仕女必看介紹
再如上下唇，也要用较淡的墨勾，嘴缝的一道线则要稍深些，这样就为下一步着色作好准备。 勾线时用笔要细紧有力，并根据骨骼和肌肉的关系，勾出轻重、松紧、粗细和虚实。 同时还要讲求匀称，如果粗细太悬殊，则不协调，甚至很难看。 1.唐代卷轴画与壁画，在颜面设色方法上基本相同，所不同之处在于卷轴画染胭脂之后，稍微用一点很淡的肉色，主要在鼻子的暗面及脖颈下稍加渲染，然后加薄粉罩，再用重粉染出额，鼻、颏(即三白)。 这种施用重粉而不染明暗或少染明暗的技法，恰好表现出唐代贵妇人所崇尚的浓妆艳抹的“盛妆”效果，富有强烈的装饰性。
张光福先生也曾经在《中国美术史》当中这样写到“唐寅能诗工画，即可画人物、仕女，也可画山水、花鸟。 ”由此可见，仕女这个词的含义又发生了改变，在某种角度上，仕女图当中的人物形象也为后来考古专家研究当时古代女子生活是什么样的提供了一定的帮助。 此幅繪制於清朝康熙時期，出自中國宮廷畫家之手，是目前所見最早的中國油畫作品之一。 明宣德（1426—1435年）一朝雖僅有短暫的十年，但由於這期間沒有大的天災人禍，加之宣德帝治國有方，社會處於相對安定狀態。 宣德官窯青花瓷器中有一部分碗、高足碗等以仕女游園作為裝飾題材，在明代官窯瓷器中可謂獨具特色。 仕女 所繪仕女均身材修長，體態纖柔，著重刻畫人物恬淡閑適的心情，畫面如人間仙境，給人以優雅唯美之視覺感受，堪稱當時太平社會的真實寫照。
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周昉筆下的《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》代表了唐代宮苑仕女畫在形神兼備方面所取得的傑出成就。 畫家在造型上註重寫實求真，女子臉型圓潤飽滿，體態豐腴健壯，氣質雍容高貴，展示出大唐盛世下皇家女性的華貴之美。 這種美以具有強烈的時代感，迎合了中晚唐時期大官僚貴族們的審美意趣，而備受矚目，並成為唐代仕女畫的主要藝術特征。 繼唐代之後的五代是個政權交替頻繁的時代，畫家們在仕女畫的創作上，即繼承了唐代的傳統又有所變革。
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這件作品本來的簽題標為「元人宮樂圖」，所繪內容卻是唐代的情形。 圖中所繪繃竹蓆的長方案、腰子狀月牙几子等器物均與晚唐的時尚極為相合。 這幅《宮樂圖》，畫幅的長和寬相差不遠，原來很大概是一張小型屏風畫，厥後才被改裝成掛軸的情勢。 畫幅兩側有數枚子女收藏家的印章，不外整幅畫面上並沒有畫家的款印。
这种美以具有强烈的时代感，迎合了中晚唐时期大官僚贵族们的审美意趣，而备受瞩目，并成为唐代仕女画的主要艺术特征。 继唐代之后的五代是个政权交替频繁的时代，画家们在仕女画的创作上，即继承了唐代的传统又有所变革。 如顾闳中《韩熙载夜宴图》笔下的女伎与唐代的仕女相比，最显著的变化是，歌伎丰腴的肌肤因缺少唐代宫女臃懒的体态，而更具健康之美。 阮郜《阆苑女仙图》中仙女们修长的身材更是越出了唐代仕女丰满肥胖的造型程式，一改唐代即使画仙女，也始注重表现女性身段线条的曲线美及娇媚之姿。
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仕女画的形象，应包括整个人物的造型，即形体，动态，面型，面部表情等。 《扑蝶仕女图》中蝶仕女的动态，也塑造得极为成功，那轻盈的姿态及全神贯注的神情，反映出作者高度概括、洗练的能力和高超的技巧。 正是由于他抓住了对蝶偷袭的瞬间神态，才能塑造出高于一般生活的人物形象。 《韩熙载夜宴图》是中国画史上的名作，它以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。 韩熙载为避免南唐后主李煜的猜疑，以声色为韬晦之所，每每夜宴宏开，与宾客纵情嬉游。
- 关于他的活动，流传着下面两个有意义的小故事。
- 這幅《宮樂圖》，畫幅的長和寬相差不遠，原來很大概是一張小型屏風畫，厥後才被改裝成掛軸的情勢。
- 例如秦汉时期主要以女弱为美，再到了唐宋时期，仕女图主要有变成了端庄典雅为美。
- 开卷处一个贵妇懒散地倚坐着，若有所思的神态也透露出她们生活的寂寞。
- 因此，创作仕女画时，切不可将异国妇女的脸型强加在中国仕女形象中。
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那些美美的仕女图服饰，为何却不是古人的真实衣着呢？ 无论是《簪花仕女图》还是《汉宫春晓》，每一幅我们耳熟能详的仕女画都仿佛在构筑我们理想中的古代社会，然而，它却不写实！ ……尤其是仕女图的服饰看似飘逸却往往很难在现实中找到，为什么我们要说仕女图服饰是虚构的，它们又是如何一代代被传承下来的呢？ 勾线：对于仕女画面部的重彩着色部位，必须有针对性地运用浓淡不同的墨线勾出，如头发及眼眉部分的墨色可稍浓一些，而脸、鼻、口，脖颈及手属于肌肉皮肤的部分，则都要用较淡的墨勾出。
元代出現了錢選、趙孟頫、張渥、王繹等工仕女畫的畫家。 作品線條錯落有致，簡潔清逸，人物形象豐滿健康，氣質溫和寧靜。 仕女畫，在我國的繪畫史上經歷了幾千年的發展，是中國傳統繪畫中的獨立科目，具有強烈的民族特色，體現著東方人對女性美的認知過程和變化。 仕女 唐朝隨著國力的增強，中國古典文化也進入了成熟期和巔峰期，博大精深、雄奇勁健，集各民族文化之大成，融中外文化於一爐。 唐俑比之秦俑，無論是在數量、題材、手法上，都要豐富得多。 仕女 唐俑種類很多，有人物、動物、碗盤、水器、酒器、文具、家具、房屋，甚至裝骨灰的壺壇等等。
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這是因為古代婦女(尤其是貴族婦女)所穿衣服，多系質地細膩而柔軟的綾羅綢緞。 如五代顧閎中、周文矩及杜霄所畫衣紋，都是在遊絲描和鐵線描的基礎上，略加一些頓挫的筆法。 這樣既無損于仕女衣服細膩的質感，又增加—了衣帶飄逸的感覺。
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