母礙必看介紹

2003 年出道以來共推出十三本小說，曾連續115週高踞荷蘭暢銷排行榜，作品總銷量突破200萬冊。 本網站中所有內容均由 母礙 女人迷 womany.net 與其他權利人依法擁有其智慧財產權，若欲引用或轉載網站內容，或發現女人迷文章有侵權疑慮，請來信與本公司相關部門人員接洽，我們會儘快回覆。 一如「可憐之人必有可恨之處」，《母礙》將人性的光明與陰暗面做了極為流暢與恰如其份的比喻，在沉靜、節奏不快也不慢的洽當進展中，強調了有如血緣與家庭中那隱而不顯的緩慢裂痕，正深深的將原本應該和諧的關係推向宿命的深淵。

「我這就去看看她……我超愛嬰兒的。」還好有哈樂琴在。 蒂蒂第一眼見到美麗的產後居家看護哈樂琴時就很有好感，哈樂琴那宛如天使般的姿態，瞬間消弭了蒂蒂內心因不能善盡母責而產生的罣礙。 「醫療業總是有職缺。」一如書中女主人蒂蒂丈夫奧斯卡一句無心的揶揄，正好戳中不論是保姆、居家看護及看護員的普遍低薪、高工時 、又時常未受到家屬及病患該有的尊重，而導致熱情容易消磨而退職，造成極大的人力缺口，故只能引進更廉價的外籍勞動力來填補人力缺口。 維爾霍芙運用了極為細緻的人物描摹，來描述這位「非比尋常」的照護員——「哈樂琴」(劇中女主之一)，她有點美國真人實境秀「嬌妻」系列的味道，但眼神和善，染成金色的頭髮在腦後鬆鬆地挽成髮髻，身穿白色護士制服，一雙長腿底下穿著白色運動鞋。

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更多時候，「照服員」被粗淺的劃分成本地中上階層婦女的「母職代理人」或「家事、廠房與顧店傭人」，即便是二度就業的中年人投入了長照業，也通常被視為「暫時性替代人力」，為了溫飽或糊口而不得不將就入職的無奈選擇。 相對於「母慈子孝」的東方隱喻，在大部分人的認知下，「不黏不膩」的家庭關係可能也只是某種人們對西方家庭的某種刻板印象：大部分的孩子學校畢業都為了自己的前程各奔東西了，真正與原生家庭的互動反而少很多；又或者很多家庭都是經歷多段婚姻或同居關係的重組後，家庭成員或多或少呈現出更多相處與協調上的困難。 縱觀古今中外，「母親」在每個人的成長過程中，是很重要的角色參與者。

阿曼達（吳珊卓 飾）和她的女兒在美國農場過著平靜的生活，當她疏遠的母親的骨灰從韓國運來時，阿曼達被自己變成自己母親的恐懼所困擾。 阿曼達和她的女兒在美國農場過著平靜生活，但當她久未聯絡母親的遺體從韓國運來時，阿曼達被變成自己母親的恐懼所困擾。 母親、女警、女看護，這三個女人的故事架構出一場貓捉老鼠的遊戲。 常言道，可恨之人必有可憐之處，反之亦然。 《母礙》這本書再次證明了這個真理，請各位細心品嘗。 現實世界是怎麼樣我是不清楚啦，不過在虛構的小說中，遭遇最淒慘的通常是兩種人：一種是純真善良的好人，另一種是偉大的母親。

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而根據統計，許多反社會的社會暴力犯罪者多數在小時候遭遇同儕排擠或霸凌，成長中對愛的缺乏，讓他們的人格產生缺陷，對自己與他人的疼痛感受低落。 母礙 為了她合理化內心的焦慮，把她不喜歡的人事物「做掉」成為她狩獵或復仇的儀式之一。 但每當她作案後，就會馬上搬家、改名、變裝易容等，甚至再度尋找可做案的目標。 社會期許女性的角色，或是女性所必需扮演的社會角色，通常並不單一，一如女主人蒂蒂除了「母親」的角色外，更迫切想調適的是身為「妻子」與「職業女性」的相互融合，但現實與理想間，總讓大部分的女性無法兼顧，這讓人失落，也她和伴侶間增添嫌隙。

雖然每個人有不同的生命境遇，但小說不斷帶我返回生命中諸多個第一現場：受傷以及讓他人受傷的最初，原來可能只是一個眼神、一句話、一個動作，不經意卻影響甚鉅。 故書中的主線，與其說是「哈樂琴」身為「女性復仇」式的「家庭驚悚」懸疑題材，更多的著墨在於不同「母親」間在處理家庭照護課題的為難與艱辛。 網路上不少媽媽社群對於此一議題也從無冷場，包含「媽媽友」、「婆媳關係」、或是「豬隊友」，在在表示出父權文化對家庭功能認知上，將「母性天職」這樣的自我形象深深內化為女性自我要求的道德標準；迫切想要逃離，但又希望能夠符合傳統文化建構下的父母職責，來審視其他女性的矛盾感。 說穿了，《母礙》其實只是一齣樣板戲，故事講的是一個小家庭受到外人入侵的恐怖經過。 然而作者夠聰明，她把設定極度誇大化，使得觀者很難不動容，比方說懷孕和分娩已經很辛苦了，故事中的新手媽媽又莫名其妙的罹患恥骨聯合功能障礙，得到此病的情況通常是無法下床走動，身體隨便一動就會疼痛難當，所以當然也無法抱嬰孩，甚至餵母乳時也痛得流淚。 母礙 更糟糕的是，由於壓力和疼痛，她無法分泌出足夠的奶水，偏偏乳房又太柔弱，不適合使用吸乳器，簡直可說是不該發生的狀況全都出籠了。

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米麗安很想下車去向他亮出她的警徽，要求他拿出身分證件，但她抗拒了這個誘惑。 畢竟那人有理由按喇叭，因為她妨礙了交通。 米麗安喃喃自語，手握著她那輛寶獅汽車的方向盤，手指微微發汗。 她注意到自己的呼吸開始加快，這令她氣惱。 這種情況在她值勤時很少發生，不管情勢多麼危急，她都能維持冷靜和專業，不讓自己失去控制。 她知道自己一向可以仰賴她所受過的訓練、她的經驗和她的同事。

• 故事相當單薄，連交代吳珊卓與韓國母親的因果關係都很隨便，母親就好像隨便設定一個人物，然後成為嚇人的鬼魂不停驚嚇吳珊卓，嚇人方式也很老套，吳珊卓與女兒的關係也是如此，當然可以看出是原生家庭影響造成。
• 縱觀古今中外，「母親」在每個人的成長過程中，是很重要的角色參與者。
• 對於「看護」的刻板印象與角色認同，大抵源自於父母、親族、教育與媒體的塑型，要有超乎常人的情感勞動——「愛心」與「耐心」，至於外在形象，便不是那麼重要了，畢竟「母職」的代理通常意味著減少家事、育兒工作上的負擔，女主人方能夠迴避了當她們要求丈夫更平等地參與家務時，所引發的緊張與衝突。
• 現實世界是怎麼樣我是不清楚啦，不過在虛構的小說中，遭遇最淒慘的通常是兩種人：一種是純真善良的好人，另一種是偉大的母親。
• 她注意到自己的呼吸開始加快，這令她氣惱。
• 在這樣的角色安排之中，投射出下意識的「母職期待」， 一個外表不俗的居家服務員，但仍符合常規，一如那些剛出社會，有點青澀，但應該「聽話」的女性協助者。

包含了照顧、養育、服務與安撫孩童及支援其他家庭成員等相關責任。 由主演影集《實習醫生》、《追殺夏娃》帶來高人氣的韓裔美籍演員吳珊卓主演，Umma是韓語中「母親」的意思。 但整體情感深度老套又對東方文化情感處理很刻板印象，也許想呈現西方兒女成年後離開家人，東方因為孝道大多不會那麼做的差異，電影也沒談的深入，大多忙著嚇人，一部很粗糙的靈異恐怖電影。 母礙 母親2022描述吳珊卓跟女兒相依為命，某日收到過世母親的遺物跟骨灰，開始出現許多靈異事件，她決定要跟母親抗爭到底。 台灣師範大學國文系畢業，德國科隆大學德語文學碩士，輔仁大學翻譯研究所中英文組。 從事翻譯多年，譯作包括《反叛，改變世界的力量》、《你的身體，正在洩漏你的秘密》、《不要想藍色大象》、《我知道你在想什麼》、《變形記》、《告訴我，你為什麼殺人》、《一位陌生女子的來信》、《錢買不到的東西》。

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對豐盛最簡單的理解，是帶著對自己的了解，一點一滴找到自身的力量，從自愛帶來自信，用自信迎接生活的時刻，用這樣的自己，與身邊的光亮相遇。 《母礙》在恐怖氛圍的營造上十分貧乏，用大量的幻覺與突發驚嚇（jump scare）來製造恐怖，不僅非常廉價，也缺乏創意，每個嚇人的橋段安排都老梗到不行，許多細節上的鋪陳與描述也乏善可陳，缺發深度與內涵，最後結局與母親的對抗更是了無新意，原以為會來個韓國傳統的驅魔儀式之類的，但僅僅只是套上韓服展示一下而已。 她從後視鏡裡看向那個脹紅了臉的駕駛，他舉起了雙手，對著她打手勢。

但隨著身體逐漸好轉，蒂蒂卻感覺日子開始變得越來越不對勁。 母礙 哈樂琴對伊蒂的照顧完全一團糟，丈夫奧斯卡也因為無法承受成為父親的壓力而開始逃避。 對於「看護」的刻板印象與角色認同，大抵源自於父母、親族、教育與媒體的塑型，要有超乎常人的情感勞動——「愛心」與「耐心」，至於外在形象，便不是那麼重要了，畢竟「母職」的代理通常意味著減少家事、育兒工作上的負擔，女主人方能夠迴避了當她們要求丈夫更平等地參與家務時，所引發的緊張與衝突。 辦理退換貨時，商品必須是全新狀態與完整包裝(請注意保持商品本體、配件、贈品、保證書、原廠包裝及所有附隨文件或資料的完整性，切勿缺漏任何配件或損毀原廠外盒)。 退回商品無法回復原狀者，恐將影響退貨權益或需負擔部分費用。

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故事相當單薄，連交代吳珊卓與韓國母親的因果關係都很隨便，母親就好像隨便設定一個人物，然後成為嚇人的鬼魂不停驚嚇吳珊卓，嚇人方式也很老套，吳珊卓與女兒的關係也是如此，當然可以看出是原生家庭影響造成。 這樣一群在底層中的流動人口的勞力需求，不僅代表了「家務勞動」與「家庭照護」的混亂不清，還會是一條不斷向下剝削的路徑。 母礙 相較於這本小說描擵的一場家庭人倫悲劇，或是社會上偶發的某些會虐待老人與小孩的劣質看護，或是被僱主惡意欺負、壓搾的弱勢勞動力，這些角色背後的社會、經濟結構，還有角色間的互動方式，應該有要更完善的制度規劃，讓不論是為人父母及子女，還是「居家照服員」，都有一個更友善的互動與勞動環境。 透過角色的重重抽絲撥繭，哈樂琴的犯罪動機被一層層撥開。 她曾經其貌不揚、內向不討喜、甚至經歷母親上吊自殺後的創傷等等，讓這個渴愛卻不被理解的小女孩一直習慣帶著面具討生活，而成長過程中同父異母的姐妹（主角蒂蒂）因為兒時的撒謊而造成了她和其他家庭成員的誤解。

這個Whydunit的解答正是本書的核心，而書中的另一位女角以警察身分私下進行調查，逐步挖掘出二十三年前的秘密。 就是因為有女警查案的這條支線，使得《母礙》這個故事比電影《推動搖籃的手》多了更加豐富的心理層次和社會寫照，而不只是一本令人坐立難安的爽書。 在現實生活中，你絕對不樂見於這種事發生，然而在小說中卻成了常見的戲碼。 見到頭頂彷彿散發聖潔光環的母親和嬰孩陷入險境，你嘴裡咕噥著「夭壽哦」，手指頭仍然一頁一頁往下翻。 他們到底能不能逃過一劫，誰能抗拒得了這種好奇心與得知結局的渴望？ 不知該說幸還是不幸，各位讀者們，如今你們又多了一齣好戲可看了，那就是荷蘭作家諾娃．

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她對人物心理的揣摩極為深刻，特別是對女性黑暗面的描繪更是絲絲入扣，作品目前並已賣出美、英、德、法、西、俄、匈、丹、韓等多國版權，也陸續被改編拍成電影，備受矚目。 除了讓人驚歎的銷售數字之外，她更囊括「鑽石子彈獎」、「銀指紋獎」、「赫班獎」等荷蘭各大犯罪小說獎項，2016年更以《親愛的媽媽》贏得荷蘭「金套索」最佳犯罪小說獎。 邁爾（Nova Lee Maier），荷蘭驚悚犯罪小說天后。

在這樣的角色安排之中，投射出下意識的「母職期待」， 一個外表不俗的居家服務員，但仍符合常規，一如那些剛出社會，有點青澀，但應該「聽話」的女性協助者。 女人迷作者海鷗小姐讀《母礙》，細看不同的女性角色來烘托出「母親」與「親職」的壓抑與衝突，一起思考，何謂母職以及其意義。 為了製造戲劇高潮，讓好人一再受到不合理的磨難，身為局外人的讀者或觀眾多半會看得氣憤填膺，吶喊著老天爺不公平！ 同樣的道理，聖母也是受苦受難的最佳犧牲者，尤其是剛生完小孩的母親一旦陷入困境，你很難不為她膽顫心驚而捏把冷汗。 君不見近幾年來的懸疑驚悚小說中，初生兒意外死亡或神祕失蹤的橋段，足以讓母親本人瀕臨崩潰而做出種種失控的行為。 值得一提的是，不論是已開發或未開發的國家，對於醫療照護體系的普遍認知，多半集中在那些社會討論度較高的「醫師」、「營養師」、「治療師」等「師」字輩專業人員，而同樣身為維護人們身體康健與照護的第一線照服員，卻仍被秉棄在這樣的防護網外。

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