壓倒性的戰勝了他們,就像三十年前因為臭味的事情,她戰勝了他們的父親一樣。 那是她父親過世後兩年、她的愛人拋棄她不久後的事情(我們本來一直相信那個人會娶她的!)。 她父親過世後她就很少出門,她的愛人離開後,我們就幾乎沒再見過她了,有幾位小姐們很唐突地去拜訪,但是都被拒於門外,那房子唯一還能見到的就是那個黑人(那時還很年輕)每天提著菜籃進出。 也就因為如此,當時在閱讀這篇小說時根本沒有很深刻的體會,我只覺得故事中的那個愛蜜莉小姐很可憐,就醬!

然後,新的世代成為鎮上的中心勢力了,那些學彩繪的學生們長大後也離開了,她們沒再把小孩送到她那裡學習乏味的彩繪和剪輯女性雜誌上的圖片,最後一堂課結束後,前門再度關上而且是永遠鎖上了。 鎮上要實施免費遞送郵件時,唯獨愛蜜莉小姐拒絕讓他們在她家門上貼金屬門牌號碼,也不讓他們掛信箱,她完全不理會他們。 她走進來時,大家都起身,她看起來身材矮胖,穿著一襲黑色衣服,戴著一條細長的金色錶鍊,垂到腰際用腰帶繫住,手拿著一支檀木手杖,杖頭已經褪色成暗淡的金色。 她的骨架原本瘦小的,可能就是因為這樣,更突顯她此刻的豐腴,或者說根本就是肥胖,她臃腫的體態看起來好像身體長時間浸泡在靜止不動的水裡而變得蒼白浮腫般;她的雙眼陷入肥胖的凹紋裡,簡直像把兩塊小煤炭塞到一坨麵糰裡。

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愛蜜莉小姐生前是個很傳統、行事很小心謹慎的人,可以說是我們鎮上傳統精神的代表。 1894那一年,鎮長沙托里上校(他曾經頒佈一項命令,規定黑人婦女在鎮上只能當女僕)給愛蜜莉小姐一項特許,自她父親過世後,讓她們家永久免稅。 他怕愛蜜莉小姐不接受這個好意,還捏造了一個故事說愛蜜莉小姐的父親曾經借錢給鎮上,而本鎮也樂於用這種方式償還,只有像沙托里上校那樣的人才想得到那種故事,也只有愛蜜莉小姐那樣的女人才會相信他的故事。 從那時候開始,她家的前門一直深鎖著,只有其中六、七年,她四十歲左右的時候,曾經開過瓷器彩繪課。 她在樓下的房間開了一間工作室,沙托里上校那一輩的人經常把他們的女兒、孫女們送到那裡,她們都是在星期日過去上課,每件作品收費二十五分錢,也就在那時候,沙托里上校給她免稅。

他們召開一場特別的代表大會,然後議會代表在她家敲門等著她,十年前她不再開瓷器彩繪課之後就再也沒人來拜訪過她。 他們被年邁的黑人帶到一間幽暗的大廳,大廳往上的樓梯顯得更加陰暗,一股陳年的霉味、沉悶的溼氣味撲鼻而來。 黑人把他們帶進起居室,室內陳設著笨重的皮製傢俱,他打開百葉窗時,令人窒息的灰塵緩緩浮現在腿邊,隨著透進來的那道光線慢慢地打轉,放在火爐前褪色的鍍金畫架上,佇立著一幅愛蜜莉小姐她父親的蠟像畫。 那是一幢白色、方型為主體的木造房子,以圓屋頂和尖鋒作裝飾,陽台有著很濃厚的1870年代優雅風格,座落在曾經是我們鎮上最熱鬧的街道上。 隨著汽車業和壓棉業進駐到鎮裡,那一帶的望族勢力逐漸消退,卻唯獨愛蜜莉小姐的房子一直屹立不搖,對那些運棉花的貨車和加油幫浦展現它頑強的姿態,相較之下,那些東西簡直礙眼到不行。 而現在愛蜜莉小姐也追隨那些顯赫的前人們,與南北戰爭中死於傑佛遜戰場的無名士兵們,一起長眠在杉木群立的墓園裡了。

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黑人在門前見第一批來的女士們並且讓她們進來,她們低聲竊竊私語著,好奇地快步張望著四周,而那黑人就消失不見了! 她並沒有請他們坐下,只是站在門前靜靜地聽發言的人結結巴巴的講完話,然後大家聽到錶鍊末端藏在腰際的錶發出滴答滴答的聲音。 的作品風格多變,他擅長刻畫人物細膩的動作和運用大量的象徵及隱喻來展現角色內心的情感流動,另外他對於故事時間軸的分佈常常不按先後順序呈現,這也讓讀者對於故事的現在過去和未來有很多思考的空間。 hereiam歌詞 他的身體很顯然曾經以擁抱的姿勢躺下,不過長眠敵過了那樣的愛意,那種愛的姿態成了扭曲怪異的樣態,所剩的只有睡衣下腐敗的身軀和他躺著的床鋪糾結在一起,在他身上和旁邊的枕頭上覆著一層厚厚的灰塵。 hereiam歌詞 我們知道樓上有一間房間四十年來都沒人進去看過,看來得破門而入了! 那時候她已經三十幾歲了,身材嬌小,比以前更瘦一些,她黑色的眼珠顯得冷淡又高傲,臉上肌肉從太陽穴到眼窩附近看起來很緊繃,像極了燈塔看守人的臉。

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直到大學、研究所畢業多年後,當我一頭栽入翻譯這塊領域時,才又再重新閱讀這篇原文,並且把它翻譯成中文,也藉由這個機會重新體悟作者所要傳達的概念是什麼。 鎮上剛剛通過一份鋪設人行道的合約,在她父親過世後的那年夏天開始動工,建築公司送來了一批黑人和機具,工頭名叫荷蒙拜倫,是一個塊頭很大、長得結實黝黑、嗓門很大、眼睛的顏色比臉色還淡的北方佬。 黑人上工時,隨著十字鎬上下揮動的節拍唱著歌,這時鎮上的小男孩們總是成群的跟在一旁,聽他吆喝著那些黑人們,他很快地和鎮上的人們都熟識了,只要聽到哪裡有笑聲傳來,荷蒙拜倫一定是被圍著的那個人,過沒多久,我們開始看見他和愛蜜莉小姐在週日午後駕著黃色輪子的馬車,從車行一起出來。 她父親過世後第二天,女士們照慣例來到她家拜訪,準備幫忙弔唁的事,愛蜜莉小姐站在門前見她們,她的穿著一如往常,臉上也沒有一絲哀傷,她告訴她們她父親並沒有死,接連三天都是同樣的情況,牧師們來拜訪她,醫生們也來勸說讓他們處理她父親的遺體,就在他們準備訴諸法律強力執行的時候,她崩潰了!

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