告白電影10大分析

修哉和直樹雖然都渴求着母親的肯定，但修哉是得不到母愛，直樹則是被母親溺愛；修哉自我價值泛濫，直樹則自我價值低，兩者截然不同。 修哉明明是想用自己發明的錢包害人，卻為錢包冠上「防盜錢包」之名，附以說辭參賽，還獲獎和見報，但社會關注殺人犯多於精英……本片不論在內容或形式都充滿這種反差、反轉或反襯效果。 孩子的恶意最让人毛骨悚然 当国内12、13岁少年弑母杀亲的案件屡次发生，当霸凌同学的初高中生层出不穷，当小小年纪就招摇撞骗利用别人的善心谋取钱财，这些孩子们出人意料的恶意总是让人觉得格外的毛骨悚然。 然而，对于这些犯罪孩童的处罚却可以说是基本上没有任何警示禁止的作用。 如果你是邪恶的，那我又何必提醒你只是个孩子 。

場次與開放劃位時間由影城安排，依上映影城現場公佈為準，逾期作廢（建議盡速兌換，以避免下片無法使用），不得折合現金與退換。 電視動畫第1期「輝夜姬想讓人告白～天才們的戀愛頭腦戰～」2018年6月1日，宣布本作電視動畫化，於2019年1月至3月在MBS、TOKYO MX等電視台播放第1期動畫。 電視動畫第2期「輝夜姬想讓人告白？～天才們的戀愛頭腦戰～」2019年10月，宣布決定製作續篇，於2020年4月11日起播放第2期動畫。 OVA2020年10月25日，宣布2021年發售OVA。

告白電影: 告白的影评 · · · · · ·

美月嚴肅地問悠子生命多重，卻崇拜毒殺了父母的露娜希，又說良輝死不足惜。 如果說《告白》小說內容帶出的問題極為尖銳發人深省，那麼電影版的凌厲影像加上演員演出，把書中的社會性問題更深刻地呈現觀眾跟前！ 作為本年度日本最受注目的本土電影，名副其實叫好叫座。 只是作為出戰奧斯卡作品的隱憂，就是它欠缺了像《禮儀師之奏鳴曲》般的東瀛式獵奇元素，老外評審會否識貨？ 告白電影 的學生也可以選擇直面老師女兒被殺兇手是同學這個殘酷的事實。 但我們都明白，人性脆弱得可悲，霸凌的出現一方面是人性最佳之展示，另一方面也證明這群怪物除逃避、掩耳盜鈴之外沒有更好的解決方式。

现实里，真会有些人不重视自己的生命，轻易夺走别人的生命。 有些人被别人用生命保护后，还无视他人的付出和牺牲。 也许当他们失去生命中的最爱后，他才会感觉那种撕心裂肺的痛苦。 8.7分岛国惊悚片谨慎观 《告白》是一部探讨探讨青少年犯罪的悬疑力作，导演中岛哲也在此以残酷美学统摄整部影片。 本片悲剧的源头，是渡边修哉被母亲抛弃，而他后续一系列行为的最终目的，都是为了得到母亲的认可。 博客來售票網中的票券、商品暫無法使用博客來網路書店的「電子折價券」(E-Coupon)、購物金折抵購票金額。

告白電影: 告白的短评

不知天高地厚的學生們肆意吵鬧，殊不知一場綿亙數月的風暴正向他們襲來。 級任教師森口悠子（鬆隆子 飾）全然無視這片混亂，靜靜地向學生們做出最後的告白。 告白電影 這個單親媽媽獨自撫養著可愛的女兒（蘆田愛菜 飾），然而女兒最終在遊泳池中溺水身亡。 警察 認定這是一起意外，森口則認定女兒死於班上兩個學生之手。

對於森口對渡邊及下村的復仇一無所知，一腔熱血卻遭森口誤導及利用。 森口的丈夫及愛美的父親，因早年在外國生活放蕩而患有愛滋，為森口和寺田所崇拜，為了女兒的健康成長而取消婚姻，在女兒死後艾滋病發作，死前曾想阻止森口復仇，最後因艾滋病的併發癌症而過世。 自小被母親溺愛但內心自卑，受渡邊的話影響而拋愛美下游泳池（以為渡邊膽小不願意殺人從而殺死愛美），誤以為自己患了愛滋而經常待在房間變得瘋顛，親手殺死母親。

告白電影: 告白演員表

對修哉而言，同學的欺凌行為還不及悠子的言語侮辱那麼有殺傷力。 形式跟畫面配合，音效也跟視覺相得益彰，盡是反差。 現實很輕聲時，中島哲也把聲音調校得「很有重量」，例如悠子疊好文件的音效、優子握着門柄的音效、泡沫在修哉耳邊爆破的音效（「啵嚓」）。 現實很大聲時，他反而要靜音，例如爆炸聲（「砰嘭」）。 由此可見，《告白》從內到外、從視到聽，都是電影語言嚴謹、風格統一之作。

我並不是要那些死刑犯的代價只是簡單的勞力付出。 這並不是說，那些犯罪的人不用承擔責任，而是有更多比”死刑”更有用或更殘重的處罰。 但假如這個人，能活得付出該有的勞力、能力，直到死為止。

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教师独生女浮尸校园泳池，凶手竟是亲学生…… 电影讲述了某一天森口悠子发现其爱女被杀害在学校的游泳池中。 盲目地呵护儿子下村直树，很讨厌森口，一直认为下村也是案中的受害者。 知道下村真的是谋杀爱美的凶手后欲母子同归于尽，结果被精神失常的下村杀害。 註：最佳亞洲電影獎項於第31屆金像獎（2012年）開始，被最佳兩岸華語電影獎項（2012年-2019年）所取代，及後再於第39屆（2020年）開始，被最佳亞洲華語電影所取代。

在電影中森口事先被櫻宮阻止，森口是在知道牛奶裡面沒有混入血液的情況下而作假的告白。 ，是日本漫畫家赤坂明的校園漫畫作品，起初於日本漫畫雜誌《Miracle Jump》2015年6月號至2016年2月號連載；後移籍至《週刊YOUNG JUMP》，於2016年17號開始連載。 告白電影 漫畫被改編為各種系列的衍生作品，包括同名的動畫、電影、小說等周邊媒體產品。

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當陰暗毫無遮掩的被攤在陽光下，心中的弱點也將一攬無遺，赫然發現殘酷的背後，是一個又一個受傷的靈魂。 無法接受自己不被愛的事實，因而奪人所愛，傷人所愛。 然而，受傷並不能變成傷人的藉口，一個必須藉由傷害別人以證明自己存在的人，只是更加突顯了他的自私與脆弱。 此際，儘管有別於前作的亮麗和動畫式視覺，中島哲也繼續以不現實、廣告或MV式畫面構建角色心理真實。

他想和每位學生當朋友，天真的以為只要和學生成為朋友就能懂他們的內心世界。 然而，一無所知的他，卻徹底成為每個學生心中的大笨蛋。 我想起電影第一個讓我不寒而慄的畫面：松隆子以平靜的語氣對台下學生講述女兒被殺害的過程，學生們只稍試停頓，又繼續嬉鬧。 彷彿只是死了一隻螞蟻那麼簡單，對他們並不造成任何影響。

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如果直樹肯衝破心理關口，即使嚇壞母親也要驗清楚，處境或有轉機。 修哉不像直樹般那麼易對付，愛滋血沒有甚麼大不了，但因戀母成狂，在網誌看到母親的聯絡資料後便喪失理智，不曾懷疑留言另有其人，終致潰敗。 美月以為悠子純粹在恐嚇、良輝（「熱血鮮師」）愚蠢和偽善，而修哉真心喜歡她，結果驚悉才不這麼簡單，並招殺身之禍。

觀眾不單能以代入某個角色感到心寒，更能以旁觀社會眾生相陷入情緒谷底。 真相往往令人噁心，而告白則擾亂秩序，並揭示了人性醜陋，尤其是自私和虛偽，如玩偶遭修哉母親拆開研究。 看完電影版《告白》，便迫不期待把原著小說買回家拜讀，因為電影絕大部分是以充滿速度感、節奏感的耽美畫面來呈現，較少角色內心的剖析，我希望從原著裡面獲得更多電影沒有描繪的內容。 告白電影 告白電影 不過，已經產生了「先入為主」的觀念，所以會覺得小說有點沉悶單調。 我並不是因為喜歡導演中島哲也的敘事手法，而是在觀賞電影的同時，被驚悚的劇情震懾住，儘管充斥著血腥的場景以及狂亂的氛圍，卻可以讓人在灰暗的冷色調世界中，感受到濃烈又滾燙的情感。

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另一方面，美學至上、極度儀式化、形式大於內容亦注定令一堆觀眾討厭或審美疲勞。 中島哲也是否以輕浮態度處理一連串嚴肅議題（戀母、《少年法》、校園欺凌等），而悠子到底是「以直報怨」還是「以暴易暴」，也充滿爭議性。 社會誤判青少年的犯罪心理（以為年少就「不懂事」），《少年法》淪為他們殺人的護盾（受到保障，刑罰很輕），更導致他們對生命缺乏尊重。 他深諳影像敘事較接近第三人稱，於是連同悠子跟北原會面的情節，將所有人物的反應一概展示，不論是悠子的奸笑，還是其他人的驚悸。

• 沒有感覺，怎麼可能感同身受；沒有感覺，有時連冷眼旁觀都覺多餘。
• 再者，人物常置中或對稱，中島哲也還在演員眾多時用聚光燈來突出焦點角色，舞台色彩濃厚，彷彿我們在現實生活甚少關注這類人，直至進入戲院享受這場「極端娛樂」。
• 櫻宮正義的崇拜者，代替森口的位置當班導，同學們叫他“維特”，對森口對渡邊及下村的復仇毫無認知，在矇在鼓裏的情況下被森口收買及誤導，在下村殺死自己的母親後被北原追責，因而離開了學校。
• 這份深藏心中的愛，也在這場遠赴“她”鄉的逐愛中愈演愈烈的故事。
• →我在文章中講述的是自己求學時老師體罰的經驗，我不反對適度體罰，但我也沒有強調打才有用。
• 社會誤判青少年的犯罪心理（以為年少就「不懂事」），《少年法》淪為他們殺人的護盾（受到保障，刑罰很輕），更導致他們對生命缺乏尊重。
• 而更糟的是臺灣的教育沒有長遠的目標，只要歡樂。

OVA定於2021年5月19日隨漫畫第22卷限定版發售，標題使用與第2期動畫同樣的「輝夜姬想讓人告白？～天才們的戀愛頭腦戰～」。 電視動畫第3期「輝夜姬想讓人告白－超級浪漫－」2020年10月25日，與宣布OVA發售同時宣布第3期動畫製作確定，於2022年4月9日起播放。 電視動畫第4期「輝夜姬想讓人告白－永不結束的初吻－」電視動畫第3期播放結束後宣布製作續篇，在電視播放之前於劇場特別上映。 因在外國生活放蕩而患有愛滋，外號勸世鮮師，為寺田所崇拜，寫了多本書及上電視訪問，阻止森口復仇，最後因愛滋病發過世。 內心善良，但也是露娜希的支持者，不停收集藥物，森口復仇期間一直陪伴渡邊，討厭維特，她因指出渡邊的內心被殺死。 最厲害的報復不是殺了對方，而是讓對方生不如死，想必森口深諳此理（她失去了唯一的女兒啊）。

告白電影: 告白電影劇情

中島哲也強調美學、藝術與創意的運鏡，常常迷眩我的視線，一幕幕電影構圖如果按下暫停鍵，都會成為撼動人心的攝影照片。 ），是一部2010年日本驚悚電影，根據湊佳苗寫的同名小說改編而成。 它代表日本角逐2011年第83屆奧斯卡金像獎外語片獎，不過只進入八強，惟它是亞洲電影中最遲被淘汰的作品[來源請求]。 告白電影 除非閣下的記憶仍然停留在《戀愛世紀》，否則不會忽視松隆子近年演技的厚實多變。 只是角色本來極為重要，加上入場前看了很多讚賞松隆子演技的言論，故此沒有特別驚艷之感。 ”我覺得任何評論本來就是以自己看的角度為出發點，直言「我覺得你根本不懂這部片」這樣的言論者，才是真正不懂何謂電影者…既不是作者又何以論懂不懂?

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