中式旗袍不可不看詳解

尽管有观点认为旗袍改于满族妇女的旗装，但旗袍并不是旗装。 旗装大多采用平直的线条，衣身宽松，下摆不开衩，胸腰围度与衣裙的尺寸比例较为接近；在袖口领口有大量盘滚装饰。 旗装色彩鲜艳复杂，用料等花色品种就多样，喜用对比度高的色彩搭配。 在领口、袖头和掖襟上加上了几道鲜艳花边或彩色牙子盘滚设计。 旗装是一种平面服饰，盘滚成为旗装除面料外的唯一设计空间，因而以多盘滚为美。 清代旗装纹样多以写生手法为主，龙狮腆麟百兽、凤凰仙鹤百鸟、梅兰竹菊百花，以及八宝、八仙、福禄寿喜等都是常用题材。

• 不管是张爱玲还是阮玲玉，亦或其他名媛，当她们开始穿旗袍的时候，女人特有的气质，也就是男人眼里的美感，又渐渐回归了。
• 如果說龍鳳掛有大家閨秀的華麗雍容，那秀禾服則是小家碧玉的細緻溫婉。
• 清代满族女子的旗袍不分上下，一件通身，长过脚踝，腰线较高，裙摆又宽又长，遮盖了女性的曲线美。
• 裡層較窄，外層較寬，除了單筒寬長袖外，也有一寬一窄的雙層袖或三層袖設計，看起來更具造型感。

而傳統的中式嫁衣分為旗袍、龍鳳褂及秀禾服，通常會搭配頭飾和繡鞋等配件，不但質感細緻且能增添儀式感。 如果你對中式婚紗禮服有興趣，或有復古裝扮是否會看起來過時和老氣的疑慮，不妨與我們一起了解中式嫁衣的樣式，說不定能從中領略中式的服裝之美。 秀鳳提供傳統中式禮服的旗袍、秀禾服、龍鳳褂、繡禾服、小鳳仙、中山裝及長馬褂等租借與訂製服務，款式多、價格實惠，配合專案還可免費借用飾品。 目前沒有實體店面，建議事先預約，會有服務人員協助試穿禮服。 御囍以提供純手工訂製龍鳳褂出名，設計遵循傳統又不失流行美感，繡工與服飾皆精緻華美，加上服務親切專業、工作室環境舒適，店內還可租借繡花鞋、仿真金飾品、紅頭巾、繡球等配件，男生也有中山裝和長袍馬褂可挑選。 中式旗袍 從小接受西方教育的，作風一項洋派的蔡詩芸和王陽明在澳洲雪梨莊園婚禮也有一段接受傳統奉茶習俗的儀式，王陽明和蔡詩芸皆穿上傳統中式禮服亮相，而蔡詩芸選擇簡約的中式旗袍，但在袖子上搭配透視薄紗的設計，展現新娘的性感面貌。

中式旗袍: 推薦理由：曾為電影《大稻埕》劇組製作22件旗袍，師傅做工精細，店內布料種類多，色調飽滿柔和，若有另接對花或接蕾絲等需求，也可與師傅溝通、做樣式上的變化。

50年代后，旗袍渐渐被冷落，尤其文化大革命中被视为“封建糟粕”、“资产阶级情调”遭受批判。 80年代之后随着传统文化被重新重视，以及影视文化、时装表演、选美等带来的影响，旗袍不仅逐渐在大陆地区复兴，还遍及世界各个时尚之地。 「新娘秘書」是完美婚禮中的重要幕後推手，新秘Elaine團隊擁有多位PTT推薦、非常婚禮、各大論壇推薦的新娘秘書，服務過上千位新娘，口碑好評不斷。 现如今，中国传统元素在服装上的运用越来越受到服装设计师的青睐，Christian Dior 1997年秋冬发布会上，John 中式旗袍 Galliano曾用一个完整的系列演绎东方风情旗袍。

经过辛亥革命胜利后的女子放足、剪发运动，女性的解放到了20年代中期得到了蓬勃的发展，伴随女权运动的发展，女子服男子长袍的现象在全国也越来越普遍。 北京的报纸载文：“如今的女子剪发了，足也放了，连衣服也多穿长袍了。 我们乍一见时，辨不出他是男是女，将来的男女装束必不免有同化之一日。 ”不仅北京如此，“在广州通衡大道之中，其穿长衫之女界，触目皆是。 中式旗袍 ……而无论贫富贵贱之家，若系女界之年少者，一若非具备一长衫，即不足以壮观瞻。 ”由此可以看到当时年轻女性着男子长袍已是成为一种风气，但是在当时舆论之中并没有太多的鼓励，反而批评者不少。

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第四种以卞向阳教授《论旗袍的流行起源》为代表，认为旗袍是中国服装传统的西化变异。 融合了旗袍马甲和文明新装的特点，同时又结合了西式裙装的配伍形式，构成了既有西方流行的影子而不同于中国传统袍服，又具有鲜明中国特色和时代象征的新时尚流行和服装审美的特点，可为中西服饰交融的设计典范。 本主題頁提供眾多旗袍熱門商品，品質生活盡在Yahoo奇摩購物中心！ 旗袍是一種華人女子的傳統服裝，因其代表新時代知識女性的形象而受到歡迎，並由上海開始流行到全中國，至今仍為上海代表性的符號之一。 品牌取名為秀鳳，秀、諧音繡，指的意思就是在繡品上的專注；鳳、則是意旨專注在女性的嫁衣。

• 这时旗袍已经成熟已经定型，以后的旗袍再也跳不出30年代旗袍所确定的基本形态，只能在长短、肥瘦及装饰上作些变化。
• 袖型的花样常随潮流而变化，时而流行长袖，长过手腕，时而流行短袖，短至露肘，这些都体现了女性对美的孜孜以求。
• 值得一提的是，当时作为领导服装潮流的十里洋场中摩登女郎、交际名媛影剧明星等，在旗袍式样上的标新立异，也促进了它的发展，其中如交际花唐瑛等人，最早在上海创办的云裳时装公司便是。
• ⇑傳統的龍鳳掛剪裁偏向直筒狀，當繡線面積較大時就會有膨脹感。
• 龍鳳掛採對襟與直筒裙設計，標準的龍鳳褂是以潮繡工藝製作，將龍鳳紋都以針墊的方式做墊高處理，圖騰上多以龍鳳刺繡為主題，鴛鴦、牡丹等象徵吉祥的圖案為輔，帶有龍鳳呈祥的美意，要祝福新人白頭偕老，永結同心。

20世纪30、40年代旗袍发展的黄金时代，样式变化多且非常丰富。 2008年北京奥运会开幕式上，瑞典女运动员出场服装选用的是中国旗袍式样，超过10位各国奥运冠军要求做一件中国礼服——旗袍用于自己的婚礼。 二十世纪初盛行内穿喇叭型宽大袖子的短袄，外套前后摆及地的无袖长马甲。 此后旗袍在边、袖、襟、领等处作了一些改动，增加了装饰，出现繁复的变化。

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1840年以后进入近代，西洋文化浸袭着清朝本土文化，许多沿海大城市，尤其是上海这样的大都会，因华洋杂居，得西文风气之先，服饰也开始发生潜在的变革。 所谓女子为求与男子平等的权利而穿男子长袍之风气，并没有随着革命的胜利而结束。 1920年《民国日报》刊登朱荣泉写给楚伦先生的信，讨论女子着长衫的文章——“女子着长衫的好处”，“长衫”最初是广东一带对男子长袍的称呼，可见当时上海地区女子着长衫者已经不罕见。 民国旗袍风行的原因，有众多学者和当时的媒介认为，民国初女子为寻求思想的独立和女权的解放，效仿男子穿长袍是一个重要原因。 周锡保先生和张爱玲女士均以为旗袍的流行在1921年以后，周氏还以1923年的画报等资料推断，所谓旗袍在其时的上海数十人中不过一二。 事实上，以当时上海的新闻界对社会现象敏感程度，一种新式样的风行必然会引起广泛的关注，但是在1925年5月以前的如《申报》等报纸上很难查到有关于旗袍的文字，而大量资料为旗袍在1925年的出现提供了佐证[22-23]。

但由於繡線密度高，會讓龍鳳掛整體顏色偏淺且帶有光澤就較顯豐腴，所以大多數女孩偏愛挑選手繡密度約50%～80%的中五福到大五福款式，因為紅色露出越多反而顯得修身材。 龍鳳褂的剪裁採用對襟，袖子設計成七至八分的窄袖以方便佩戴龍鳳鐲等飾品，裙身線條則為直筒裙型，看起來穩重大方。 中式旗袍 最傳統的龍鳳掛以紅絲綢為底布，並在布面上依不同的等級，以卜心繡的工藝技法繡上不同密度的金、銀絲線；等級最高的「掛皇」其手繡密度近100%，幾乎整個布料上都繡滿色線，看不到紅色底布。

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为了保证旗袍的领时硬挺的，师傅用浆糊将白布浆硬，放入领内，有些高级面料制成的旗袍，在低于领口处，手工缝上一条刮浆白棉布，便于拆洗。 中国2010年上海世界博览会组委会曾定制了60套缂丝旗袍作为中国政府赠送各国元首夫人的礼物，每件价值十万元。 中式旗袍 从1990年北京亚运会起，历次中国举行的奥林匹克运动会、亚洲运动会以及国际会议、博览会多选择旗袍作为礼仪服装。

从1966年至1976年的“文革”，是传统文化的浩劫，也是旗袍的灾难。 “文革”前夕，王光美随刘少奇出访四国，穿过旗袍，到后来文革期间被当成罪遭到被红卫兵批斗。 在人民当家作主的时代，如果说服装也有流行的话，那流行的主导已转向平民。 到1956年，据说苏联的某领袖人物到中国访问时提出，中国人的服装要体现社会主义欣欣向荣的新面貌，于是，政府号召“人人穿花衣裳”。 三十年代初期，袍腰开始日积月累地收缩，到一九三四年后，女性身材的曲线终于全部显露出来。

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其实旗袍改名祺袍在1974年元旦就已经开始，这一天中国旗袍研究会举行成立大会于台北市。 改旗为祺一致通过，立即著为会章条文，呈报主管官署核备。 2007年，政协委员叶宏明提议将汉服立为国服，之后关于中国国服的讨论逐渐兴起，主要的讨论点为旗袍与汉服，讨论范围还包括中山装、唐装等[65-67]。 旗袍衣襟的款式多种多样，包括单襟、双襟、斜襟、直襟、曲襟、琵琶襟、中长襟、如意襟、大圆襟、双圆襟等。

当时爆发的“五四运动”、“新文化运动”等以年轻人为参与主体的社会运动，为当时女性寻求思想解放和平等权利提供了巨大推动力。 有许多学者在研究旗袍的缘起时，也是站在当时这样的一个社会背景下，比如吴昊的著作《中国妇女服饰与身体革命（1911—1935）》一书。 “改良旗袍”在90年代的时候就在“时尚圈”里风靡起来，旗袍作为中国传统女性服饰的代表顺应潮流融入更多现代审美，改良旗袍以另一种形式展现了天然的女性美。

中式旗袍: 中式禮服小科普

青布旗袍最为当时的女学生所欢迎，一时不胫而走，全国效仿，几乎成为20年代后期中国新女性的典型装扮。 值得一提的是，当时作为领导服装潮流的十里洋场中摩登女郎、交际名媛影剧明星等，在旗袍式样上的标新立异，也促进了它的发展，其中如交际花唐瑛等人，最早在上海创办的云裳时装公司便是。 自30年代起，旗袍几乎成了中国妇女的标准服装，民间妇女、学生、工人、达官显贵的太太，无不穿着。

到了后来，北伐胜利之后，旗袍便己经完全恢复了女性的气质，很少再能见到服男子长袍的女性了。 据《“旗袍”和“褀袍”称谓考证》考据：民国官方文件、信函、公文以及学校教材中尽管出现了与时传“旗袍”一致样式的服装，但并没有出现“旗袍”称谓而是多用“女子礼服——衣”等称谓。 因此“旗袍”的称谓并非官方称谓，而是缘起于民间约定俗成的通俗叫法。

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旗袍的局部被西化，在领、袖外采用西式的处理，如用荷叶领、西式翻领、荷叶袖等，或用左右开襟的双襟。 这些改革的应用虽并不广泛，但表示了当时人们思想上的自由，旗袍原有的程式不再是必须遵循的。 旗袍与西式外套的搭配也是“别裁派”的一个特点，这使得旗袍进入了国际服装大家族，可以与多种现代服装组合，说明它已经“国际化和现代化了”。

”新中国成立后，时任外交部长的周恩来总理曾于1950年7月12日下午召集即将赴任的大使黄镇、耿飚、谭希林、王幼平、彭明治等开会，建议外交官“夫人们（服装）以旗袍为主”。 20世纪30年代初，开始流行短旗袍，下摆稍过膝盖，裙摆收紧，凸显出腰部曲线。 20世纪30年代中期，来自欧美的高跟鞋开始与旗袍搭配，改变了旗袍的流行风尚，裙摆渐渐加长，精巧的高跟鞋更增加了旗袍的美感，使女性身材更显纤细袖长、性感动人。 民国旗袍这些与西方服饰审美一致的特征，并非偶然产生。 在当时，上海这个中西文化杂处的大都市，是最具条件诞生如今我们或许已经难以寻找的民国旗袍的，在上海诞生的证据虽不甚确凿，但我们还是可以断言，海派袍是民国旗袍的典型。 如果我们再胆大一点，我们还可以进一步假设，现代旗袍，或狭义的旗袍，就是海派旗袍。

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20年代的旗袍仍然宽大平直；与当时流行的倒大袖相呼应，旗袍的下摆比较大，整个袍身也是呈“倒大”的形状。 中式旗袍 张爱玲说：“初兴的旗袍是严冷方正的，具有清教徒的风。 ”这位以善于观察和描述时装的女作家所说的“初兴”，如果是指20年代，那“严冷方正”一定是她童年的印象了。

他本人虽未亲身经历了这一过程的全部，但他在40年代工作于鸿翔时，还可从老师傅处获得有关于此的很多消息。 这时旗袍已经成熟已经定型，以后的旗袍再也跳不出30年代旗袍所确定的基本形态，只能在长短、肥瘦及装饰上作些变化。 全世界女性们所钟爱的旗袍，就是以30年代旗袍为典型的。 在浓厚的清朝封建礼教氛围中，想要妇女如现代一般外露曲线是不可能的。 清代旗装的裁制一直采用直线，胸、肩、腰、臀完全平直，使女性身体的曲线毫不外露。

中式旗袍: 旗袍主要争议

糊着细纱的窗户未关，淡淡的夜风吹的沁人心牌，各种芬芳似乎是从远方如墨的山峦中飘过来的。 不管是张爱玲还是阮玲玉，亦或其他名媛，当她们开始穿旗袍的时候，女人特有的气质，也就是男人眼里的美感，又渐渐回归了。 女人味儿，让追求男女平权的人十分忌恨，它在旗袍服饰上的回归，似乎昭示了前者的失败。

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30年代和40年代是旗袍的黄金时代，也是近代中国女装最为光辉灿烂的时期。 这时的旗袍造型纤长，与此时欧洲流行的女装廓形相吻合。 此时旗袍已经完全跳出了旗女之袍的局限，完全是一个“中西合璧”的新服式了。

旗袍於1921出現，1925年開始流行，因為旗袍讓女子能穿著原本只有男性才能穿的「袍子」，在清朝末期體現了男女平等，在中華民國大陸時期成為女性國服。 20世紀前葉，旗袍在上海的上流社會非常風行，是名媛聚會社交的標準配備服裝。 這股風潮還傳到了香港，由於上海和香港外國人數量眾多，導致旗袍最終在外國人眼中成為「代表中國女性的服飾」。

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2011年，中共中央对外宣传办公室（国务院新闻办公室）主管的电视制作和传播机构——视点文化传播有限公司推出了纪录片《国服旗袍》，记录了旗袍的前世今生。 现代常见的旗袍织锦缎，图案为传统的中国纹饰如双鱼、富贵花、梅花等，还有以中国水墨画手法描绘的花卉图案设计的手绘旗袍。 20世纪30年代后期，一些自省自觉的女子开始提倡低开衩，开衩仅到小腿，裙长也发展到了极致，盖住了双脚，裙边及地，被笑称“扫地旗袍”。

不論是優雅傳統或時尚迷人風格，店內有提供超過50款中式晚裝，並有多種顏色選擇，例如是紅色，金色，銀色，粉紅色，黑色和紫色。 20世纪20年代，受西方服饰影响，经改进之后的旗袍逐渐在广大妇女中流行起来。 旗袍的样式很多，有长旗袍、短旗袍、夹旗袍、单旗袍等。 改良后的旗袍在20世纪30年代，几乎成为中国妇女的标准服装。

至於褂后跟褂皇的差別在於刺繡的密集程度，褂后有些許的露紅，而褂皇則是完全用釘金線繡滿，不露一點紅布。 像劉詩詩婚禮穿的便是完全不露紅的褂皇，全數用彩色釘金線繡滿，而莫文蔚、胡杏兒和楊千樺婚宴穿的也是要價不斐的褂皇。 廣東一帶的新娘普遍都會選擇褂皇或是褂后作為嫁衣，搭配上龍鳳金鐲，更顯貴氣。 由滿族旗裝與西式剪裁融合而成的旗袍，能徹底展現出體態，襯托女性典雅的氣質，是新娘在宴客的禮服中最常見的中式嫁衣，可說是宜古宜今。

翠囍提供租借與訂製龍鳳褂、秀禾服及旗袍等，禮服採百分之百純手工繡製，透過精密的繡法與進口的金泊線，讓服飾顯得典雅高貴。 現場預訂還可享有首飾和手工繡花免費租借與優惠折扣等。 旗袍是一種在近代被發明的中國女子的服裝，是一種由民國時期的女子將男子長袍長衫拿來穿而形成的衣服，在20世紀曾廣泛流行於中國，以上海和香港的女性為代表。

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