大佛普拉斯劇情6大著數

花130萬元終於拍成短片《大佛》，讓黃信堯首度經歷劇情片洗禮，走過擬劇本、組班底、找場景等執行拍片的流程，發現拍劇情片沒那麼容易，卻也因此找到創作樂趣。 這支短片入選東京短片影展，唯一收入就是賣給公共電視播出的一點權利金，根本不可能回收，但因入圍金馬獎，又帶來不同的命運。 曾任金馬影展亞洲電影觀察團、台北電影獎媒體評審、北影部落客評審、痞客邦金點賞十大最佳娛樂部落客，專欄文章暨聲影散見於台灣各媒體平台。

紀錄片導演黃信堯首部劇情長片，神佛總動員，巧妙結合《白爛白目》與《黑色喜劇》，臺客大叔版本的賈木許加上希區柯克，尖銳曝光臺灣鄉鎮的灰暗地帶。 《血觀音》上映後，更引起許多人共鳴，更連續多天拿下台北單日票房冠軍，甚至在上映時打敗《正義聯盟》與皮克斯全新動畫電影《可可夜總會》，周末假日在各地戲院場次都出現一票難求也滿座的盛況。 其實台灣過去很少有這類型題材的電影，今年像是《大佛普拉斯》、馬來西亞電影《分貝人生》等，這類題材描繪社會底層人物心酸無奈，過去比較沒有人在關注，但在今年影展卻受到入圍肯定。 從紀錄片《阿里88》《雲之国》等，到電影《大佛普拉斯》，黃信堯的影像常在真實與魔幻間遊走。

大佛普拉斯劇情: 劇情簡介

是的，對下層階級而言，真心作伙實屬不易，我們不能責怪菜脯的叔叔在他寄望能託付母親時不只不搭理，還騙了他三百元，我們不能責怪土豆何以說出：「根本沒人認識他！」來為在網路上只能找到一張肚仔被當瘋子制服的照片辯解。 因為在大部分的情況下，這些人生前為生活煩惱，死前還是為生活煩惱，他們不需要會寫公平正義這四個字，因為公平正義不存在他們的生活中過，他們的腳紮實的踩在泥土上，他們如何來到這個位置各有各的故事，但當他們離開這世界，大多數連個白色人形都不會留下。 電影裡的兩個底層小人物菜埔（莊益增飾演）和肚財（陳竹昇飾演），透過他們沒錢的黑白人生，偷看老闆黃啟文（戴立忍飾演）的有錢彩色人生。 《大佛普拉斯》很有創意異想的以「行車紀錄器」的眼，來看社會百態的醜陋，行車紀錄器有什麼好看的？

在《大佛普拉斯》中釋迦是一個注重整齊乾淨的流浪漢，幾乎沒有台詞總是繞著肚財的車子跑，釋迦對黃信堯來說具有相當重要的意涵，因為他可以說是這部電影中唯一的裡世界。 大佛普拉斯劇情 《同學麥娜絲》的前導預告是以黃信堯的招牌口白為亮點，自嘲因為《大佛普拉斯》害鍾孟宏慘賠，以為沒有拍攝下一部電影的機會，也提到這次的畫面從《大佛普拉斯》的黑白轉為彩色，銀幕比例也加寬不再限縮。 故事講述4位高中同學長大後的生活，聚焦中年男子面對到的的人生困境。

大佛普拉斯劇情: #大佛代表一個根植「台灣人心中的權威」

電影《大佛普拉斯》繼在台北電影獎獲百萬首獎等5座獎項後，又在金馬獎入圍名單中以10項領跑，導演黃信堯也成為年度備受矚目的台灣影人。 《大佛普拉斯》網羅一流的製作團隊不僅僅獲得觀眾的讚賞，同時也在本屆台北電影獎拿下五項大獎成為最大贏家，包括百萬首獎、最佳劇情長片、最佳美術設計、最佳剪輯、最佳電影配樂。 《大佛》是小短片，劇情為探討「大佛究竟會挑人保佑，還是大佛其實根本只是一尊佛像而已」，因為入圍金馬獎備受矚目，當時擔任評審鍾孟宏非常欣賞黃信堯才華，兩人見面一拍即合，才成了《大佛》改編劇情長片《大佛普拉斯》的誕生。 大佛普拉斯劇情 黃信堯擅長從身邊朋友甚至俯拾皆是的街頭故事取材，以及從社會事件中探究其背後動機，這些素材成為《大佛》和《大佛普拉斯》的故事結構。 但是短片《大佛》卻歷經曲折，包括當初投短片輔導金未果，最後才獲得「高雄拍」電影補助費用，讓《大佛》得以問世。 黃信堯在短片《大佛》的時候就是使用黑白跟彩色的交錯，該片也延續了這一風格。

觀眾很快注意到，拾荒為生的肚財，面對個性軟弱的菜脯，口氣總是充滿不耐煩。 然而，對照肚財見到資源回收廠老闆的唯唯諾諾，還有每次害怕撞見啟文董事長的窩囊模樣，我們不禁要懷疑，肚財到底是不是欺善怕惡。 看完黃信堯導演新作《同學麥娜絲》，如果意猶未盡，那麼可以帶幾罐啤酒、一包舊名「長壽」的GENTLE香菸，回到受薪勞動者早已習慣的狹窄租屋處，然後在串流平台上打開獲獎無數的「前傳」《大佛普拉斯》。 該片是隱喻鮮明的苦澀黑色喜劇，無聲控訴這個吃人的階級社會。

大佛普拉斯劇情: 生活與休閒

對底層的人來說，偷窺上層的彩色世界，是養眼有話題的。 常常有些人會覺得這是一個非常哀傷的電影，但是我不這麼認為，政治的污濁，老百姓的痛苦，這不是大家老早就知道的事情嗎？ 為什麼感覺大家都忘了，好像要藉由觀看這個電影才會得到共鳴的樣子。

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• 雖然兩人羨慕劇中啟文董事長吃香喝辣玩女人的浪蕩生活，但有錢能使鬼推磨，即便身在大佛面前，還是做盡腐敗、醜陋之事，更仗著有權有勢，諷刺著所謂不公不義，同時看透人心險惡跟邊緣人的無奈。
• 對於資安可用性而言，MAYO有完善的異地備援機制，避免天災人禍造成客戶無法使用服務的風險，並啟用Microsoft Azure提供的備份機制來保留備份資料，同時提供本地和異地備援，在緊急狀況時也能夠快速應變處理。
• 「其實我只會兩種語言，就是台語和台灣國語。台語就是我的生活語言，所以用台語來表現或是撰寫台詞也是再自然不過的事情了。」最奇妙的是黃信堯自己在家裡所錄的旁白錄音，卻成為整部電影最具有獨特調性的一面。
• 高中時正值民進黨在野，黨外運動野火燎原，16、17歲的他下課後騎著腳踏車，跟著中老年人一起聽候選人演講，他發現隨手取得的刊物裡所說的，與他在課本裡讀到的全然不同，甚至歷史的認知也不同。
• 記得在看這部片子的時候，不到三十分鐘的電影，我大概笑了快五十分鐘，我不知道多出來的二十分鐘我到底在笑什麼，可能就是不知不覺掛著笑容，一直在想影片裡面的東西。

相信觀賞《大佛普拉斯》的過程是有趣、自然，而且沒有壓力地去了解一個社會現象。 導演的敘事手法精準也具有細膩的用心編排，是一部非常推薦的電影作品。 這個部分是預告是一個預告就強打的部份，有錢人的人生是多彩的，沒錢人的人生是黑白的，起初我還有點怕怕的，覺得這樣的主打會不會就真的只是為了討好觀眾，大談有錢人的醜惡及窮人的良善。 實際看了電影之後發現有些地方當然還是有這個成分，不過它還有不只這些的部份，比如說旁白清楚極了窮人方的資料，但一些部分他卻是不說清楚的，比如說肚仔的死到底是因為老闆的滅口呢？ （他不只要硬起來，還要期望女方的第二重肯定，對！你好硬呦！）換言之在上層階級的世界，多彩的視界看來，這與性無關，只是權力的爭奪，但在下層階級的世界、單純的視界看來卻處處都是感情。 另一方面我在本片的黑白與彩色的切換上也覺得蠻有趣的，因為基本上現在黑白電影只有文青會看，而彩色電影則對普羅大眾而言是基本配備。

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但長片有更多人際互動與政商關係，擴展格局與人物深度。 因是短片加長版，有如iPhone的「plus」，所以片名加個「普拉斯」。 在佛像工廠擔任夜間警衛的菜埔(莊益增飾)，每天最重要的工作就是深夜幫董仔啟文（戴立忍飾）開大門，他撿破爛的換帖兄弟肚財（陳竹昇飾）平時沒事就會來這裡看電視卡唬爛。

「既然不是宗教片，為什麼會出現大佛二字？」這應該是很多人看見這部片內心裡的第一個疑問。 在佛像工廠擔任夜間警衛的菜埔(莊益增 飾)，每天最重要的工作就是深夜幫董事長啟文（戴立忍 飾）開大門，他撿破爛的換帖兄弟肚財（陳竹升飾）平時沒事就會來這裡看電視。 一天凌晨雨很大，肚財帶著快要過期的咖喱飯來找菜埔，偏偏電視又壞掉，肚財聽人家說有錢人的世界都是彩色的，於是慫恿菜埔拿出老闆的行車紀錄器看看有沒有養眼的東西。

大佛普拉斯劇情: | 電影短評

而另一部片《血觀音》也特別找來國寶大師楊秀卿說唱，用歌仔戲的方式搭配詭譎配樂諷刺上流上會勾心鬥角的黑暗面，海報更找來畫家柳依蘭為電影《血觀音》創作有意旨死亡之花之稱的彼岸花點綴，更代表「遙遠的彼岸是彼岸花」為主視覺，構思非常有意涵。 到了《大佛普拉斯》，黃信堯依然詮釋荒謬的本質，不只是在黑白電影裡突然出現粉紅色機車，又或者在行車記錄器被任意當作新聞的時代，也有何不可的被他拿去成為拍攝的素材，他更藉由幾個鮮明的角色、彼此的權力關係，尖銳點出「人有靠山，應有盡有；沒有背景，一無所有」的事實。 劇情講述，在佛像工廠擔任夜間警衛的菜埔(莊益增 飾)，每天最重要的工作就是深夜幫董仔啟文（戴立忍 飾）開大門，他撿破爛的換帖兄弟肚財（陳竹昇 飾）平時沒事就會來這裡看電視卡唬爛。 其中劇情長片得名者分別為香港《輕鬆+愉快》、台灣《大佛普拉斯》、中台《相愛相親》、中國《嘉年華》，與台灣《血觀音》，5部電影分別以黑色幽默方式敘述小人物各式，又或是聚焦女人生活和視角，討論人性的糾纏情仇。 第54屆金馬影展入圍名單公布，台灣有多部電影表現成績亮眼，其中又以台語劇情片《大佛普拉斯》為最大贏家，共獲最佳劇情片、最佳新導演、最佳男配角、最佳改編劇本、最佳攝影、最佳美術設計、最佳剪輯、最佳音效、最佳原創電影音樂、最佳原創電影歌曲等10項提名。 從劇情短片《大佛》到長片《大佛普拉斯》，紀錄片導演出身的黃信堯足足花了3年，經由監製鍾孟宏的慧眼與葉如芬的力挺，以及政府補助，終於在資金、內容、技術上全面「升級」成功，扎根土地，以黑白冷眼、笑看彩色浮生。

• 該片是隱喻鮮明的苦澀黑色喜劇，無聲控訴這個吃人的階級社會。
• 在佛像工廠擔任夜間警衛的菜埔(莊益增飾)，每天最重要的工作就是深夜幫董仔啟文（戴立忍飾）開大門，他撿破爛的換帖兄弟肚財（陳竹昇飾）平時沒事就會來這裡看電視卡唬爛。
• 不論如何，《大佛普拉斯》的故事，聚焦在這群在社會底層掙扎的小人物，並完整勾勒了這些人們平日不亂循環又毫無趣味的苦悶生活。
• 而第一次拍劇情片，是2014年創作出23分鐘的短片《大佛》，並順利入圍該屆金馬獎最佳創作短片。
• 從劇情短片《大佛》到長片《大佛普拉斯》，紀錄片導演出身的黃信堯足足花了3年，經由監製鍾孟宏的慧眼與葉如芬的力挺，以及政府補助，終於在資金、內容、技術上全面「升級」成功，扎根土地，以黑白冷眼、笑看彩色浮生。

導演黃信堯上台時，更感性的說：「一部電影會得獎，真的是集體的創作。」並點出多位工作人員的姓名感謝。 台片《大佛普拉斯》橫掃金馬54強勢入圍10項，導演黃信堯頭一次執導劇情長片就獲空前好評，他謙虛把功勞歸給幕後人員，自認一介新導演有演技扎實的演員撐腰，是為電影生活感增色許多的關鍵。 除了陳竹昇、莊益增、戴立忍等男性角色表現優異，他更「心疼」丁國琳、雷婕熙等女性角色。 長片《大佛普拉斯》延續短片《大佛》的黑白攝影與架構，描述拾荒男子與佛像工廠管理員在深夜無聊，偷看老闆的行車記錄器解悶。

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在發表觀點或評論時，能夠盡量跟基於相關的資料來源，查證後再發言，善用網路的力量，創造高品質的討論環境。 在戲裡，黃董透過這個網路，成功避開了警方的調查，但是，肚財就沒有這麼幸運了。 他被警察猛打、他的無牌機車被警察扣走，然後他還要對警察說聲謝謝，只因為警察請他吃便當。 文章或標題出現亂碼，或注音文等非正常表現方式，本網站管理員判斷造成使用者閱讀不便者，將視情況刪文或請原作者修改文章。

在那個當下我們並不知道導演到底要堆疊出什麼樣子，甚至我們也沒能體會到導演堆疊的用力。 後來，還有一種電影類型，就像是「攝影寫真」，尤其是「紀實攝影寫真」。 看這一類型的電影就彷彿去參觀一場攝影展，觀眾對於一幅一幅掛在牆上的紀實照片，深究著這場景是在哪裡? 作者就好像是要把受難者苦痛的當下放在近在咫尺的你的眼前，然後讓你也深刻體會到受難者的苦痛。

大佛普拉斯劇情: 影評

所以菜脯的個性如此「本分」，他一直小心翼翼不要挑戰主奴界線，也好幾次阻攔肚財偷看行車紀錄。 也許是對於底層階級來說，世界總有太多不可知，因此，「無法理解」是本片除了階級批判以外的第二主題。 跟台灣新浪潮、寫實主義電影傳統不太一樣的是，《大佛普拉斯》拒絕讓鏡頭看穿「真實」，對於困頓的生命現場來說，解答或真理，都太過奢侈。 為了改善這個問題，我們希望打造一個讓大家安心發表言論、交流想法的環境，讓網路上的理性討論成為可能，藉由觀點的激盪碰撞，更加理解彼此的想法，同時也創造更有價值的公共討論，所以我們推出TNL網路沙龍這項服務。 大佛普拉斯劇情 菜埔的換帖兄弟，以撿破爛為生，在菜埔面前，肚財總是很有自信，兩人常常聚在一起，平時沒事就會到菜埔工作的佛像工廠去看電視。

記得在看這部片子的時候，不到三十分鐘的電影，我大概笑了快五十分鐘，我不知道多出來的二十分鐘我到底在笑什麼，可能就是不知不覺掛著笑容，一直在想影片裡面的東西。 很遺憾的，「大佛」並沒有得到那一屆的最佳短片，不過老實說，我個人也沒有投它，其實最主要的是它的製作真的是有一些問題，相較於另外一支片子，兩支片子的完成度實在差太多了。 即使在《沉沒之島》這樣關注社會環境議題的其他紀錄片裡，他也三不五時偷渡「唬爛」的字眼和精神到片裡，明明是荒唐、明明是接近絕望，總是能找到一連串非常離奇、廢到笑的切入點，讓人直視荒謬，並且理解人類的不可理喻。 故事講的是兩位小人物看行車紀錄器打發時間，卻意外「知道得太多」的黑白片──畫面之所以沒有那麼「卡勒佛」（colorful），導演在片裡說得很明白，因為無錢無勢的人生是黑白的，這是一部人生而不平等的故事。 很巧妙的是，這二部片特別的地方，都用神佛為片名，主要架構都是以「說書人」旁白的方式來提點劇情，導演黃信堯在《大佛普拉斯》擔任旁白一角，穿針引線貫穿劇情脈絡，利用幽默對白去諷刺邊緣社會這些次文化邊緣人的日常。

大佛普拉斯劇情: 《大佛普拉斯》- 台灣社會的價值解構

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大佛普拉斯劇情: 導演

在這一層上的設計或許也是一種精心設計的嘲諷，肚仔與菜脯這兩個人偷窺的是彩色的好野人生活，而我們則是那些正在看黑白大佛普拉斯的人，這不正是赤裸裸對中產階級尷尬位置的嘲弄嗎？ 紀錄片作品擅長以戲謔的口吻道出青春的夢想與失落，以其幽默的敘事凸顯人生的荒謬意境。 大佛普拉斯劇情 2005《唬爛三小》獲得第29屆金穗獎最佳紀錄片、南方影展特別獎、觀眾票選獎。

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不過，轉個念頭思考，這裡面的腳色和語言，如果置換成苦老無依的老兵外省腔，又或是都會失根的原住民語言，好像都完全無違和感。 日本受到入冬最強寒流影響，各地低溫持續下探，慈濟志工連續六年，在大阪街頭舉辦發放，這次，煮了熱騰騰的咖哩飯，並送上保暖衣物。 還有台灣外交部人員來參加發放，在寒冬中，展現另一種國民外交。 大佛普拉斯劇情 釋迦是一個流浪漢，穿着胸口印有一隻烏龜的 T 恤。

我是一個沒有同情心的人，我不會因為他負債而可憐他，拍電影不就是這個樣子嗎，負債也不是只有你一個人而已，更何況，也沒人用槍抵著你的頭，叫你去借錢拍電影。 黃信堯的《沉沒之島》搞到最後其實也「沒沉」，「大佛普拉斯」的大佛追究起來，亦非大佛，與宗教無涉，或許象徵某種不可動搖的權威與典範，以及某種不能包容異議的價值系統。 是的，它至少是好笑的，但所有人都心知肚明，它不是搞笑片，這使得它成為一部難得的電影──在荒謬中展示人生的奧義，恰好是導演「阿堯」拍紀錄片時最擅長的手法，他同時擁有卡謬式的冷眼、馬克吐溫式的嘴賤，這兩種特質使得阿堯成為台灣紀錄片界的奇葩。 《大佛》細膩描繪社會貧富差距、背景身分高低，結合情慾橫流、政商勾結，暗示了人類的自我膨脹，沒給出答案，反而留下空白讓觀眾思考。 片中戴立忍飾演的佛像工廠老闆啟文坐擁老婆、長年外遇對象葉女士跟無數小三、小四、小五，他是片中的「社會高層」代表，表面上事業有成、依權杖勢，實則道貌岸然，背後做一堆狗屁倒灶的事。 過去五年來，有一位「日本人」中島長雄，名字屢屢出現在台北電影節和金馬獎提名及得獎名單上，其實他是正港的台灣人，他是鍾孟宏導演兼任攝影師時的「藝名」，拍片現場大家都叫他「鍾導」，所以乾脆就取藝名做「中島」。

《大佛普拉斯》描述一個在佛像工廠擔任夜間警衛的菜埔(莊益增飾)，與專門撿破爛的換帖兄弟肚財（陳竹昇飾）因為電視壞掉，兩人平日吃7-11過期食品配電視看的深夜娛樂被迫中止，在百無聊賴之下，肚財提議去把佛廠老闆BMW車上的行車紀錄器拆下來看。 原本兩人只是單純地享受老闆與眾女子間的鹹濕確幸，沒想到竟意外發現不該看的內容，引來凶險環伺的殺身之禍……。 雖然是黃信堯的首部劇情長片，片子卻延續了「阿堯」過去拍攝紀錄片的各種特色及優點，包括類似廣播劇「說書人」的旁白效果、渾然天成的幽默，以及巧妙處理異空間、公共議題的能力。 而中國女導演文晏以描述兩個女孩青春記事的新作《嘉年華》，不僅入圍此次金馬，也第入圍第74屆威尼斯影展（Venice International Film Festival），該片不僅是本屆競賽片中唯一的女導演作品，導演文晏也破天荒成為24年來首位闖進威尼斯主競賽的中國女導演。 大佛普拉斯劇情 《嘉年華》描述兩位有著不同成長背景的女孩，在海濱旅館某夜的不期而遇，卻遭逢了改變她們人生的重大事件。