westlake喇叭7大優點

今天的805 D3，已搞不清屬於第幾代了，甚至包括某些特別版，如Maserati，總的來說，這款喇叭仔在世上應該賣了不少數量，屬於有代表性的家居揚聲器吧。 Aurorasound這間日本音響廠家，認識它是從VIDA唱頭放大器開始，細小的木殼，外觀雅緻，聲音表現更是出色過人，我給予至高評價。 至於PADA，同樣地，機身簡簡單單的設計，不帶半點奢華浮誇，8mm厚鋁金屬板之上，就平鋪上所有真空管、變壓器、電容、平衡/非平衡接線端、喇叭接線柱、甚至電源開關，一切直接了當，我很喜歡。 後級重量約23公斤，底部機腳以堅硬實心黃銅鑄造，有良好避震及絕緣效能；每一大小環節上，都見設計者心思。 試聽過程中，我將金屬大網罩拆掉，當然會好看得多，但記緊這時候那個透明亞加力牛罩（蓋住中間兩隻輸出牛、一隻choke）就要蓋上；不過，有小孩及寵物出沒的地方，還是把網罩蓋好，較為安全。 今次試聽的一部Aurorasound PADA真空管後級，每聲道採用4支EL34（6CA7），輸出43W X 2。

• 為了調整出Glenn滿意的聲音，所有Westlake喇叭都採用空心電感，而且都在Westlake自家工廠繞線製作。
• 一般而言，家用音箱绝不会有推不动之虑，只有好不好推，推好推坏的问题，200瓦以下的承载功率对一般家庭的使用已是大大有余了，不刻意追求过高。
• 她说不好意思，办公室比较乱，我说很好啊，Studio应该是这个样子。
• 在制作方面，使用JBL的号角驱动器以及单体、Solen电容、手制空气电感、不用线路板而用搭棚方式制作分音器、所有零件精密配对等等，都是所有Westlake产品一贯的手法。
• 〔外观〕两音路三单体低音反射式喇叭，使用两个十二吋低音单体、一个一寸高音压缩驱动器。
• 現階段PADA推805 D3，大房間玩細喇叭，還用細膽機推動，不懂hi-fi的人，經常說不可能；告訴你，當體系每一環節質素夠高，喇叭擺位又恰當（最考功力），展現出的音色與音場擴散，樂聲的從容氣息，還有結像、定位感……每一項都足以令人聽到樂不可支。

「Jadis擴大機不是Westlake的設計參考機」，意思就是Westlake喇叭沒有補償Jadis擴大機的設計，兩者搭配，會產生P.E. Distortion，用家滿足於這樣搭配的播音，喇叭設計者當然沒什麼好說的。 重點是，喇叭沒有補償【100分 × 5】的訊號線特性，搭配起來，高、低頻錄音信號一定會被吃掉很多。 訊號線搭配A喇叭表現好，搭配B喇叭則未必能表現好，原因是A喇叭、B喇叭對訊號線的補償能量不同。 這就像擴大機搭配A喇叭表現好搭配B喇叭則未必能表現好。

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4音路、超高解析力的系統，即使播放動態極大、非常吃力的樂曲，也能將百鍊鋼化為繞指柔。 Tower-12忠實、精準重播音樂力量與細節的能力，將令您印象深刻。 当Westlake进入家庭Hi-Fi领域之后，在家用Hi-Fi系列中把Reference系列的横置箱体改为直立，称为VF系列，其中V就是直立，而F则是落地式的意思。 有了收音機，還需要喇叭，Glenn說他那時候會拿冰淇淋吃完不要的空桶子，當作音箱，拼湊著電子零件店找回來的喇叭單體。 Glenn對音響設計的興趣，就從這些拼拼湊湊開始，他本來是直接把喇叭單體放在桌子上聽，加上冰淇淋空桶子以後，Glenn說：「它們可以發出更多的低頻！」沒錢買音響的Glenn，不能擁有和同學一樣的廠製機，所以他就想辦法全部自己做。

Westlake老闆又說，P.E. Distortion從錄音過程中便已經產生，並且融入LP或CD訊號當中，P.E. westlake喇叭 Distortion一旦混入音樂訊號當中，便無法消除，僅能透過補償來降低。 其實【喇叭＋擴大機】的表現是電抗、電阻的影響，是喇叭補償擴大機能量的結果，和擴大機的性能沒多大關連。 Glenn表示，幾階分音的解釋僅是表象，不能代表Westlake設計分音器的內涵。

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採用2個6.5吋低音單體、1個5吋的中音、及1個1吋的同軸高音。 westlake喇叭 適用於2、3、和5聲道的系統，橫式或直立式的擺位皆可。 LC 5.75f有一個5吋的低音單體及一個0.75吋的軟凸盆高音。 原本是為專業錄音間的控制室而設計的鑑聽喇叭，推廣到家用的市場後，其無與倫比的聲音表現，深受用戶喜愛。

Lc 5.75F在播放弦乐演奏时，与我所听过的Westlake喇叭相当类似，略带有一点晕黄的声音，使得弦乐听起来格外舒服，擦弦的质感也显得非常真实，手播弦时的声音弹跳感佳，震动所泛出的细节也显得非常清晰。 Lc 5.75F的频率响应最高仅保守地标示至18KHz，这点与不少新设计出的喇叭，动则30、40、50KHz的高频延伸有很大的不同，不过实际聆听时，我发觉Lc 5.75F的高频延伸的确有较快收尾的特质。 以Michael Rabin演奏的「帕格尼尼第一号小提琴协奏曲」来说，录音中原本有的小提琴尾韵与空间感，重播时都打了些折扣。 这张CD的录音稍显干涩，在一些空间吸音不够、调整不够妥当的系统上播放，很容易就得到毛燥刺耳的听感，若是再调整好的系统上聆听，会呈现出细緻飘逸的琴音。

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10年後，Westlake把這種信號消失現象定義為音樂本身的失真(P.E. Distortion)，李氏則以EQ等化聲音遮蔽力來量化消失的高、低頻信號能量，並且把能有效播出的音樂信號定義為【喇叭＋擴大機】的播音樂頻寬，領先從偏抽象的概念變成量化的數據。 李氏音響領先世界，用EQ等化聲音遮蔽力，量化【喇叭＋擴大機】吃掉的高、低頻錄音信號，領先把喇叭儀測頻寬和播音樂頻寬分離設計、測試，回復播高、低頻的性能，這是40年來最重要的喇叭設計進化。 NS 5為無錄音信號被吃掉的音響重播樹立了新品檢指標。

他的外燴像西餐一樣，重視擺盤藝術，連餐後的水果，都設計成水果塔。 背後原因也是因為他有著一般本土總鋪師所沒有的生活視野，能把「美」運用在流水席上。 也因此，一般外燴辦桌多半強調大碗又便宜，一桌六千元就算是高價位，阿勇師卻辦過每人5,000元的中式套餐外燴，等於一桌50,000元。

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這對獨特的系統包含了2個BBSM-10f喇叭及2個BBSM-10swp超低音喇叭座。 BBSM-10f是3音路的設計：有2個10吋的低音、1個6.5吋的錐盆中音、及1個1.25吋的軟凸盆高音。 BBSM-10swp是專為BBSM-10f設計的超低音，1座喇叭箱有1個18吋的低音單體，能將BBSM-10的低頻反射延伸到26Hz。 BBSM-10swp是專為BBSM-10f設計的超低音，1座喇叭箱有1個18吋的低音單體，能將BBSM-10f的低頻反射延伸到26Hz。 聊到選擇實木製作號角的往事，我不禁好奇，當時Westlake是因為成本考量，才選擇木頭，反倒無心插柳柳成蔭，但木頭號角和金屬號角，是不是聲音表現也不一樣？ Glenn說一般人都喜歡用單一因素來分析事情，但實際上音響的設計很難用單一因素切入，所以說拿實木做號角聲音比金屬好聽，並不能解釋Westlake喇叭表現傑出的全部，而只是整體設計的一小部分。

經過三十多年的產品研發，Westlake自家繞製的空心電感規格超過二十種以上，以因應各種型號所需。 超多元件、超複雜的分音器設計、全部用手工搭棚，Westlake的分音器還有一項特色：完成後的分音器全部要塗上油土與矽利康膠，把各個元件封起來，一方面用來固定元件，同時也有阻尼避震的效果。 左右對照，可以瞭解Westlake「越多阻尼越好」的設計邏輯，幾乎箱體內部所有的空間都被阻尼佔滿了。 完成後的音箱，送來Westlake還不能正式裝箱，強調大量內部阻尼的Westlake，肯定要大刀闊斧塞入阻尼物。

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同樣是女聲，換上Eva Cassidy的「Time After Time」（G ），吉他撥弦清脆而富琴腔共鳴，Eva Cassidy的歌聲真摯而有親和力，反覆聆聽可以發現錄音並沒有加入太多效果，卻表現出很真實、很有生命力的鄉村藍調。 要聽出鑑聽喇叭的好處，最好採取近場聆聽，精準的特性最為明顯。 我的聆聽位置距離喇叭大約兩公尺，左右喇叭拉開約兩公尺半，Toe-in角度的設定依據聆聽位置，把Lc3w10VF正面的軸線正對兩耳，很輕易的拉出漂亮開闊的音場，不愧是鑑聽級喇叭。

• 若是用体积与售价的比例来看，Lc 5.75F的身价似乎有些惊人，听过Lc 5.75F后，我觉得有些价位相近，体积也大得多的喇叭，表现还不及它这么全面。
• 前面提到，Glenn相信內部阻尼越多越好，所以JBL、TAD單體規格雖好，在Glenn的理念中卻是阻尼不夠，所以這些單體配對完成後，Westlake的工作人員會在單體框架上塗抹油土，把單體背後全部封住，做為阻尼。
• DEBUG评论：这里要注意一些使用曲线箱体设计的木质音箱产品，虽然曲线箱体外观好看而且对于声学设计有利，但出于加工工艺的需要，这些箱体使用的木料坚实程度往往不如纯方型结构的产品来的结实。
• 三是敲箱体指标，用多少瓦来表示，该指标并不能说明音箱质量的好坏，只是为选配功率放大器提供参考依据：譬如说一对音箱的承载功率标注为10200W，即说要推动该音箱所需的功放至少要具备10W以上的输出功率，但忌用大于200W以上的放大器作满功率输出。
• 四是认铭牌：真正好的音箱都有一快制作精良的镀金或镀铬铭牌标记，铭牌上一般都有镌有鲜明的商标2.5dB则表示上述该段频率范围的失真度大小，失真度越小，频率响应曲线就会比较平坦。
• 採用2個15吋的低音、1個10吋中低音、1個2吋號角式的中音、與1個1吋號角式的高音。
• 5音路，包括2個18吋的低音、1個12吋的中低音、1個2吋號角式的中音、1個1吋號角式的高音與1個0.5吋號角式的超高音。

隨著錄音室生意把Westlake名號打響，Glenn才慢慢開始設計家用喇叭，以精緻的路線供貨。 ▲Emit系列包括Emit 30主聲道落地喇叭、Emit 15c中央聲道喇叭（上圖）、Emit 10環繞聲道書架喇叭，三款產品都採用28mm軟半球高音單體，再分別搭配17、11、14cm的MSP矽酸鎂聚合物振膜中低音單體，全都是Dynaudio的當家核心技術。 採用2個15吋的低音、1個2吋號角式中音、與1個1吋號角式高音。 可使用單台擴大機驅動，也可使用雙擴大機作2路分音，僅需添購MRX-2 2音路分音器即可。 對於要求高品質、高輸出喇叭系統的用戶，TM-3是最佳的選擇。

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開始是承奇公司徐文進先生引進，他是做紡織生意的，喜歡jadis膽機，跑去法國聯繫，乾脆做埋代理，後來引進埋westlake，cello等器材，他公司招牌“承奇”兩個字據說是唐太宗真跡。

近年来，欧美各国其他品牌不断金蝉脱壳般的推出各种招惹眼球的音箱产品，推出各种奇幻造型以满足顾客对于各种新奇的追求，推出各种有说辞的炫耀卖点。 ▲現場就是用Pioneer的VSX-LX103環繞擴大機驅動整個5.1聲道系統，搭配的UHD藍光機是Oppo的UDP-203。 對膽機表現起決定性影響的輸出牛，Aurorasound的出手亦可謂相當狠！ 採用名牌牛牛，瑞典Lundahl生產的扁線雙圈輸出牛LL1623。 從它們無需使用屏蔽殼或以樹脂密封，即可知其製作之嚴謹，結構之緊密，質素之高，足以令它們根本地不起震／無噪。

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在Westlake工廠內並沒有木工機具，Glenn表示他們的喇叭音箱都是委外製造，找洛杉磯一家專門做高級家具的工廠代工。 Glenn說Westlake的音箱結構非常複雜，大部分家具工廠看到設計圖，都不想幫Westlake代工，因為施工非常耗時，Glenn可是和現在的家具廠合作多年，才能拜託他們繼續幫忙做Westlake音箱，不然這麼費工的產品，木工廠早就不想做了。 從數據看，802D、Evidence旗艦的低頻應該比NS 5深沉近8度音，高頻也更尖3、4度音，但實際上是播不出這種能量。 錄音頻寬規範是40Hz—12.5kHz ± 2.5dB。

〔前后面板〕Lc 5.75F的个头仅比着名的BBC LS3/5a稍大，音箱做工非常的扎实稳固，在抑制震动方面下了不少功夫。 背后的喇叭端子不大，使用起来稍有不便，较适合以香蕉插端子的喇叭线连接。 Tower系列是Westlake号称「世上最好的喇叭」。

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前二个月为了制作「鉴听喇叭」专题，脑中成天装满了那些大大小小的鉴听器，害得我不但回家看到ATC会怕，就连录音室的工作都尽量不去接触，以避免那几对心爱的鉴听喇叭也成为我的「梦靥」。 好不容易专题结束了，聆听习惯与工作状况也逐渐恢复了正常，却听说杂志社里又送来了二对小的，这下子不躲不行了。 ▲音響迷最喜歡的TAS絕對的聲音最新版本TAS2018熱騰騰的在本次音響展上市，裡面選輯了最近優秀的錄音與演唱，極光還特別送到德國給老虎魚做母帶處理，整張都好聽，來極光展間一定要帶一張TAS2018回家。 ▲極光唱片與太古國際是兩家公司，極光專門代理唱片，而太古國際則是進口影像產品，除了經典的電影片之外，還有許多精彩音樂演唱會的現場演出。 熱身時換了幾張CD，到PADA進入穩定狀態，我立即放回《Kind of Blue》再聽一次，沒錯吧，它開聲就令人進入音樂這個事實，也許是我預料之內，但用來推802 D3，這個身型巨大的座地揚聲器，很多人或者會覺得是個殘酷到近乎開玩笑的配搭。

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在制作方面，使用JBL的号角驱动器以及单体、Solen电容、手制空气电感、不用线路板而用搭棚方式制作分音器、所有零件精密配对等等，都是所有Westlake产品一贯的手法。 如果知道这些细节，你应该可以开始了解为何Westlake喇叭的身价以及地位始终不坠。 这些歌手发声时，每一段都带着微弱的气音，在一般的喇叭上我可以听到短促的声音出现，透过Westlake Tower-12，我则清晰的听到了这些女声都有缓缓的渐弱收尾。 这种差异就好像256色与数百万色屏幕相比，Westlake Tower-12的层次感明显优于一般家用系统。

很多商用OK厅用的专业音箱灵敏度都超过100dB，难怪许多人感觉去OK厅唱卡拉OK时声音非常靓，且毫不费力就能获得很大的音量。 大多数鉴听级家用音箱的灵敏度均在86-92dB之间，对同一台功放而言，在同等音量下（如音量旋至10点钟），灵敏度越高就意味着声音越大，音箱对功放的功率索取和要求就会越低。 2.从技术指标为判断音箱的优劣上面提到，成品音箱背后一般都贴有一张技术指标签：内容不外乎音箱的频率范围、灵敏度、承载功率及阻抗几项。 一般而言，家用音箱绝不会有推不动之虑，只有好不好推，推好推坏的问题，200瓦以下的承载功率对一般家庭的使用已是大大有余了，不刻意追求过高。 DEBUG评论：这里要注意一些使用曲线箱体设计的木质音箱产品，虽然曲线箱体外观好看而且对于声学设计有利，但出于加工工艺的需要，这些箱体使用的木料坚实程度往往不如纯方型结构的产品来的结实。 故而东部地区生产的音箱诸如INFINITY（燕飞利仕）、Westlake Audio（西湖）等品牌，则兼有柔和。

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甚至一些美国工程师不认同P.E.技术的发明，Glenn先生对这些不以为然，他更关注实际表现出的效果。 接着，我们来到这个狭小区域，注意到这对BBSM-4，精心布置的MUFF泡沫，所有部分都布置了金属丝连接地线，像战地布下的雷区。 Glenn说这对箱子有30年历史了，想必这对箱子从创业之初就跟随他，做了各种尝试，真是充满故事。

Lc 5.75F的搭配性很广，不管是A类100瓦的Pass Aleph 2，还是A类60瓦的Aleph 5，甚至仅有7瓦输出的昕乐单端300B扩大机，都能与它搭配良好发出美声，就算体积不大又如何呢。 与另一对正在评论的Monitor Audio Gold Reference 10相较，Lc 5.75F让Archie Shepp的嗓音较丰厚，也显得比较为老沉，Gold Ref.10则让Archie Shepp像个年轻小伙子，声音充满着活力而显得较为活泼。 Lc 5.75F刻画声音表情的能力，让歌声充满着感染力，萨克斯风的演奏，声音柔软厚度佳，也有着淡淡的光泽感，气柱的形体感稍大，前后排间的层次感相当不错，音场透明感并不属正午时分那般、清楚但太过耀眼的表现，而是像下午四、五点那种略带点晕黄，但仍能将细节看得一清二楚。 焦点…速度感、重量感与气势的表现上，Lc 5.75F绝对是同体积喇叭中的佼佼者，绵密的弦乐丰厚好听，人声韵味十足，处处都表现出迷人的特质。 琴音的颗粒非常圆润饱满，就像是快要爆开的水球那般充实，细緻的颗粒上还带有明亮却一点也不刺激的光泽，且琴鎚敲击钢弦的声音，形体感与木头味兼具，这样的钢琴实在好听。

熟悉Westlake的朋友應該都知道，他們長期使用JBL單體，有部分型號可以指定搭配TAD單體，但Westlake並不是直接買JBL或TAD現成單體回來，就裝在喇叭上面使用，他們還要經過許多加工程序。 2004年在DIY ZONE網站和音響論壇雜誌發表人聲遮蔽率論述，以人聲遮蔽率檢驗喇叭播高、低頻音樂信號的性能，同時推薦MARANTZ PM14是NS 81011的最高C/P值搭配。 李氏音響研究喇叭是從自然音和喇叭重播音的遮蔽現象比對做起，起步點和多數的喇叭廠不同，因此發現，喇叭很難推是【喇叭＋擴大機】的電抗、電阻吃掉了大量的高、低頻錄音信號。 我将讯源更换为Ayre CX-7，Lc 5.75F马上发挥监听的个性，将两种讯源不同走向反应出来。 westlake喇叭 CX-7让声音便得较为理性，温润的感觉较少，声音的色温提高了一些，先前未听到的细节突然间浮现出来，空间感的刻画更为清楚强烈。 看见Lc 5.75F对前端器材的变化如此敏锐，我索性将还在手上的线材通通拿出来搭配，先把喇叭线换成Audioquest CV-6，声音的速度感增加了，弹性也比NeoTech喇叭线来得更好，不过高频飘逸感觉少了些，也少了一股OCC纯银迷人的娇气。

Westlake喇叭有个共通的特色，就是非常的重，记得有次搬BBSM 4F，小小的外箱看起来不起眼，却非常的沉手。 真正让Lc 5.75拥有惊人体重的原因，我认为是来自于分音器。 Lc 5.75F的分音器面积很大，几乎广佈整个音箱内部的背板。

他为我们开声试听，典型的西湖高密度声音传来，浓郁真实，但这对的音场就没有接下来试听的那对10寸宽广。 厂房里随处可见这种MUFF泡沫，但是并不是一种材质，这种泡沫有好几种软硬不同区别和使用方法。 他说，研发制作喇叭是需要很多设备程序和检测设备的事情。 有些早之前，曾经有个日本的专业录音室键盘生产厂商邀请他去日本谈喇叭供货合作，他也亲自前往。

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