法國中尉的女人7大伏位

該小説一經問世，就因其在敍事上的革新和突破而備受西方學術界的關注，它獨特的敍事理念和手法曾為一度陷入“低谷”的西方小説指明瞭方向。 該小説突破了西方小説傳統的敍事方式，啓用了三個身份、目的和職能不同的敍述者講故事。 《法國中尉的女人》採用了套層結構，即戲中戲的形式，反覆運用蒙太奇形成古代與現代相互交錯的效果，將故事合理的連接到一起。 薩拉和查爾斯的故事由分到合，最後是大團圓的結局。

这是一部很纯粹的爱情电影，它虽然也讲风俗讲道德，但归根结底是讲男女心中的那份取舍对于爱情的结局的影响。 法國中尉的女人 导演将原著变为“戏中戏”，又交织着“戏中戏”的演员的感情纠葛，既做到了不同选择的对比，又显得自然和熨帖。 制作电影的人同样是可以被“观看”的，电影的那种魅力一下子就彰显出来了。 楊李.《法國中尉的女人》中的元小説敍事策略探析.蘭州文理學院學報（社會科學版）， 法國中尉的女人 ，31.

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另外，该作品中的人物，他们用自己的自由意志，来设计自己的命运，而不是被作者所控制。 法國中尉的女人 在该小说中，作者化为侵略性的旁白，对人物形象进行评论，并指出情节可能的发展。 萨拉——世俗传统的颠覆者：萨拉是一个追求完美自由的存在主义者，同时，她也具有挣脱世俗、反抗传统的颠覆精神。

薩拉明白，自由就意味着去行動，她經歷了一系列的人生體驗：孤獨、憂鬱、嫉妒、怨恨、欺騙與誘惑。 這每一種情緒或體驗都是通過她的自由選擇來實現的。 薩拉認為，在品味個人處在特定境遇中，所產生的一系列心理感受與情緒體驗後，才能洞悉人生的真諦。 薩拉，是一個出生於貧苦僱農家庭的獨生女，她的祖先出身高貴，到她父親這一代才衰落下來。 有關她的流言蜚語傳遍了萊姆鎮，她成為聲名狼藉的“法國中尉的女人”。 查爾斯剛要和薩拉狂吻，男僕薩姆和歐內斯蒂娜的女僕瑪麗的意外出現打斷了他們。

法國中尉的女人: 影片评论

杨李.《法国中尉的女人》中的元小说叙事策略探析.兰州文理学院学报（社会科学版）， ，31. 在现代故事中，影片的色彩基调大都是明亮的，这就突出了现代女性所具有的自主性，形成了与套层故事中人物件格的鲜明对比。 影片最后，安娜饰演完萨拉这一角色后，重新审视与迈克的感情，并选挥离开迈克。

• 而萨拉却微笑着对满怀愧疚的查尔斯说：“因为咱们犯了罪，但又根本不相信这是犯罪。
• 歷史快速向前發展，然而偉大的思想家和他們的作品將永遠不會被埋葬於塵埃中，相反，他們將變得越來越明顯和重要。
• 人類所有的生存狀態，都是受奴役的狀態，而自我解放，則是每個人在黑暗中的一絲亮光。
• 不是法國中尉對她始亂終棄，而是她主動投懷送抱，她甘於沉淪的目的是不想讓自己被維多利亞時代的女性規約所束縛。
• 然後導演將鏡頭處於一種靜止柏攝狀態，讓兩人坐的小船漸漸遠離鏡頭，並讓畫面色調變得愈加明亮。

饱经磨难的恋人获得了重生之后来之不易的爱情。 《法国中尉的女人》采用了套层结构，即戏中戏的形式，反复运用蒙太奇形成古代与现代相互交错的效果，将故事合理的连接到一起。 萨拉和查尔斯的故事由分到合，最后是大团圆的结局。

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不是法国中尉对她始乱终弃，而是她主动投怀送抱，她甘于沉沦的目的是不想让自己被维多利亚时代的女性规约所束缚。 查尔斯开始对未婚妻欧内斯蒂娜的维多利亚淑女气质感到失望，觉得她太单纯、太循规蹈矩。 对于他而言，萨拉是一个谜，有着难以抗拒的吸引力。 在《法國上尉的女人》中，作者描繪了男女主人公打破傳統社會的束縛，和重建他們新的自由生活的旅程。 作者在《法國上尉的女人》小説的很多方面，傳達了存在主義的哲學。

第二天，他去一個叫做安德克立夫的地方去尋找化石，再一次和薩拉不期而遇。 薩拉正在查爾斯走過的道路下邊的石板睡覺，查爾斯被她“恐怖”的孤獨驚呆了。 薩拉被驚醒，查爾斯只好為自己的冒失聞人而道歉。 薩拉跑開了，查爾斯跟在後面，主動提出送她回鎮上，薩拉拒絕了。

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这种安排，使读者意识到，创造性地读法成为可能。 在最后一种结局中，读者被扔进一个绝对孤单的世界，这就迫使读者去经历存在主义的焦虑和空虚。 查尔斯主动提出，他想帮助萨拉逃离波尔坦尼太太的魔爪，劝她离开莱姆里季斯，萨拉拒绝了。

这在维多利亚时代是理所当然的事情，而萨拉却来质问它的公平性与合理性，更体现了她与时代格格不入的精神特征。 在维多利亚时代，结婚意味着女性要放弃很多东西，包括自己的财产，把自己完全置于夫权之下。 萨拉的反叛意义，在于她的举动凸现了女性对爱情和婚姻的追求，揭示了婚姻应以爱情为基础。 对于婚姻而言，更为重要的是心灵的默契、精神的共鸣、情感的交融。

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叙述者说，实际的情况是，查尔斯在埃克塞特停了下来，去了萨拉所住的旅馆，萨拉正在那里等他。 萨拉引诱查尔斯上了床，他们经历了不足90秒的鱼水之欢，查尔斯发现萨拉还是个处女，她和法国中尉的爱情故事纯属虚构。 萨拉承认这是事实，她编造故事的目的是把自己从传统中解脱出来，她把查尔斯送出门外。 查尔斯去了教堂，他忽然发现，萨抗不是梦幻，而是实实在在的人。 《法国中尉的女人》作品，是反击20世纪60年代“文学衰竭论”和“小说困境论”的一部力作。

該小説的主人公薩拉，是一個沉浸於自己編造的“法國中尉的女人”的故事中，而遭到社會的摒棄，遊走於社會習俗之外的女性。 而在對這個離經叛道、虛幻莫測的主人公進行了一番生動的刻畫之後，敍述者竟然坦言自己對薩拉的瞭解非常有限，甚至向讀者提問：“薩拉是誰？ 她是從什麼樣的陰影裏冒出來的”，全然破壞了故事的完整性和可信性，並告訴讀者“‘我’正在講的這個故事完全是想象的。 ‘我’所創造的這些人物，在‘我’腦子之外從未存在過”。 此時，敍述者反覆的自言自語和評論，打破了小説完整的敍述框架，正如電影演員突然轉向攝影機，説道：“這個劇本糟透了”。 這種敍事方式使得讀者閲讀體驗的連貫性遭到破壞，對該小説情節感到亦真亦幻，捉摸不定，真假難辨。

法國中尉的女人: 法国中尉的女人：小说和电影

‘我’深知，在婚姻与爱情中，没有什么东西是不可侵犯的。 ”在该小说的第三个结局中，查尔斯见到萨拉后，请求与她结合，却遭到拒绝。 萨拉决心终身不嫁，因为婚姻将剥夺她的自由，使她失去自我的独立。 萨拉全身黑色的打扮，衣衫在风中飘拂，而人却纹丝不动。

他与查尔斯在火车车厢不期而遇，紧盯着查尔斯经过一番思考之后说到：“现在‘我’可以使用你吗？ ”紧接着，叙述者“我”发现查尔斯竟然也以厌恶的目光回盯着“我”，并“拿起帽子，掸去绒毛上看不见的尘土微粒（“我”的替代物），把帽子戴在头上”。 此处作者让《法国中尉的女人》小说人物，把自己当做灰尘掸去的描述，反映了作者对自己的创作不满的强烈的元意识。

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另一個例子，查爾斯乘火車去倫敦找薩拉時，旁白化身為一個坐在查爾斯身邊的大鬍子形象。 法國中尉的女人 他裝作不知道莎拉住在哪兒，也不知道她想要什麼。 他不知道該怎麼應對查爾斯，他自己應該先經歷哪個結局。

• 給查爾斯送紙條、秘密寫信，她將名字顛倒為拉夫伍德等一系列行為，都是她遮蔽自。
• ”以此来提醒读者这只是《法国中尉的女人》小说。
• 在《法国中尉的女人》小说的第一章，作者就开始自问自答：“‘我’夸张了吗？
• 这种叙事方式使得读者阅读体验的连贯性遭到破坏，对该小说情节感到亦真亦幻，捉摸不定，真假难辨。
• 其一是主人公在與世俗勢力作鬥爭的過程中，獲得的身心自由。
• 查爾斯是一位業餘科學家，對達爾文進化論以及古代化石很感興趣。

之后查尔斯知道了萨拉凄惨的生活现状而且知道他们相遇的那天萨拉正在考虑自杀。 ”以此来提醒读者这只是《法国中尉的女人》小说。 萨拉在这样的历史条件下，操纵着和查尔斯的关系，甚至拒绝结婚，无疑幽了历史一默。 如果说萨拉在最开始拒绝和小镇上的求婚者结婚，是因为她所受到的高于她的阶级地位的教育，那么拒绝查尔斯，则表明了萨拉对自身独立人格的追求。 萨拉决心过单身生活，和她的女儿拉拉治一起。

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萨拉是一个富有激情、敢爱敢恨的女性，尽管查尔斯已有婚约在身，她还是表达了对他的爱。 与查尔斯有了肉体之爱，她的行为冒犯了整个英国社会，亵读了其历史、文化、传统、尊严，挑战了以男权为基础的社会秩序和宗教习俗。 而萨拉却微笑着对满怀愧疚的查尔斯说：“因为咱们犯了罪，但又根本不相信这是犯罪。 您使‘我’得到了安尉，使‘我’相信假如在另一个世界，另一个时代，另一类生活中，‘我’完全可以成为您的妻子。 ‘我’的全部希望就是你的幸福，现在‘我’知道了你确实有过爱‘我’的一天，任何想法‘我’都忍受得了，唯有一样不能忍受，那就是想到你一旦死去。

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後來，查爾斯在波爾坦尼太太家做客時，又一次遇見薩拉。 法國中尉的女人 波爾坦尼太太是出於多做善事以便死後上天堂的目的才收留薩拉的。 查爾斯和薩拉會心地對視一下，沒有讓別人看出他們早就認識了。 影片當中薩拉向查爾斯傾訴的那場戲拍了兩天，用了環繞鏡頭。 因為是在樹木叢生的樹林裏拍攝，要讓光線協調非常困難。

萨拉明白，自由就意味着去行动，她经历了一系列的人生体验：孤独、忧郁、嫉妒、怨恨、欺骗与诱惑。 这每一种情绪或体验都是通过她的自由选择来实现的。 萨拉认为，在品味个人处在特定境遇中，所产生的一系列心理感受与情绪体验后，才能洞悉人生的真谛。

1966年秋天的一個早晨，福爾斯半睡半醒，他的大腦中持續不斷地浮現出一個孤獨女子的形象。 該女子久久地佇立在空蕩蕩的碼頭上，遠眺着大海。 作者想該女子是維多利亞時代受譴責者的形象，是一個被遺棄者的形象。 福爾斯不知道她犯了什麼錯，該女子這一神秘而孤獨的形象，強烈地吸引着作者，以至於福爾斯中止了正在進行中的小説創作，而轉向《法國中尉的女人》的寫作。 最好的例子，是作者在该小说中计划了三个结局。 其中一个结局，查尔斯完成了他对欧内斯蒂娜的承诺。

法國中尉的女人: 法國中尉的女人幕後製作

维多利亚时代，维多利亚女王令人称道的家庭生活，为当时的中产阶级树立了行为的典范，维多利亚女王身居皇位，也不忘女人的天职即相夫教子。 所以当时的女性，只要求被看见而不是被听见，女性的地位很低。 最好的例子，是作者在該小説中計劃了三個結局。 其中一個結局，查爾斯完成了他對歐內斯蒂娜的承諾。 他們結婚了，而薩拉的命運並未提及；第二種結局，是查爾斯毀了他與歐內斯蒂娜的訂婚，成了一個被剝奪繼承權和名譽掃地的人。