80年代少女詳解

潘虹更令人钦佩的一点是，她作为演员从未惧怕年龄带来的改变。 她从2003年起，就开始尝试中老年角色，积累了大量的表演经验，尤其擅长扮演各类“恶婆婆”，甚至获得“恶婆婆”专业户的称号。 在今年3月播出的《理智派生活》这部现代职场剧中，我们再一次看到昔日影后潘虹的身影。 气场依然强大，气质依然优雅，凌厉的风范一如往年。 宋丹丹1981年考入北京人艺，1985年因在《寻找回来的世界》中扮演宋小丽而引起大家的关注。 那时的她，用她在小品中的话说，那也是“柳叶弯眉樱桃口，谁人见了都乐意瞅”啊。

但考慮到「以適合輕年紀的女孩子閱讀」的讀者訴求條件的話，較為多數人所認同的觀點則是以 漫畫之神手塚治虫筆下的《緞帶騎士（或譯藍寶石王子）》作為始祖。 即使是現在一方傾權，稱霸漫畫界的集英社「少年 JUMP」雜誌，草創時一定程度上也是在兩位少女誌姐姐「Ribon」、「瑪格麗特」累積營運背景經驗以及相關人脈後才得以成立。 像是由第一代總編長野規堅持所奠基的，沒能全部作到也至少必須俱備其中之一的 80年代少女 JUMP 漫畫創作最著名三本精神「努力、勇氣、勝利」的連載核心，就是脫胎借鏡於當年「Ribon」的「愛、夢、美」的形式。

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1980年，她还和中国影星高飞一起联合主演了中日合拍的电视剧《望乡之星》，将反战女士绿川英子塑造得真实生动。 更难得的是，她在《追捕》中呈现了一种敢爱敢恨的野性之美。 她所扮演的“真由美”，几乎在第一时间就捕获了更多观众的心。

而这几天看《亲爱的爸妈》，其中那个演奶奶的演员，也十分面熟。 仔细一看，才认出，原来她就是80年代鼎鼎有名的大美女韩月乔啊。 张曼玉的大银幕经典角色很多，比如小青，比如金镶玉，比如苏丽珍，但如果单论古装美，还是《东邪西毒》。 张曼玉在这部电影里连个名字都没有，只有标签——欧阳锋的大嫂，不过光是看着这张脸，就足够让人沉醉了。 “一身白的女人，漂亮起来是很可怕的，因为她们根本没有用修饰，只靠自己漂亮。

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2021年，她还在中国导演张律执导的电影《漫长的告白》中，出演了一个角色。 虽然是个配角，但依然凭借精湛的演技，将一个居酒屋的老妇人塑造得生动鲜活。 中野良子后来又和老搭档高仓健一起主演了电影《野性的证明》。

安安稳稳地过着平淡的生活，有心爱的人陪在身边，也许才是她最想要的生活。 除了《阿信》之外，咱们还非常难忘她在电视剧《苍穹之昴》中的表演。 一个外国演员，却能将慈禧太后塑造得神形兼备，实非易事。 1983年，当《排球女将》正在中国火热播出时，荒木由美子和歌手汤原昌幸举办了婚礼。 婚后两人相濡以沫，直到现在都宛如初恋，堪称佳话。 大竹忍今年65岁，作为日本著名影星，她出现在了2021年在东京举办的奥运会闭幕式上，和孩子们一起演唱了一首《星际漫步》。

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她性感妩媚，身姿曼妙，在那个没有彩妆的年代，她的美丽流连于素面和淡妆之间，让人看后很难移开自己的眼睛。 要知道金庸笔下的女性角色中，赵敏绝对是最性感迷人的一个，一句“你这该死的小淫贼”，不知道让多少男人想入非非。 《Pokémon Go》令全球瘋狂，可以看得出這套卡通的威力！ 「去喇！比卡超」，這句說話正是源於主人小智向其「寵物」比卡超發號司令，叫比卡超向敵人進行攻擊。 不論是可愛的「比超」，還是力量更強勁的「雷超」，比卡超的受歡迎程度到現在還是很高。

• 這一群在各自所長的領域推陳出新而誕生一部又一部大作作品，被認為是少女漫畫黃金時期的漫畫家，隨著時代的演進作品的走向已漸趨複雜化，其題材與作風已經不拘一格，日常系的作品開始大量湧現，作品的時空背景都要更加貼近 20 世紀末至 21 世紀初的現在。
• 而少女漫畫家出身的河下水希筆下《草莓 100%》當年更獲得少漫讀者們的熱烈迴響，這些都看得出少女漫畫的創作手法是足以通用在主要客群之外的閱讀者。
• 作为获得金鸡奖影后称号最多的演员，她不仅演技精湛，而且拥有绝世的容貌。
• 超級瑪利歐兄弟電影版 The Super Mario Bros.
• 「去喇！比卡超」，這句說話正是源於主人小智向其「寵物」比卡超發號司令，叫比卡超向敵人進行攻擊。

對於忠實的恐怖片影迷來說，80年代是一個黃金年代。 在經歷過70年代的恐怖片黎明期後，80年代就像是一場預約好的恐怖慶典，許多富有創意的恐怖片導演，將邪靈、殺人魔、鬼屋、僵屍、物變⋯⋯等種種剛萌芽的恐怖要素，轉化為融合各種元素的類型電影，讓這些元素更有娛樂性、更加血腥與話題性。 這個時代創作的經典殺人魔與諷刺手法，長久地影響了整個恐怖片影壇。 1996年，“第一届反对儿童商业性榨取世界会议” 在斯德哥尔摩举行，122个国家的政府代表汇聚一堂。 会上有代表指出欧洲流通的儿童色情制品有八成来自日本，“日本制造” 突然以一种最难堪的方式扬名海外了。 80年代少女 深感丢脸的日本政府痛定思痛，终于在三年后颁布了一部极其重要的法律 —— “关于儿童买春、儿童色情制品等相关行为的规制及处罚，及儿童保护等相关法律”，简称 “儿童色情法”。

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2004年因主演《猫女》不幸拿到金酸莓，她亲自领奖的勇气感动了所有人，令其女神形象更加光辉。 09年开始推出的个人品牌香水也大受欢迎，年度销售额高达3000万美元，获得“香水届奥斯卡”的殊荣。 這篇故事可以一窺少女恐怖漫畫的魅力，女主角面對的精神壓力，來自於丈夫無理的要求與舊愛的苦苦相逼。 被迫得待在電話旁，而丈夫卻悠哉泡澡不想離開浴缸，這是女性常常得負擔的家事責任傾軋；而對舊愛要求見面的奪命連環Call，雖然禮貌地推絕，甚至狠心掛斷電話，卻仍無法阻止電話攻勢，也暗喻了對「貞女怕纏郎」這種刻版印象中，女性的情感弱勢形象。 只是當最終女主角崩潰地對加害者反擊，卻發現了難堪的真相，也代表她的精神世界已經被破壞得體無完膚，她早已成了實質上的最終受害者。 《W的悲剧》于80年代在中国上映后，同样收获好评。

也不太會有天外飛來一筆的恐怖設定，通常都會基於與這些好友、家人之間的難解問題或偏差情緒。 少女們永遠充滿苦惱，對外貌的苦惱、對體型的苦惱、對愛情憧憬的苦惱、對所愛之人開不了口，然後意中人跟人跑的苦惱⋯⋯幾乎是每位少女都有過的共通痛苦體驗。 有苦惱，就有貪嗔癡，就有恨、怨、忌妒，深藏在少女三千煩惱絲底下的這些負面情緒，成了恐怖漫畫家們最愛的題材。

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尤其是一些日本女星，她们凭借靓丽的容貌、或奔放或优雅或恬淡的气质，以及朴实自然的表演，而给我们带来别样的感受。 一名女網友說前男友許願了高價生日禮物，不料慶生後一周就莫名其妙被甩，因緣際會下認識了他的前幾任女友，才得知「男友會為了得到禮物編造自己的生日」。

委託人只要在新宿車站東邊出口的留言板寫上XYZ，就有機會找到他。 但也常常為了生計或正義，接下老弱婦孺或男性的委託案。 吴玉芳是80年代的又一位影后，1984年因在吴天明执导的《人生》中扮演刘巧珍而走红，获得第八届百花奖影后称号。 她的表演细腻准确，恰到好处地塑造了一个美丽而善良的农村少女的形象。 2020年，她在《安家》中所扮演的江奶奶，不知感染了多少人的心。 一场宣读遗嘱的戏，短短几分钟，便凭借高超演技，而赚足了观众眼泪。

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2005年，国立国会图书馆的藏书《清冈纯子写真集 Best Selection！》被认定为儿童色情制品，不再提供借阅，少女裸体写真的时代彻底落下帷幕。 下一个争论焦点是，单纯持有儿童色情制品应不应算作违法。 如果单纯持有也算违法的话，就意味着很多过去买过少女裸体写真集的人要开始清理收藏了。

當然，這一方面代表漫畫創作自由的開放，甚至有些評論者認為這使的漫畫的創作拉到相當於日本古典文學上的高度，但同等的也引發強烈的反彈聲浪，不諱言的說，現今許多讀者對少女漫畫全都「高度性愛鏡頭、充滿禁斷主題、刺激而狗血」的偏見，大概也是在這個時間點開始生根。 《風與木之詩》也很可能是最早完全上身裸露的少女漫畫，實際上當初擅長科幻作品的竹宮惠子之所以會構思本作，就是因為那時少女漫畫是嚴格禁止男女主角的床戲描寫，既然不能放上一般男女的激情互動，就路走偏鋒改以同性間的對手戲來嘗試其他漫畫家沒畫過的東西。 作品內容甚至帶有某種純文學氣質，具抒情性，並探討善惡、美醜、愛恨等衝擊性的深邃思考，更重要的，此階段的作品確立了少女漫畫的女性路線特質，除了思想更加現代化外而透露出女性獨立的意識，愛情觀上也不再只是王子與公主過著幸福快樂的日子單一取向。 由於大環境的關係，此時期的少女漫畫題材風格定位還未明顯，題材選擇上仍相當通俗，以全年齡為導向，分界上是十分模糊，雖有試著拉攏女性讀者，但仍使用大部分少年讀者會喜愛的元素，如《緞帶騎士》騎士中就有大量的格鬥與冒險場面，並加入正邪對立的陰謀反派。 生長於日本兵庫縣的手塚治虫在以寶塚歌劇團為發想，創造了男人與女子心同在一身，被當作王子扶養長大的藍寶公主之後，廣泛而熱烈的迴響讓該作品兩度在不同雜誌上連載，而分有少女版以及一般版兩種不同的內容。

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多年来，栗原小卷也同样为中日友好文化交流，做出了贡献。 她1979年和中野良子一起，随日本电影代表团首次访华。 随后，她也无数次来到中国，参加各种有意义的文化交流活动。 57岁那年她曾亮相中央电视台《艺术人生》栏目，依然保持着轻盈的姿态，和优雅的风度。 她本人的气质与她所扮演的角色，完美地融合在了一起，再加上她含蓄而内敛的表演，使得女记者三谷圭子这个人物，更加栩栩如生。

之后大竹忍又与艺人明石家秋刀鱼举办了婚礼，婚后生下一女。 阿峰是个聪明而且能干的姑娘，什么活儿都是一学就会。 可是当她因为劳累过度不幸患上结核病时，却被无情的工厂老板，一脚踢出了门外。 当她的哥哥背着她返回故乡时，她死在了野麦岭的途中。

80年代少女: 少女隊 (日本)

然而，原本前景相當讓人看好的「星星月亮太陽」，才成軍短短一年便解散，這之中究竟有著什麼樣的內幕? 資深的飛碟唱片員工不諱言指出，三人剛組團時，金玉嵐與馬萃如可能是因為學姊學妹的關係特別聊得來，而金玉嵐不知為何的對胡曉菁看不順眼，時常跟馬萃如一起取笑胡曉菁。 更無疑雪上加霜的是，出道後，歌迷普遍偏愛月亮和太陽，常嫌星星是三人中最醜最胖的一位，讓胡曉菁每天都在比較與批評的聲浪中度過。 所以不久之後，星星便傳出患了重度憂鬱症，無預警的在演藝圈消聲匿跡，因此最後「星星月亮太陽」只發了一張團體同名專輯並在電影原聲帶《七匹狼》及合輯《1989夏令營》獻聲後，就此消失在螢光幕前，令人感到十分驚訝與可惜。 18岁那年，徐若瑄做出了让人有争议的决定——公司提议她拍摄大胆写真，年轻不懂事的她开始第一次面对人生的真正选择。 拍，还是不拍，她反反复复考虑了三个月，最后决定了，拍!

从她的近照来看，她的眼角凭添了皱纹，但温婉的笑容，却一如往昔。 跟现在很多情史复杂的女星所不同的是，中野良子的情史非常简单。 80年代少女 1987年9月14日，37岁的她，在上海金沙江大酒店，和忠厚老实的银行职员川崎善弘举行了婚礼。 不过她却做起了更有意义的事情，那就是成为了中日文化交流的大使。

80年代少女: 網友：maychen723 的投稿

70~80年的我們，出產的卡通數量可說是用「爆炸海量」來形容，在整理這篇文章的時候，還一度因為真的太難刪選了，光決定名單就花了2、3個小時的時間。 1986年起往香港、台湾及东南亚多国猛烈宣传及开演唱会，企图打开海外市场。 80年代少女 1989年安原丽子单飞，蓝田美豊和引田智子随即引退，少女队正式解散。

除了上述担忧外，还有一项重要原则让二次元中的儿童色情创作得以幸存，那就是 —— “表现的自由（中文语境中一般称为 ‘言论自由’）”。 无论是漫画、动画还是游戏，归根结底都仅仅是虚构的 “图画” 而已，和给儿童拍裸照、猥亵儿童不同，在画画过程中并没有实际的儿童受到侵害。 如果一张画也可以让人获罪的话，势必将引起创作者的恐慌，当萌文化变得名存实亡，日本这个二次元大国的经济也不可能不受影响。 此外，对创作物的查禁也会让人联想起日本军国主义时代的审查制度，因此许多党派在这一点上都表现得尤其慎重。 這一群在各自所長的領域推陳出新而誕生一部又一部大作作品，被認為是少女漫畫黃金時期的漫畫家，隨著時代的演進作品的走向已漸趨複雜化，其題材與作風已經不拘一格，日常系的作品開始大量湧現，作品的時空背景都要更加貼近 20 世紀末至 21 世紀初的現在。 人物也不見得要繼續托胎於古歐風情，由一般國、高中女學生擔任主角的比例越來越重，少女漫畫的主流校園愛情喜劇開始興起。

80年代少女: 大好きだった! 少女マンガ80年代篇 (完全保存版)

1990年，因在《假女真情》中扮演王玉娟而获得成为金鸡奖影后称号。 她的表演沉稳、含蓄，极具魅力，在《儿女情长》、《红处方》、《红色康乃馨》、《春草》、《黑三角》、《山楂树之恋》、《老有所依》等剧中所塑造的众多角色，都是那么耐人寻味。 刘晓庆是80年代影坛的风云人物，几乎每一部现象级影片中都有她的身影出现。 如在被誉为“报晓中国电影春天的一朵小花”的《小花》中，她扮演何翠姑，如在首部合作片《垂帘听政》中，她扮演慈禧，如在谢晋执导的《芙蓉镇》中，她扮演胡玉音等，都以鲜明的性格特征，留在了那个年代的大银幕之上。 由她扮演的母亲和奶奶的形象，也十分深入人心，如《大宅门》中的二奶奶、《娘》中的娘、《母亲》中的侯老太太、《平凡岁月》中的姑奶奶等，都在大家的脑海中，留下了深刻印象。

日本18禁萝莉控漫画杂志《Comic Lo》曾经刊登过这样一则 “广告”：“春天的智力问答：盛开的樱花会变成落樱，小孩子长大了会变成大人。 ”随后杂志给出了自己的答案：“回答 ‘犯罪者’ 的人品位零分，编辑部推荐的回答是 ‘什么也不会变成’ ”。 恋童癖不会消失，但是他们可以选择 “什么也不成为”，这似乎是社会与这种特殊欲望和平共存的唯一答案。

風格特徵是以洋裝或是開襟衫等單品為主，再用名牌的皮帶或包包等商品進行搭配。 一出道，张敏就以绝佳的颜值在娱乐圈站稳了脚跟，还被香港娱乐杂志评为“四大尤物”之一，成为无数男人心中的梦中女神。 80年代少女 在儿童色情问题上，“有没有实际的儿童受到伤害” 似乎是目前人们在安全和自由之间找到的一条相对公允的准绳，但事实上，如何判定这一点，远比我们想象的更为复杂。 比方说，一些显然属于艺术范畴的少女裸体写真被当做儿童色情制品封禁（如果这还算是可以承受的代价）；部分儿童裸模，明明不是出于色情目的参与拍摄的，也被贴上了儿童色情受害者的标签，并且长期受到舆论的二次伤害。

我们几乎见证了她们从颜值鼎盛期貌美如花，到优雅老去的全过程。 而对一个演员来说，最大的幸福，无疑就是活到老，演到老吧？ 在此，我们祝福她们珍惜这难得的艺术生命力，能够为观众创造出更多更好的角色来。 可能你會幻想，少女恐怖漫畫都是一些不痛不癢的輕微嚇人小把戲，但像御茶漬海苔，或是各位更耳熟能詳的《富江》等等以女性為主的少女恐怖漫畫，在主旨探討的深度、從情感入題的真實性、甚至連血腥畫面的細膩度，都比單純賣血漿或純粹刺激視覺快感的恐怖作品來得震撼。

80年代少女: 網友：FanShinphen的投稿

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