天橋上的魔術師影評詳細介紹

編按：大多數的人讀英文都是為了應付學業、功課，難以感受這個語言有趣在哪裡？ 天橋上的魔術師影評 但其實很多有意思的流行用語，是外國人常在日常生活中用到的，… 時間進入到2023年，也就是兔年，許多人開始關心這一年的運勢，但其實除了兔年之外，根據天干地支、五行八卦中，2023年癸卯年、癸水為黑、… 「我那時候已經做好器官捐贈準備了，不是我不勇敢，而是我們司法本身就不勇敢──我那時想法就很簡單，既然這世界不願意正視錯誤，我們只能回去… 然而，現今文學作品改編影視，儼然已經成了一種趨勢，近年來，華文文學改編為影視的作品不在少數，諸如《花甲男孩》、《俗女養成記》等等，都獲得了許多正面的反饋。

思念兒子的點爸每天入場看戲只為了再見小不點一面，甚至在想念兒子時都拿出手風琴彈奏《戀戀風塵》的電影配樂。 失戀的小不點，倒出特莉莎留下的水壺裏的水，大聲說出「我愛特莉莎」，畫面上竟成汪洋一片，他理解了特莉莎的感受，就像他真的看到如海洋般的景象，特莉莎也躲進外面的世界中，隔絕了中華商場裡的一切。 值得一提的是，本劇從首集音樂、中華商場、鞋店、火車、兵變，一直都明顯在跟侯孝賢的《戀戀風塵》致敬，大家可以找電影來比較一下。 成為一種超脫性別的自我象徵，戲中講到神是男生女相、女生男相，會幻化成不同面貌救世。

天橋上的魔術師影評: 作品的變遷

如果可以，我還想再聽一次阿派歐不停的泰山男孩組曲；再聽小八跟著 Smile for me 奔放自在的扭著身體；再看一眼大珮小珮吱吱喳喳在書店櫃檯鬥嘴；再看一眼 Nori 蹲在鞋店門口煎著玉子燒，回頭叫一聲「小不點」。 第一集片頭 1 分半就出現這句台詞，初聽還不甚明白，隨著十集看下來，才驚覺這真是一記當頭棒喝，十集後我用著完全不同的心境在體悟反芻著。 在劇中可以看到阿派被便衣刑警帶走，還有不能翻閱的禁書。

比如說，原著〈金魚〉裡面的特莉莎，她後來逃走了，離開了中華商場……。 所以我們就很想做「特莉莎後來怎麼了」，一個被父親家暴、強暴過的女孩她後來怎麼了？ 天橋上的魔術師影評 Anyway，我們找到很多可以和我們故事裡面相呼應的真實人物，目的是希望告訴大家，沒有喔，特莉莎逃離了之後，她還活得好好的。 必須忠於原著小說裡，在中華商場裡生活的小孩，所以非常難選。 那個世代的小孩必須看起來黑黑的，因為大家都在外面玩，哪有甚麼體育館啊！？ 不能像現在的小孩，每一個都是「白斬雞」，都不太曬太陽。

天橋上的魔術師影評: 影評人馬欣／《天橋上的魔術師》台灣兩代人曾有的夢想與破滅

眾多明星、網友分享他們之於中華商場的回憶，更在首播當日獲得蔡英文總統級的宣傳，如此盛大的開場，無不讓一群早磨刀霍霍期待已久的觀眾情緒溢滿到最高點。 奇幻台劇《天橋上的魔術師》迎來大結局，中華商場發記皮鞋店的「小不點」初嚐戀愛滋味，也親身體驗了生離死別，到了他曾經夢想的99樓卻是淚流滿面。 導演楊雅喆再度為《Vogue》分析劇情以及埋藏的訊息。

這首以色列歌曲〈A-Ba-Ni-Bi〉，在1980年時被改編成台灣歌手蕭孋珠的〈迎著風的女孩〉，成為80年代風靡一時的金曲；更在28年後由歌手庾澄慶翻唱成為〈愛你的只有一個我〉，意外成為縱橫台灣30年的熟悉調調。 在《天橋上的魔術師》第五集中，兩姐妹在空白籤紙上塗鴉時，便童言童語地說「一人要當樹、一人要當雲」，這段劇情不僅呈現大珮小珮的個性，也暗示了兩人在未來的不同命運發展。 而在第六集「影子」劇情中，小不點發現熱愛日本文化的哥哥Nori，在衣櫃暗藏著自己的神秘小天地；櫃子內除了擺放心愛的女裝與飾品，還貼滿櫻花圖樣的紙。 當兵中的阿猴曾在給小蘭的錄音帶裡提過中華商場旁的鐵軌彎道，而小蘭也為無法回到商場的阿猴錄下火車行經的聲音。

天橋上的魔術師影評: 天橋上的魔術師介紹

是公共電視文化事業基金會與台灣大哥大myVideo共同出品的迷你短劇。 這本書講述的是十個互涉的短篇小說，九個孩子的成長故事，而這九個小孩子都圍繞著一個共同點，便是「魔術師」，且不單只是中華商場的興衰，還包含了孩子對於「記憶」的救贖。 那些成為人生中重要的時刻，都如同「魔術」一般的存在。

剪輯也很巧妙，第一次聚焦在阿猴的視角，讓我們以為小蘭像阿猴問的那樣，「心是石頭做的嗎？」倒轉重播後我們才知道，小蘭的愛情沒有變質，只是兩人身處不同環境造成的差距，讓他們的愛走向終點。 而這場父子心相連的高潮戲，更成為小不點離開99樓回到現實世界的轉折，爸爸滴落在膠捲上的眼淚，讓中華商場下起了大雨，最後小不點戴著哥哥送他的超時空手表，重返中華商場，「三小男孩」也再度團聚重現屁孩經典語：「我們三個一起硬的感覺真好！」讓觀眾破涕為笑。 而必須說本片藝術成就相當高，一般觀眾必須有耐心走過前5集的高壓，更可以全面看到本劇的傑出。 《天橋》可能是台劇有史以來藝術成就與工業技術加疊的最高峰，雖然是以影集的身分問世，但本劇某個程度也可以當作10段式電影來看，既獨立成篇又有連續性，本片可謂是打破電視電影之間的藩籬，在我心目中他堪稱台版奇士勞斯基的《十誡》，或是HBO經典作《幻世浮生》，或是史蒂夫麥昆的《小斧子》。 楊雅喆有如魔術師，可將生變死，可讓死重生；可無中生有，可有中化無，將一篇篇的小說鑄融為一體，化作一部當代啟示錄。 公視影劇《天橋上的魔術師》改編自吳明益的同名小說，斥資兩億打造昔日中華商場的風華，意圖帶觀眾重返當時代的記憶、繁華與歲月，可說從開拍前就備受矚目，獲得諸多討論。

天橋上的魔術師影評: 天橋上的魔術師

在劇中，魔術師可以將文鳥變成衰老，也可以讓牠重生，「時間就像錄音帶，只要你願意用腦和心去感受，時間並沒有過去，生命並沒有消失。」將錄音帶轉到特定的點，你就能回到當初的時光。 也就是，沒有人有多餘的時間忍耐言不及義的拖戲，所有出現在五十分鐘內的對白，都必須是有敘說價值的、有結構性的、有象徵與隱喻功能的。 喜歡上家教課的學生 之前教過一位家教學生，每次來上課時總是笑著走進教室。 我問他：「你為什麼上課都這麼開心？」 他總說：「我也不知道。」聳聳肩並且笑一笑的回著我不只是開心來上課，在整整兩小時的課程中，也總是一邊學習一邊在歡笑中渡過。

• 在中華商場附近生活的人們，不管是小孩、青年、大人都有自己的煩惱、困境，看看魔術師如何引領我們活出人生的燦爛。
• 以高質感豐富內容，帶領讀者進入令人嚮往的高端奢華世界；並藉此凝聚各領域傑出人才的正面力量，為世界帶來更具啟發性的未來影響力。
• 身處風暴中心的大珮，受到阿蓋一家的細心照顧，魔術師也溫柔地告訴小女孩只有她知道魔術的秘密，輕輕拉住大珮的手，覆蓋在僵硬的文鳥屍體上，低聲說出咒語，文鳥復活，在小女孩冰冷的小小內心點亮微光，大珮的心門漸開，稱呼變成珮珮，由大珮帶著小珮的生命一起活下去。
• 同時最終回也帶旺「公視+」OTT平台，上周吸近2千多新增會員加入觀賞。

《天橋上的魔術師》影集重新解構改裝了小說原著故事，帶入感依然十足，證明了當代翻拍戲劇不用照本宣科或做故事複製也能具有高還原度。 《天橋上的魔術師》以三小、四帥、六家各種團體組合出關於友情愛情與親情的故事。 其中那幾個家裡青春正盛的年輕人尚且只是一二集的過場配角，顏值卻已經高到令人無法忽視，不論是身為哥哥姊姊在樓梯間笑看幼稚屁孩們相信魔術師把戲的過來人臉神、或是在天橋上驟然與小黑人齊共舞的氣勢陣容，都預告著《天橋上的魔術師》接下來將出現比任何偶像劇都更值得期待的春青愛情篇章。 從戲劇的第一分鐘開始，就必須認真地講故事；鋪陳結構、連貫表演、精煉對白。 讀者很聰明，看得懂演員是表淺地演還是深度地演，也看得明白劇本是形式誇張，還是為了誇張而誇張。

天橋上的魔術師影評: 天橋上的魔術師製作團隊

《天橋上的魔術師》中學生阿派（朱軒洋飾）、阿猴（羅士齊飾）、阿澤（宋柏緯飾）看上同一個女孩小蘭（盧以恩飾），最後是阿猴抱得美人歸。 阿派在這個過程中，發現自己對阿猴的情感並不單純，西裝店老闆（袁富華飾）看出阿派的心思，告誡他應該放下。 「我們社會對成年人只有一種想像，工作賺錢、累積財富、退休，但弱勢跟貧窮的人已經跟不上這個了……這些媽媽不只沒錢、工作不穩定、影響下一餐… 當然不，但純文學中的文字想像意境較為抽象，有時也偏為哲理，譬如魔幻寫實、意識流的小說就是如此，因此只要改編，幾乎是一面倒的「慘」字。 劇情算是本劇的雙面刃，各種令人摸不著頭緒的隱晦含義像是99樓、小黑人、白貓等，雖然可以提昇整體的劇情質感，但相對的也會讓觀眾看得一頭霧水，至少不少安迪身邊的朋友對於本劇都是一個頭兩個大反而看不下去。 雖然安迪本人完全沒有經歷過中華商場興盛的時候，甚至連本尊還沒看過就被拆掉了，不過該場所在6、7年級生應該是有著一定份量的存在，許多人看到都直呼真的是完美重現。

小不點在其中就是家裡沒有愛，然後見見出現幻覺的思覺失調症。 會出現各種幻聽和幻覺，並對此深信不疑，沒有任何病識感。 不過他身邊的人為了顯示自身尊爵不凡，每個都開始睜眼說瞎話。 看完這一集我沒有太多想法，只對阿派心疼不已，宵夜買一送一、車票買一送一，唐先生的話轉送給了阿猴，也再提醒自己一次「不是你的人，終究不是你的人」。

天橋上的魔術師影評: 影評

中華商場的靈魂再度伸出了手，暗自捲起錄音帶，溫柔創造出兩種現實，為太過年輕便搖搖欲墜的身與心留下一線生機。 再熟悉不過的歌曲猶在耳畔，赤腳走回商場的歡笑聲彷彿昨日，貼滿超額郵票的整疊信封，一次一次提醒著他們，那些相伴同行的路，那些愛過的痕跡，曾經發生的其實不會消失，來得及的話，再輕撫一次還殘留彼此溫度的眉毛。 有時候一轉身就是一輩子，好好凝視，好好道別，好好記得，初衷依然清晰可見，而回憶，則會帶領我們含笑於某個渡口離散。 好在導演還是溫柔的，給了這些消失的人事物，一個 99 樓的庇護所。 又把小不點從銀幕中的「戀戀風塵」，送回中華商場的滾滾紅塵。

並與韓國視覺特效公司「4th Creative Party」及台灣「轅年視覺」等其他特效團隊合作，結合數位素材及中華民國文化部「台灣高階數位模型建置案」建置的中華商場3D模型輔助此劇，精心重現中華商場拆除前西門町的榮華場景。 本網站中所有內容均由 女人迷 womany.net 與其他權利人依法擁有其智慧財產權，若欲引用或轉載網站內容，或發現女人迷文章有侵權疑慮，請來信與本公司相關部門人員接洽，我們會儘快回覆。 一次次一集集瓦解我們的框架，藉由主角們的經歷當作誘餌，讓我們能有所投射反思，對現在「未消失」的人事物，看似理所當然的日常更加珍惜。 魔幻寫實手法不是我的最愛，但我確實佩服楊雅喆的野心與創新，不論是隱含議題深度與美術場景田調的細膩，乃至小中青三代演員群的表現，每集製作經費提升到 2000 萬元，為台劇創下一個「電影化」里程碑，讓人非常期待這次金鐘獎。 我用了十集反覆品嚐這句話，餘韻繚繞，失落感瀰漫整個中華商場的走廊。

天橋上的魔術師影評: 消失才會被記住的迷思

「傑克」澳洲男星山姆沃辛頓、「奈蒂莉」美國女星柔伊莎達娜和「大反派上校」史蒂芬朗等原始卡司皆歸隊主演，在上一集中飾演科學家的雪歌妮薇佛更將以全新神秘角色現身！ 金獎影后凱特溫絲蕾也加入卡司陣容、繼《鐵達尼號》後再與卡麥隆聚首合作，更令影迷雀躍不已！ 其他卡司還包括《阿凡達》「奈蒂莉」之母CCH龐德、《安眠醫生》克利夫柯蒂斯、《阿凡達》「人類學家」喬爾大衛摩爾、《黑道家族》艾美獎視后艾迪法柯和《MIB星際戰警3》傑曼克萊門特。 《阿凡達：水之道》設於首集超過十年後，成為納美人並與奈蒂莉共結連理的傑克，在潘朵拉星上與他們的孩子組成蘇里一家，過著與世無爭的幸福生活，未料威脅再度降臨，他們不遺餘力保護彼此，為了生存再度奮戰，還得承受隨之而來的悲痛創傷。

相較於閱讀文字的主動，影像則偏向被動的接受，因此所謂的想像力，常常必須建立在具體的畫面上，才得挑起我們的滿足，譬如像《哈利波特》、《魔戒》這種奇幻故事，在文本中即有許多畫面的描述，這在轉譯為電影時較不困難。 心理學曾研究，我們所認為的記憶是會騙人的，但所謂的欺騙，並不是真的虛假，而是隨著時光歲月的累加，許多記憶會被我們揉合疊加出更多的情感，讓它變得更豐富、更精采，《天橋上的魔術師》的魔幻，正是這樣的一種氛圍的形塑。 其實楊雅喆在這場戲留個小伏筆，還記得第一集小不點登場時，原本是閉著眼睛再張開，接著哥哥在小不點的手上畫超時空手錶嗎？

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尤其在戲院那段，美枝子夫婦與阿勝相隔二地，傳遞無法家人團聚的崩潰，看得使獨居外地的我難過起來。 關於明憲部分，不論是慶祝球隊奪冠的宴會、當面反駁魔術師的對話，藏不住本身長期遵循家中長輩意願當個模範榜樣的無奈和掙扎，順勢刻劃家長對於孩子投射極大期望的壓力。 在階梯上碰上警察臨檢的阿猴、阿派與阿澤，因群聚遭到警察找麻煩。 尤其是身為原住民的阿猴，更被警察特別針對、要求掏出「身分證」．

天橋上的魔術師影評: 《天橋上的魔術師》令人失望　原著小說消失無形

前段時間有個訊息挺讓人關注的——台灣大師級電影導演侯孝賢，監製了自己一手培養起來的青年導演黃熙的電視劇《良辰吉時》，將會上線HBO的串流媒體… 出現在皮鞋店的日本人也是為Nori傳遞訊息的人，告訴他的家人Smile for me，不要為我難過，要為我而開心。 小八養父喊著「小八，不要再回到這個無情的地方來了，去到你要去的地方」，所有人都心知肚明，根本不是什麼滑倒致死，Nori也下定決心，將熄滅的火柴點在臉上，美人痣的位置，前往他嘴裡說的魔術師騙小孩的話－99樓。

天橋上的魔術師影評: 天橋上的魔術師演員

比如〈金魚〉，看完我就非常斬釘截鐵，跟我的監製說，那個女生被爸爸強暴了。 我就說，有，因為書裡有句話很強烈地暗示了這個事實──她姐姐跟她說：「外面世界不全都是地獄。」我覺得吳明益的文筆就是很輕，但是他可以輕到有辦法把你的直覺引導到你所想的感覺。 所謂魔幻這個東西，就是他創造給我之後，我必須再生出新的東西、新的幻想，只是戲劇的做法坦白說必須直白、粗暴一點。

點媽 (孫淑湄飾)

並不是一個曾經歷經過中華商場年代的人，對於故事中的復刻、以及一種對於過去的情壞，縱使是開播前的一大賣點，但於我而言，加深我期待的是故事本身、以及期待楊雅喆導演會如何去改編這樣一個故事，並在戲劇當中，增添自己的風格以及想要傳遞的主軸概念。 其中在第一集打遊戲機被超越、第二集把妹失利的阿派（朱軒洋飾）雖然已經頗為搶戲，但其實《天橋上的魔術師》第三集才真正是朱軒洋徹底綻放他「中華商場版的行走費洛蒙」實力的演員生涯代表作。 劇中他擁有活像是《髮膠明星夢》柴克艾弗隆的刺眼光芒，儘管是位屁味十足的台客、帶著點受到台灣爸媽保護卻也不受控制的脫韁叛逆，但終也會熬出一份《樂來越愛你》雷恩葛斯林的成熟底氣，令人驚艷。 圖片來源／天橋上的魔術師 公視影集臉書粉絲專頁 當魔術師最後對小不點說：「你自己許的願望你會知道，也會有人幫你記得。」其實言下之意就是沒有人比你自己還要清楚願望是什麼，如果在願望實現前早已忘記當初許的心願，那麼也只有自己才有辦法喚醒記憶。 另一廂楊雅喆猶如創造了屬於白色恐怖、戒嚴壓迫與假性自由的「傷痕」書寫（「傷痕」在此筆者做一個轉化，非原始定義），楊雅喆也透過中華商場中不同店家的族群、語言和從事工作，並處理了80年代政治戒嚴與神話仍根深柢固、在繁華表象下同時潛藏的政治暗流。 甚且是在這樣流動過渡的時期，政治尚未解嚴、性別尚未自由、既開始商業化又仍有著極其淳樸的鄉下人性格，年輕世代甚至是正在成長的兒童面臨的價值混亂，渴望的東西與現實間有著既隱微又難以言說的距離。

天橋上的魔術師影評: 中華商場的時代地景（下）：失去的「天橋大觀園」

我們在孩子們的笑鬧之間慢慢看著每一則故事的娓娓道來，就誠如即使沒有明說，小不點卻能夠感受到父母之間因為NORI而劍拔駑張的關係，又或者是阿蓋的夢遊，被科幻成坐在獬豸裏的深夜探險。 為什麼兩次的「醒過來」都是在柴家，不僅暗示了悲劇的後來，我覺得也同樣呼應了在那個什麼都不懂的年紀，卻終究得被迫在恐懼中學習安分守己的規矩。 第50屆金鐘獎迷你劇集／電視電影男主角獎得主、第18屆台北電影節最佳男配角得主，金鐘獎加持，莊凱勛是這部片中的科班生，喜歡看公視節目的人，相信對他並不陌生，像是《噬罪者》、《麻醉風暴2》，同時在迷你影集、電影、舞台劇中演出。 作為《#天橋上的魔術師 》劇中精華人物的魔術師，他扮演的是一個外表像是流浪漢但是奇幻的角色。 《#天橋上的魔術師 》是改編自作家吳明益2011年出版的同名小說，光是重現中華商場場景便耗資8千多萬，為期五年的籌備時間。

天橋上的魔術師影評: ◎天橋、斑馬、石獅子，思想、性別、99樓。為什麼你不能錯過「天橋上的魔術師」！

也因此，像是第一集，一開始的確給我一種試圖透過一種氛圍的傳遞，帶領大家回到過去那個時代——對經歷過的人來說是一場時光旅程的開啟，但是在看到太多相關宣傳、且沒能夠參與到那個年代的觀眾如我來說，的確有一種過度賣情懷的感覺。 天橋上的魔術師影評 當我對於第一集感到有一些不明就以，而慢慢從第二集、到最後看到最終回，發現那首尾呼應的意義之後，也才發現這部戲劇的巧妙之處。 天橋上的魔術師影評 《天橋上的魔術師》的轉型正義工程專注在修補台灣人受傷的心。 那些現在的我們看來或許只是「小小的傷口」（有些甚至早就結痂掉光生出新皮只留下淺淺的印記），但因這傷口的存在而有一部作品是為此而生，是為了輕撫你的那個疤而來，來慎重地給你一個暖暖的擁抱。

比如小不點的咒語出自《Ah-Bah-Nee-Bee》，80年代成被翻唱成《迎著風的女孩》。 不過大家比較有印象的應該是庾澄慶《愛你的只有一個我》版本。 在劇中其實隱藏了很多政治隱喻，也還原了當時黨政的時代背景。 石獅子其實不是獅，而是神獸獬豸，是當時憲兵的圖徽，這裡是在暗喻當時的國家會監視人民。

天橋上的魔術師影評: 天橋上的魔術師未登場角色

楊雅喆說這樣的前後呼應，暗喻小不點上了99樓回到過去。 後來我才懂得，有些人學著自我療傷，可是更多人需要學的是和他人的傷痛共處。 所謂的同理心真的不容易，當自己是八零年代經濟起飛後的幸運得利者時，其實很難再去攤開赤裸裸的荒誕暴力來檢討每一段歷史留過的血；當我們其實只是想用戲劇的隱喻手法帶出眾人對台灣「真正的」歷史檢索、而非看著昔日並不吻合、也非需要我們背誦的教科書對家鄉關心時，有些目光卻如同被侵犯似的強烈想要掩埋。 看到最後，得說就連無法經歷那年代、只能單憑各方資料理解脈絡的小弟我，整體下來是輕鬆無礙地投入其中。

天橋上的魔術師影評: 天橋上的魔術師角色

聽說原本的小說沒什麼白色恐怖，也沒有什麼講述同性戀，就是好好說一個故事。 不過改編有其他內容是可以，白色恐怖可能還不那麼突兀，但是同性戀那段真的超級突兀。 雖然建中生最後自殺了(大概)，但是前面那些那麼公開的，真的超不合理的。 《天橋上的魔術師》一部奇幻小說不知道為什麼翻拍得很像是吸毒吸多了故事，總是讓人覺得導演是不是也嗑多了。 看到後來其實都是在猜這集魔術師會收割誰的靈魂，只要魔術師出現基本上效果跟柯南差不多了。 這一集對戀戀風塵有滿滿的致敬，兵變的故事，年輕的愛情總是純粹，但不夠成熟處理分離的時候，很容易造成傷害，這一集魔術師的戲份很少，但是在傷害造成之前，倒轉了錄音帶，給了阿猴和小蘭第二次機會。

天橋上的魔術師影評: 天橋上的魔術師演員

像是前幾集，魔術師頭髮亂糟糟，到最後頭髮越來越順。 魔術師說，在電影裡，小不點永遠都不會長大，而且「除非下雨，否則永遠都不會有人離開」。 點爸點媽在電影外的世界，聲聲呼喚，而小不點也哭著叫賣：「舶來品……三雙200……」卻沒辦法回到家人身邊。 因此，我認為我們要選擇的是存在即被記住，存在的本身才有意義，而不是追求身後名。 畢竟我只管現在＂我能看到、觸碰到、記憶到＂的事物，至於消失後＂死後＂我哪管洪水滔天。

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