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「雄姿英發，羽扇綸巾」，是從肖像儀態上描寫周瑜束裝儒雅，風度翩翩。 綸巾，青絲帶頭巾，「葛巾毛扇」，是三國以來儒將常有的打扮，著力刻畫其儀容裝束，正反映出作為指揮官的周瑜臨戰瀟灑從容，說明他對這次戰爭早已成竹在胸、穩操勝券。 「談笑間、檣櫓灰飛煙滅」，抓住了火攻水戰的特點，精切地概括了整個戰爭的勝利場景。 可以想見，在滾滾奔流的大江之上，一位卓異不凡的青年將軍周瑜，談笑自若地指揮水軍，抗禦橫江而來不可一世的強敵，使對方的萬艘舳艫，頓時化為灰燼，這是何等的氣勢。
大江滔滔東去，從漢魂到唐魄，從屈李到蘇辛，縱延千古，有先生的赤子之心、還鄉之夢;長江滾滾西來，從高原到平原，從重慶到南京，橫貫東西，是詩人念念不忘的故國之思、故園之情。 縱的歷史感，橫的地域感，縱橫相交而成十字路口的現實感，賦予了其詩歌一種盪氣迴腸的滋味。 其次，着重描寫反面人物墮落的心路歷程，剖析腐敗的深層次原因。 《大江東去》這部劇就深刻的剖析了腐敗分子的腐敗事實，而且挖掘腐敗分子的心理蜕變，同時揭示腐敗分子墮落的社會原因。
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第八小節到第十四小節的間奏部分，作曲家運用八度音程及和弦，用急切而緊湊的節奏十分形象地描繪了”亂石穿空、驚濤拍岸、捲起千堆雪”的壯闊詞意。 接下來”穿空””裂岸”處，鋼琴伴奏要有力度和動感，”捲起千堆雪”兩句歌唱和伴奏都應該一氣呵成，傳達樂曲中壯觀豪邁的氣象。 「大江東去」所代表的時間之流，是人無法改變的宿命；然而，能在時間的水勢中「捲起千堆雪」，則是英雄豪傑力挽狂瀾的奮勇表現，傳達了人類不俯首於命運、不甘於平凡寂寞的可歌可泣之心聲。
他的那些”似詩”的小詞、”句讀不葺之詩”，儘管在當世備受爭議，但如此高遠的氣象、如此開闊的境界、如此曠達的風格，畢竟是此前罕以見到的。 即此我們也可估量到蘇軾這一類詞在詞史上的重要地位。 且對得意江山，登臨一笑，香滿黃花席。 此詞自問世後，經歷了兩種截然不同的命運，譽之者如胡仔《苕溪漁隱叢話》稱其”意涵高妙，真古今絕唱”。 清代更有人認為此詞”平仄句調都不合格”(丁紹儀《聽秋聲館詞話》)，朱彝尊《詞綜》並詳加辯證，亦可謂吹毛求疵者。
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來福堂裏，白色的幕布上，懸掛著江澤民同志的彩色遺像。 遺像下方，擺放著江澤民同志的骨灰盒，上面覆蓋著鮮紅的中國共產黨黨旗。 江澤民同志的夫人王冶坪率全家敬獻的花籃擺放在江澤民同志的骨灰盒前，兩側擺放著其他親屬和有關方面敬獻的花圈。 他生前留下意願，自己的骨灰撒在長江和大海。 江澤民同志把一生毫無保留地奉獻給了祖國和人民。
- 詞也因此豪放而不失風情，剛中有柔，與篇首「風流人物」相應。
- 同盟會成員程士高找到邵忠良，望其阻止清廷裝運武器支援武昌。
- 赤壁：此指黃州赤壁，一名「赤鼻磯」，在今湖北黃岡西。
- 「灰飛煙滅」，火燒赤壁的情景和曹操覆滅的慘象逼真地再現出來了，給讀者留下難忘的印象。
- 而三國古戰場的赤壁，文化界認為在今湖北赤壁市蒲圻縣西北。
- 接下來”穿空””裂岸”處，鋼琴伴奏要有力度和動感，”捲起千堆雪”兩句歌唱和伴奏都應該一氣呵成，傳達樂曲中壯觀豪邁的氣象。
四个主要角色宋运辉、雷东宝、杨巡和梁思申体现着浓厚的经济学色彩，分别对应着国有经济、集体所有制经济、民营经济和外国资本四种形式。 他们固守着作者赋予的身份，没有表现出尽可能的复杂性和越界欲望，他们仿佛是为了阐明四种经济形式概念和流变而存在，凸显的是作者职业性的写作认知。 知识性方面，《大江东去》里有大量历史资料的堆砌，学术概念的分析甄别，以及通过人物之口转述出来的文件政策内容，事无巨细，面面俱到。 当这些知识渗入故事肌理，参与人物性格塑造，化为具有象征和隐喻的符号代码时就能深拓作品的意蕴和境界。 宋运辉多次以国内政策调整后的发展大势写信告诫远在海外的梁思申要脚踏实地，问题应当联系实际具体分析就显得真实可信。 詞中所描繪的「亂石」、「驚濤」的赤壁景色，「雄姿英發」的周郎形象，相映生輝，各臻其妙，為歷代讀者所傳誦。
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蘇軾這首《念奴嬌》，無疑是宋詞中有數之作。 立足點如此之高，寫歷史人物又如此精妙，不但詞壇罕見，在詩國也是不可多得的。 周郎：指三國時吳國名將周瑜，字公瑾，少年得志，二十四為中郎將，掌管東吳重兵，吳中皆呼為“周郎”。 大江東去 如果把破除傳統作爲”偉大”的一項基本素質的話，蘇軾之於偉大是當之無愧的。 與《花間詞》中”花落子規啼，綠窗殘夢迷”的幽約詞境相比，蘇軾詞的逸懷浩氣、舉首高歌，無疑是爲我們開拓了一個新的世界。
“一尊還酹江月”，玩味著這言近意遠的詩句，一位襟懷超曠、識度明達、善於自解自慰的詩人，仿佛就浮現在讀者眼前。 詞的收尾，感情激流忽作一跌宕，猶如在高原闊野中奔涌的江水，偶遇坎谷，略作迴旋，隨即繼續流向曠遠的前方。 通過對赤壁的雄奇景色的描寫，表現了詩人對三國的周瑜談笑破敵的英雄業績的嚮往，抒發了詩人憑弔古蹟而引起的自己功業無成而白髮已生的感慨。 “江山如畫，一時多少豪傑”──”如畫”是從眼前景色得出的結論。 江山如此秀美，人物又是一時俊傑之士。
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詞的上片，著重寫景，帶出了對古人的懷念。 下片，就轉入對赤壁之戰的中心人物周瑜的歌頌。 蘇軾寫這首詞時，距離發生於公元二零八年的赤壁之戰，已有八百多年。 他想像著幾百年前的往事，用「遙想」兩個字把我們引向了遙遠的過去。
“故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁”。 “周郎”，即周瑜，他二十四歲就當了將軍，當時吳國人稱他為周郎。 那么，作者當時看到的赤壁，景象如何呢？ “亂石穿空”，陡峭的石崖直插高空；“驚濤拍岸，捲起千堆雪”，嚇人的大浪頭，拍打著江岸，激起的浪花象無數堆耀眼的白雪。 面對著這雄偉的景象，難怪作者要讚嘆不已：既讚美這雄偉的大好河山，更讚美歷史上曾經在這裡叱吒風雲的無數英雄豪傑。
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阿耐，1960年代生人，学习机械出身的工科生。 大江東去 1990年代初弃政入商，经商数年，为宁波市江东区一家企业的高管。 大江東去 2003年起，以多年商场经历和个人感悟为蓝本开始创作，已经出版《食荤者》《不得往生》《回家》《大江东去》《欢乐颂》《最后的狐狸精》等长篇小说。 《大江东去》贯彻了现实主义的美学原则。
- 「大江」，既是時間流逝的象徵，也是自然永恆的形貌。
- 第二段是”生動的行板”，基本穩定在E大調上，採用了詠嘆調式的鏇律，長氣息、大起伏的曲調，富於抒情性和歌唱性。
- 本詞通過對月夜江上壯美景色的描繪，借對古代戰場的憑弔和對風流人物才略、氣度、功業的追念，曲折地表達了自己懷才不遇、功業未就、老大未成的憂憤心情。
- “故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁”──上面已泛指”風流人物”，這裡就進一步提出”三國周郎”作為一篇的主腦，文章就由此生發開去。
- 這情，帶給東坡的，就是身心的創傷：壯志消沉、早生華髮。
- “羽扇綸巾，談笑間、強虜灰飛煙滅。
- 「大江東去，浪淘盡、千古風流人物。」詞一開始，以一瀉千里、日夜東流的長江著筆，給人以突兀崢嶸、震驚耳目的感覺。
“亂石崩雲” 三句正面寫赤壁景色， 驚心駭目。 大江東去 “小喬初嫁”看似閒筆，而且小喬初嫁周瑜在建安三年，遠在赤壁之戰前十年。 詞也因此豪放而不失風情，剛中有柔，與篇首“風流人物”相應。
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邵忠良作為江南製造局的驗槍師，因工友王阿叔接應革命軍私運槍支遭到毒打問訊。 同盟會成員程士高找到邵忠良，望其阻止清廷裝運武器支援武昌。 大江東去 程士高的副官鄭達旻向他報告閘北開打的消息。
蘇軾這一年四十七歲了，不但功業未成，反而待罪黃州，同三十左右就功成名就的周瑜相比，不禁深自感愧。 壯麗江山，英雄業績，激起蘇軾爽邁奮發的感情，也加深了他的內心苦悶和思想矛盾。 故從懷古歸到傷己，自歎「人生如夢」，舉杯同江上清風、山間明月一醉銷愁了。 這首懷古詞兼有感奮和感傷兩重色彩，但篇末的感傷色彩掩蓋不了全詞的豪邁氣派。
大江東去: 大江東去，浪淘盡，千古風流人物。（宋‧蘇軾）
同时初进社会，令一个年轻人有充分的视野，从底层看足这个有趣的社会，给记忆留下最丰富最有层次的内容。 在经历世事，逐渐沉淀、回顾、反思，能调动一个上老下小的人到中年者的笔写下长篇累牍，只有对年轻时代回忆的冲动。 《大江东去》的选景还包括：拍摄沈冰冰遭遇黑社会绑架的沈阳市第五中学、东北育才学校；拍摄沈培林和罗一群竞选的辽宁大厦；拍摄方若梅在自己的工作岗位被抓捕归案的沈阳市公安医院等。 公安局长高大林立即把这一重要情况向市委王书记和罗一群做了汇报，王书记当场决定向省领导和中纪委汇报。 中纪委徐超群同志亲赴奉阳处理此事，对沈等人进行隔离审查。 与此，罗一群找到刘娟，告诉他杀害哥哥的凶手就是陆天宇，希望她协助组织找到天雨公司的报表软盘。
《大江東去》是典型的反腐力作，體現了反腐劇在創作上的一些共通點：首先，通過一正一反二元對立的建構，展示兩派人物驚心動魄的對立鬥爭和最終正義戰勝邪惡的永恆主題。 劇中賀遠鵬這個市長塑造得很有特色，編導對處理賀遠鵬這個人物的轉變過程可謂獨具匠心，該劇沒有把這個市長的腐敗過程簡單地處理為事實的羅列，而是尋求在“臉譜化”之外的另一種突破。 看劇中正面人物的代表是奉陽市副市長羅一羣，是一位兢兢業業、勤政廉政的“人民公僕”的形象，具有伸展開來的典型意義。 因為老肥和胡海東聯繫緊密，陸天宇決定開了老肥，老肥生氣，臨走時説了天宇集團很多秘密。 大江東去 沈培林的隔離審查對賀遠鵬刺激很大。 一方面他後悔走進貪官行列，一方面又懷着饒幸心理想矇混過去。
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但莊子以此迴避現實，蘇軾則以此超越現實。 “故國神遊，多情應笑我，早生華髮”──從這裡就轉入對個人身世的感慨。 “故國神遊”，是說三國赤壁之戰和那些歷史人物，引起了自己許多感想──好象自己的靈魂向遠古遊歷了一番。
它既使人看到大江的洶涌奔騰，又使人想見風流人物的卓犖氣概，更可體… “亂石”以下五句是寫江水騰涌的壯觀景象。 其中”穿”、”拍”、”卷”等動詞用得形象生動。 “一時多少豪傑”則又由景物過渡到人事。 作者有着对真相孜孜不倦的意图，他洞察了生活的形式，并要为这形式找到合理的依据。
方若梅親自手術，治好了何碧雲的病，何碧雲對羅一羣查沈培林極為不滿。 陸天宇到沈培林家，二人密謀，繼續在賀遠鵬身上下功夫。 大江東去 賀在無奈的情況下，把電車公司工程交給了陸天宇，電車公司工程開工，市裏領導前去祝賀。 唐麗華又到政府鬧事，沈培林親自平息矛盾，使賀改變對其看法。 與此同時，邵常委終於找到巧雲，證實她是有人指使搞的陰謀。
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由於自作多情，難免要早生華髮（花白的頭髮），所以只好自我嘲笑一番了。 但蘇軾畢竟是蘇軾，他不是一介悲悲戚戚的寒儒，而是參破世間寵辱的智者。 在這類作品中，作者往往藉助歌詠歷史事蹟來抒發自己的感慨。 蘇軾在這裏極言周瑜之儒雅淡定，但感情是復雜的。 所以蘇軾在與周瑜作了一番比較後，雖然也看到了自己的政治功業無法與周瑜媲美，但上升到整個人類的發展規律和普遍命運，雙方其實也沒有什麽大的差別。 但庄子以此回避現實，蘇軾則以此超越現實。
前三句不僅寫出了大江的氣勢，而且把千古英雄人物都概括進來，表達了對英雄的嚮往之情。 「亂」「穿」「驚」「拍」「卷」等詞語的運用，精妙獨到地勾畫了古戰場的險要形勢，寫出了它的雄奇壯麗景象，從而為下片所追懷的赤壁大戰中的英雄人物渲染了環境氣氛。 作者弔古傷懷，想古代豪傑，借古傳頌之英雄業績，思自己歷遭之挫折。
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軍艦徐徐航行，告別上海這片江澤民同志經歷青春歲月，長期工作、奮鬥、奉獻的土地。 好萊塢電影明星，瑪麗蓮夢露，拍攝「大江東去」時，所住的豪華旅館「班夫之春」。 小巴在九灣十八拐的山路中，來到弓河瀑布，碧水傾瀉，水急滾流。
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蘇軾如此嚮慕周瑜，是因為他覺察到北宋國力的軟弱和遼夏軍事政權的嚴重威脅，他時刻關心邊庭戰事，有著一腔報國疆場的熱忱。 面對邊疆危機的加深，目睹宋廷的萎靡慵懦，他是非常渴望有如三國那樣稱雄一時的豪傑人物，來扭轉這很不景氣的現狀。 這正是作者所以要緬懷赤壁之戰，並精心塑造導演這一戰爭活劇的中心人物周瑜的思想契機。 這首詞是元豐五年（1082）七月蘇軾謫居黃州時作。 上片詠赤壁，下片懷周瑜，最後以自身感慨作結。 起筆高唱入雲，氣勢足與「黃河之水天上來」相侔，而且詞境壯闊，在空間上與時間上都得到極度拓展。
