佛朗明哥詳細資料

在佛朗明哥的发展里，一直到十九世纪的后五十年（也就是所谓佛朗明哥黄金年代），佛朗明哥演出都尚未有专属的吉他，当时常用的不是昂贵的finas，就是便宜素材作成的六弦琴。 （1）llamada（yum-ah-da）：意思代表呼唤，但并非语言上的呼唤，而是由舞者踏出一连串步伐，提醒吉他手她打算结束这个段落或整曲舞码。 Siguiriyas是佛朗明哥调式中最深沉悲哀的一种（cante jondo），它的歌词多半探讨死亡、存在的孤独、绝望的爱情、沮丧、绝望与孤独。 有一度，siguiriyas又称为playeras，这个字意思指“职业哭墓者”，可见此种调式的悲情。 Siguiriyas对佛朗明哥歌者而言是最大的挑战，对听者而言也一样，曾有佛朗明哥学者说，初次听siguiriyas调式现场演唱者，最好是不要离歌者太近，因为耳朵会受不了。

在我们探索一首完整舞蹈作品的表现前，必须先了解一些佛朗明哥舞的术语。 有人认为它是吉普赛人误将seguidilla念成siguiriyas。 Seguidilla是卡斯提尔的古民歌舞蹈，两者之间毫无关系。 但是根据Paco Sevilla所写Flamenco：The Early Years中指出，最早的佛朗明哥乐谱出现在1779年的一出义大利歌剧中，里面用的调式就是siguiriyas。 一般来说，fandango grande是不搭配舞蹈演出的，但是fandanguillo仍保持它早年的歌舞形式，采用3/4或6/8的compas，维持严格的节奏规矩。 据考证，fandangos起源于阿拉伯人入侵西班牙之时（大约是西元711年），是一种非常古老的民间歌舞。

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今天，弗拉明戈這個詞，不僅是一種特定舞蹈的名稱，也被用來形容一種人生態度。 根據字典上的解釋，弗拉明戈指一類追求享樂，不事生產，放蕩不羈，並經常生活在法律邊緣的人。 在藝術家心中，“弗拉明戈”不僅是歌（cante）、舞（baile）和吉他音樂（toque）的三合一藝術，也代表著一種慷慨、狂熱、豪放和不受拘束的生活方式。 前兩年服飾界流行的波西米亞風，正是這種精神的浪漫體現。 一種西班牙傳統舞蹈，又譯為弗拉明戈等近音詞，由同名的涉水鳥得來，有一些假說是與涉水鳥同名的“佛蘭芒流派”名稱的起源有關。

• 可以說，佛朗明哥舞蹈含有西班牙、摩爾、阿拉伯及猶太民族的多元文化的特色。
• 弗拉门戈的古典歌曲和舞蹈节目约有60多种，有单人表演的，也有集体表演的，有些是有伴奏的，有些是无伴奏的。
• 一般认为Flamenco是由gitanos (吉普赛人) 所创造出来的，但不容否认，西班牙历代居住在Andalucia的民族或多或少对flamenco都有影响。
• 根据新佛朗明哥（new flamenco）运动最有名的制作人Ricardo Pachon所言，所谓的古典佛朗明哥到了1950年代末期，已经趋于全盘成熟，之后便是新佛朗明哥的天下。
• 自小能歌善舞的吉普賽人，將艱難生活的憂傷情緒抒發在自創的歌舞當中，這就是佛朗明哥舞的由來，這種傳統藝術一代傳一代，帶來的不是歡樂的氣氛，而是悲傷情緒的宣洩。
• 袒露颈项和双臂，舞姿奔放、热情、舒展而优美，踏着响板的节奏，和着吉他的旋律，踏着拍掌歌手的乐点，扬起挣扎呐喊的手臂，扭动激情倾诉的腰肢，从欣喜若狂到万念俱灰，从痛恨到嘲讽，从拥有到失去。
• 弗拉门戈舞源自平民阶级，在舞者的举手投足中表达出人性最无保留的情绪。

伽太基人从西元前五世纪到三世纪统治西班牙，摩尔人则在八世纪征服大部份西班牙，长达数百年之久。 古时，赛尔特人与希腊人也曾移民西班牙，罗马并曾在此建立一省。 西班牙在十一世纪起驱逐境内的摩尔人，1492年获得最后的胜利，同一年，哥伦布发现新大陆，西班牙成为世界强权，所建的帝国涵盖南美洲西部与北美洲南部大部份地区，另外还有零星的领地散步于非洲、亚洲与欧洲。 在亞洲，日本、韓國、香港、台灣，以及中國大陸的上海、廣州等地佛朗明哥舞成了一種新型的娛樂健身方式。 學過佛朗明哥的人都知道，這是一款自由奔放，節奏異於他式的舞蹈。 當身體開始動作，你的雙手、肩頸、腰臀、舞裙、響板乃至於一絲一髮都有拍子在進行；此外，雙腳還須蹬的乾淨俐落，與吉他手、吟唱者沈醉在共同的情緒張度，佛朗明哥才能舞的漂亮，真正地踩進音樂裡。

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该剧不仅保留了原著小说中的主要情节和人物关系，同时，以弗拉门戈这种西班牙传统舞蹈演绎了这部西班牙文学名著，强大的编创和演出阵容成为该剧雄厚过硬的支撑点，节奏鲜明的弗拉门戈舞蹈将在充满戏剧性的剧情中闪烁激情的光芒。 最初，弗拉门戈只在吉普赛人的家庭聚会上表演，并未引起人们的关注。 但神秘的音乐和刺激的舞蹈很快吸引了18、19世纪小说作家的注意，他们不断创作有关这些艺人以及他们所表演的狂野歌舞的神奇故事。 后来也有不少非吉普赛裔的弗拉门戈爱好者参与其中，吉普赛歌手也开始在充斥着妓女和酒精的社会名流私人聚会上献艺。 那段时间，不少艺人因为表演弗拉门戈而成名，弗拉门戈也风行起来。 西班牙南部的安达卢西亚长期以来是各种音乐文化的大熔炉，早年希腊、迦太基、罗马、拜占廷的居民带来了地中海边远地区的音乐，后来西哥特人，又带来了他们的文化。

Camaron de la Isla在1960年代尾开始登台演唱，一露脸，便马上被誉为是天才。 吉他大师Paco de lucia曾说，你只要听他一开口，就知道他是个天才。 在他生前，他经常与paco de lucia、Pepe de lucia、tomatito合作，我们现在要听的是他在1987年的巴黎现场演唱会，现场只有一把吉他伴奏，吉他演奏者是他后期的合作伙伴Tomatito。 根据学者Antonio Espana的分析，tangos调式的特色是它使用两种节奏（compas）模式，compas的结构比起其他调式算是比较简单，容易入耳，也容易带起欢乐气氛。 演唱特色在部份音符会延续好几拍，并有melisma的表现。 由于tangos简单易懂，甚至引起观众唱和，它常做为独唱会的压轴曲，让气氛绷到最高潮。

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而安达鲁西亚本身的音乐则是承袭了古老的西班牙音乐-是摩尔、拜占庭、犹太、伊比利半岛及其他地中海文化的混合物。 所以西班牙音乐家法雅 就以上的因素归纳出佛拉明哥的三大起源∶拜占庭的教堂音乐、摩尔人的入侵、及吉普赛人的迁入。 另一位音乐家Medina Azara认为与犹太人的合唱更有关系，因为最古老、最有安达鲁西亚味道的音乐是从犹太祭典的演唱衍化而来的。 在更早期罗马人亦传入一种源自希腊，亚述的竖琴，而在西 班牙流行起来，后来才慢慢发展为吉他，成为佛拉明哥 音乐 的一种。 构成Flamenco的三大灵魂是吉他、舞蹈、 歌唱。

吉普赛人生活的颠沛流离、放纵与自由，使弗拉明戈舞也呈现出自由、热情和矛盾。 《莎乐美》系英国唯美主义作家王尔德根据圣经故事而创作的一部著名作品，讲述了犹太公主莎乐美如何诱使继父希律王杀死施洗者约翰的故事。 佛朗明哥 剧中的莎乐美向约翰求爱而遭拒绝，发誓要吻到他的嘴唇，最后吻到的是约翰被砍下的头。 莎乐美在文化和传说中一直被认为是个有爱欲的悲剧性的舞者，因此，舞蹈本身才是莎乐美这个故事的精髓。

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在音乐舞蹈与激情中，这位杰出的舞蹈家担任了西班牙国家舞蹈团多年的首席领舞。 曾于英国皇家阿尔伯特音乐堂与美国纽约音乐大厅进行过舞蹈巡演。 并曾受邀与世界“弗拉明戈舞男子第一跳”华金.科尔”共同合作了两年。 相信，透过她的舞蹈，观众领略到的，不单单是弗拉门戈的极致魅力，还有一个才华横溢的舞者，对弗拉明戈舞的激情，追求与信仰。 弗拉门戈舞的精髓和精神内涵，这一点在西班牙弗拉门戈舞蹈团的演出中鲜明的体现出来。 因为弗拉门戈舞要求演员不仅要有深厚的舞蹈功底，而且要有丰富的舞台表演经验和人生的洗练，才能将舞蹈之外那一份音乐和戏剧的内涵表现出来。

这个字是bulla（noise）与buria（to 佛朗明哥 mock）的结合，意指嘲讽模仿噪音，充分表达出这个调式的特色。 没有人知道bulerias源自何处，但多数学者相信这个调式源自alegrias 佛朗明哥 in Jerez的快速版，充满乐趣与活力，对舞者与吉他演奏者而言，bulerias是最终的挑战。 它是佛朗明哥曲调中，节奏难度最高的一种，但也是佛朗明哥的精髓，不管一个乐手、歌手会多少种曲调，不会表演bulerias，就称不上是个佛朗明哥乐手。

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所有被點名的巨星都從忙碌的世界巡迴演出中空出檔期來參與這場佛朗明哥界的盛事。 今天佛朗明哥舞由一位至數位舞者共同表演，舞者們穿著鮮艷華麗的服裝，熱熱鬧鬧登場。 觀眾們欣賞的是靈巧的舞步及多變俐落的手勢，可曾注意那音樂的背後，吉普賽民族對生命滄桑的詠嘆，或許那才是原來的佛朗明哥舞所要詮釋的意境。 佛朗明哥 佛朗明哥吉他與古典吉他除了音樂性質型態不同外，其傳統的學習方式也有所不同。

每支佛朗明哥舞，不一定要帶著響板，應視其舞蹈術的編法需要而定。 一般在 tablaoj 最常看見帶響板跳的舞蹈是 sevillanas舞和 fandangos de la Huelva 舞。 另外據說以前人們窮，沒有錢買吉它，只好用拍掌來打拍子，流傳至今已成為佛朗明哥的特色之一。 佛拉明哥的歌手、吉他手、舞者們不斷挑戰自己，精進技能，創新典範，希望的也是能在心靈的耕耘中貢獻自己的一套。 CORRAL DE LA MORERIA也曾連續5年獲得米其林推薦，可以一邊欣賞世界級的舞蹈，一邊享受美食。

佛朗明哥: 佛朗明哥界蔡依林-舞后Sara Baras

有鉴于佛朗明哥的劣质化，古典作曲家Manuel de Falla寻求艺人与知识份子的支持，在1922年举办了Granada a Contest of Cante Flamenco（佛朗明哥歌者大赛）。 1850年左右，佛朗明哥表演进入cafe，许多杰出艺人都在赛维雅、马德里、安大露西亚时髦的cafe演出。 这时西班牙的殖民舰队水手返国，又将古巴、波多梨各、阿根廷等地的音乐注入佛朗明哥中。 此类的佛朗明哥被称为two-way songs，包括milongas、colombianas、guajiras。

• 一般推测在西元1449年有一批吉普赛人 到西班牙，定居在安达鲁西亚，同时也带来了美妙而粗犷的音乐，一种杂柔了凄哀、热情、奔放、沈缓等各种情感及节奏的乐曲，也沾染了一些波西米亚、匈牙利地方色彩。
• 馬祖列島位於臺灣海峽西側，由36座島礁組成，星羅棋佈於閩江口外，串連為一海上明珠。
• 如今，「一村一澳口」的聚落型態構築了獨特的聚落景觀。
• 而原是村民自家釀製的老酒，今日成為公營酒廠的招牌，名聲遠播。
• 不管怎么样，suguiriyas在演唱时几近自由拍，与吉他伴奏的compas形成对抗。

Carmen Amaya是个典型吉普赛女人，她非常照顾家人，走到哪里都把全家族带上。 巴黎的上好饭店曾拒绝她们进驻，因为她的兄弟居然在卧室起炉灶烧传统吉普赛食物。 为了养活她庞大的家族，Carmen Amaya不顾长年奔波所带来的身心俱疲，卖命演出，终于在火车上感染肺炎，撑着回到巴塞隆纳，旋即死于肾衰竭，享年只有四十八岁。 黑暗不透明的音色、敏锐的节奏感，加上迹近暴力的情绪张力，让Camaron de la Isla成为当代最重要的佛朗明哥歌者，他的声音仿佛在向宿命挑战。 根据新佛朗明哥（new flamenco）运动最有名的制作人Ricardo Pachon所言，所谓的古典佛朗明哥到了1950年代末期，已经趋于全盘成熟，之后便是新佛朗明哥的天下。

佛朗明哥: 弗拉明戈

种种的法律约束和限制使得一些吉普赛人、摩尔人和犹太人不得不躲藏到地形险峻的山区生活，以逃脱当局的追踪。 很多年之后，不同文化在这里融合、滋长，便形成了今天我们看到弗拉门戈。 18世纪时，人们对吉普赛人的态度大为改观，因此很多吉普赛人走出山区，回到了以往的村子和城镇生活，并带来了神秘伤感、豪放泼辣的弗拉门戈。 关于弗拉门戈的来源说法很多，有记载的弗拉门戈历史只有两百多年，而两百年前的历史则为人们留下了不断的争论和猜测。

1910年，佛朗明歌进入剧场，发展出所谓的Flamenco opera，结合舞蹈、歌曲、吉他独奏与喜剧。 1915年，作曲家Manuel de Falla撰写了第一出佛朗明歌芭蕾舞剧。 La Argentina则在1920年代成立第一支舞团，带队出国表演，让佛朗明哥舞蹈变成独立的艺术。

佛朗明哥: 台灣

早期的佛朗明哥以一對一的方式學習進行，教學上不重視看譜，是以沒有譜面資料，皆以口傳方式進行學習，與講求和聲編排，音色展現的古典吉他大異其趣。 “弗拉明戈”一词源自阿拉伯文的“逃亡的农民”一词。 它的起源众说纷纭，其中一个比较让大多数人接受的说法是：吉普赛人从北印度出发，几经跋涉，来到西班牙南部。 因此，这种乐舞融合了印度、犹太、阿拉伯，乃至于拜占庭的元素，后来又注入西班牙南部的养分。 而居住在西班牙安达鲁西亚的吉普赛人（又称弗拉明戈人）则使其定型并扬名。 弗拉明戈不仅是歌（cante）、舞（baile）和吉他音乐（toque）的三合一艺术，也代表着一种慷慨、狂热、豪放和不受拘束的生活方式。

先是一段歌者的热身，在这段里，舞者踏出compas，歌者再唱出完整的6/8，3/4拍compas，之后夹杂舞者的llamada（呐喊）、舞步的solo表演，最后以速度较快的bulerias曲式结束。 佛朗明哥 佛朗明哥（Flamenco，又稱弗拉門哥），是一種源於西班牙南部安達盧西亞地區的藝術形式，包括歌曲、音樂和舞蹈。 西班牙 國寶級舞蹈佛朗明哥 FLAMENCO簡介佛朗明哥（Flamenco），是一種源於西班牙南部安達盧西亞(Andalucía) 地區的藝術形式，包括歌曲、音樂和舞蹈。 传统的弗拉明戈舞通常是由舞者在歌唱与吉他伴奏下进行即兴表演。 弗拉明戈舞蹈风格着重于内在的爆发力，脚步动作强烈并极具弹性，含有挑衅性的舞姿造型，强烈的节奏和复杂的脚尖、脚掌、脚跟击打地面，是男性舞者的特点，而柔雅优美的手臂、手腕、躯干动作则构成女性舞者的特点。

佛朗明哥: 來源

法蘭克內第（1831？∼1889年）擅長吉普賽人靈魂吶喊的幽暗歌曲形式 Siguiriya，大幅提昇了佛朗明哥舞男歌手的地位，他也參與了經營咖啡酒吧並登台唱歌。 夏康（1865∼1929 年）以抒情的 Malaguena 為拿手絕活，用洗練的甜美嗓音在所有身分和階級的人當中獲得了莫大的人氣。 馬祖島上充滿「反攻大陸」、「蔣總統萬歲」、「爭取最後勝利」、「軍民合作」、「枕戈待旦」等標語，以及馬祖各式各樣地下石室、坑道、射口、砲臺、廚房、廁所等防禦工事軍事據點。 這些冷戰時期戰地文化景觀，反映了當時特殊的時空情境，加上燈塔、民間信仰廟宇及碑碣，符合世界遺產登錄標準第二及第四項。

佛朗明哥: 歌曲列表

西班牙弗拉门戈舞剧《莎乐美》是由王尔德著作创编之爱欲主义经典舞剧！ 佛朗明哥 由国际电影界泰斗卡洛斯-绍拉执导，西班牙弗拉门戈舞明星阿依达-戈麦斯主演，以该舞剧为拍摄对象的电影《莎乐美》曾一举夺得2002年蒙特利尔国际电影节艺术大奖。 然而跳弗拉门戈的男人，秉着斗牛士的勇敢精神，丝毫不会被女人的这种态度所打败。 他们所展现的是利落，干脆和潇洒，是要得到一切的豪情和野心，他们会以自己阳刚的来让女人折服，会展现出西班牙祖先的勇猛剽悍，将自己的智慧、胆识、意志和技巧完全展现出来，只有这种优秀的男人，才配的上天下最优秀的女人。

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Tanguillo是tangos家族中最为轻松欢乐的歌舞，同样发源于卡地兹。 它深受大众欢迎，因为在卡地兹的嘉年华活动里，murgas经常演唱tanguillo调式，所谓的murgas是演唱讽刺歌曲的业余歌舞团。 据研究，tiento是tangos家族的年轻成员，大约成形于二十世纪初，发源地点是卡地兹，当地人试着将tangos的速度放慢，加上复杂的装饰音变化，使得情绪紧绷饱满，但是通常结尾有时会加速转为tangos。 在吉他表现上，它虽被归类为tangos家族，刷弦（rasgueado）的方式却比较接近tanguillo。 Solea一字来自soledad的变形，意思是指孤独。

佛朗明哥: 佛朗明哥B區 社區資料

佛朗明哥艺术里有一个名词，叫做duende，意思是指演唱者的触感与灵魂，它主宰了演唱者与听众之间的沟通，即便是在表达快乐的情绪，演唱者也能传达深沉的情绪，令人动容。 西班牙诗人Garcia Loca说，duende只能发现于“放逐的最深处，灵魂里最后一个鲜血四溅的房间”。 它的力量来自于它超越了时间，duende的表现时刻本身就是不朽的。 根据当代最重要的佛朗明哥唱片公司老板Mario Pacheco 的看法，duende是歌者的灵魂，世上天赐与的天赋，有的歌者有duende，有的就是没有，那不是训练与技巧可以弥补的。

更有意思的是因佛朗明哥延伸出来的吉他界、歌唱界、舞蹈界皆有着各自独领风骚的领军人物，这些明星，在歌曲调式、吉他指法、舞步变化上，一代一代开创新的楷模，使得佛拉明哥艺术越来越精致化、多样化，同时让“佛朗明哥人”为人所崇敬。 據說歐洲最早出現的吉普賽人，是於 9 世紀中由印度或埃及跨地中海而來；吉普賽人本來就能歌善舞，長於樂器演奏，慢慢地，他們將這些特色與安達魯西亞當地的音樂、舞蹈相融合，就成了今天既悽美且熱情的佛朗明哥舞。 在叫喊、呼喚之間，吉他會在絕佳時間點加入，男歌手和女歌手嗓音深情挑逗，或是運用節奏性的彈奏推動音樂。 為佛朗明哥舞歌曲伴奏的吉他在 1840 年左右普及，到了十九世紀後半葉，吉他不再只是拿來伴奏，也可以進行獨立即興演奏。 但最有說服力的是這兩種說法的折衷，就是結合吉普賽民謠和安達魯西亞民族音樂的說法。

从原住民tartesos, arabes到后来发展出来的Andalucia民间的舞蹈、歌唱等。 弗朗明哥舞 弗拉門戈才是弗朗明哥的正確翻譯,弗拉門戈是西班牙的一種綜合性藝術,它融舞蹈、歌唱、器樂於一體,過去流行在西班牙南部,現在已擴展到西班牙的廣大地區,並… 讓佛朗明哥舞確立與普及的最有力推手就是被稱為「塔布勞」的小酒館（歌舞咖啡廳 café cantante）。 最著名也是第一家佛朗明哥酒吧在 1842 年座落在塞維亞，很快的，安達魯西亞的主要城市（塞維亞、馬拉加、加的斯）和馬德里、巴塞隆納等也有了，最後傳遍整個西班牙。 在照明微弱、充滿香煙味的酒吧裡，精心打扮穿著的農夫和工匠坐在椅子上吃飯喝酒，享受臨時舞台上的演出。

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丢豆网网友评论：Jim,Doyle导演的作品，有欢笑、有泪水、有喜悦、有悲伤…，虚拟世界中的感情是多彩的，并不同于我们现实中不爽就一直玩的感觉，虚拟感情的交错，当看完之后会觉得更加舒畅。 湯明進老師是台灣著名的吉他製琴家，從1987年開始製作吉他，已有將近30年的吉他製作經驗，工作坊位於桃園市內壢郊區。 除了維持傳統的吉他製作，湯老師也致力於新的技術開發，所製作的琴手感極佳，低音厚實、高音清亮。 佛朗明哥 Pepe Marchena生平有许多大胆尝试，譬如他是第一个站着演唱的歌手，多数佛朗明哥乐手都是坐着唱歌。 （5）taconeo：脚步的变化，佛朗明哥舞者的脚步变化，可以从脚尖到脚掌到脚后跟，通常完整的舞蹈曲里会有一段特别表现脚步的solo。 不同的佛朗明哥palos都有不同的舞蹈流程（routine），规则非常严格。

佛朗明哥: 佛朗明哥武士

但遗憾的是，在20世纪三四十年代，战争接踵而至，摧毁了弗拉门戈。 佛朗明哥 佛朗明哥 那时候，处于贫穷和饥饿之中安达卢西亚只有在大剧院里才能看上渐渐被人遗忘的弗拉门戈表演。 到18世纪中叶，弗拉门戈已经在安达卢西亚风行一时，但上流社会仍然拒绝它，后来有一位为当时流行的独幕剧《托纳蒂亚》作曲的音乐家采用了吉卜赛的诗句和旋律，情况才有了改变。 这个时期出现了不少专业的演唱家，1920年还演出了第一部弗拉门戈歌剧，1922年在格拉纳达举行了有名的弗拉门戈比赛，但随后这门艺术就趋于衰微。 直到1956年在科尔多瓦举行弗拉门戈比赛，1957年在赫雷兹建立了弗拉门戈学，这种艺术才得到复兴和发展。 当局禁止吉普赛人流浪，要求他们寻找固定的工作，但又不准从事卖马、在集市上摆摊和巫术等传统的吉普赛谋生方式。

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