台灣漫畫基地不可不看攻略

政府將持續投入內容創作扶植並透過「行政法人文化內容策進院」協力推動產業振興，期能繼日、韓、美之後，讓「台漫」亦能於國際發光，成為台灣文化識別代表。 成立漫畫基地，提供創作支援：於108年1月成立「漫畫基地」作為台灣漫畫面對國際的櫥窗及交流平台，除設置台漫專屬書店，並提供創作、發表、展演活動空間及法律諮詢等服務。 除了傳統媒合會活動外，漫畫基地提供客製化一對一諮詢服務，由資深且熟稔漫畫產業的「產業經理」協助，提供創作者各面向諮詢，鼓勵產業跨域媒合。 自3月中旬至今，已累積30件諮詢需求及11件媒合需求，且已有1件跨域媒合簽約成案，增加內容開展的可能性。

經過無數次的研發、設計與驗證調校，「四葉幸運草」形態的珊瑚底座終於誕生。 「海裡的鹽分與其他物質，會讓材料產生變化，需要找到加強材質穩定性的方法。」金屬中心鎔鑄組的工程師陸致瑋表示，找到穩定性夠又不會污染海洋的配方，是整個計畫需要突破的第一個挑戰。 於是團隊不斷調整配方，進行一波又一波的修改與測試，藉由陳映伶與海科館的回饋，以及用軟體模擬材質更長時間在海水中的狀態，來進行材料調整。 台灣漫畫家黃熙文老師從1981年受到《小咪漫畫周刊》影響後，與朋友創立「漫畫之友」研究社，1987年推出「藍色雷克」短篇漫畫，此後至今35年來不放棄創作，即使成為藥廠二代接班人，也堅持斜槓，還在去年完成《上海大少爺》並入圍金漫獎。 即日起在文化部成立的「台灣漫畫基地」，將呈現「CROSS 35th的黃熙文創作原畫展」展期至8月18日止，首度呈現近80張原稿畫作。

台灣漫畫基地: 台灣漫畫基地週年 文化部創造奇蹟

在此之前，要開發出新材質的珊瑚復育底座，生態系團隊需要通過「材料配方的研發」與「珊瑚底座型態的設計」兩大考驗。 謹慎發言：在TNL網路沙龍，除了言論自由之外，我們期待你對自己的所有發言抱持負責任的態度。 在發表觀點或評論時，能夠盡量跟基於相關的資料來源，查證後再發言，善用網路的力量，創造高品質的討論環境。 開店至今已好幾年，老B和黃尖表示有些大學時到店裡看漫畫的客人，出社會後也持續來店看展和消費，這都讓他們非常開心，因為這代表他們想讓大家建立的觀念，已經有人接受了，而他們認為這是個很好的開始——刺激創作，並鼓勵讀者以消費支持台灣本土漫畫，為漫畫界示範了一個良性循環。 台灣漫畫基地 期許今日的養分，滋養台灣的漫畫創作環境，在日後成長出漂亮的花朵。 讀者或許會發現，Mangasick偏好介紹年代久遠的作品，那是因為他們認為台灣的出版市場極度不平均，資源全部集中在動畫改編、比較主流的新書上，其他比較小眾的、出版了一年後的書就像船過水無痕一樣，消失在茫茫書海中。

• 首度個人特展集結多部代表作品的複製原畫，搭配立體展物，量身打造與作品相契合的時尚氛圍。
• 此區分別以歷史關懷、民間信仰、都會生活、社會議題等4個次主題，呈現新世紀漫畫家創作的自由與多元特色。
• 下面例子中很多被認為是惡搞的行為，也並不能證明和日本的「Kuso」有什麼關係。
• 金屬中心的工程師團隊，擔綱材料研發的角色，在實驗室裡擺進大水族箱，嘗試不同配比的大理石與牡蠣殼，試圖模擬材質在水中的耐受度。
• 雖然《CCC創作集》的文史和台灣本土素材的取向，也被質疑過於冷門，甚至被稱為是「文青漫畫」，但對於整個台灣漫畫與日本漫畫進行區隔，或是擺脫和風色彩，還是有很大的貢獻。
• 由文化內容策進院(以下簡稱文策院)打造的台灣漫畫基地，自3月23日起閉館進行重新裝潢及空間升級作業，於昨（28）日正式對外開放。

范綱皓也指出，週末陳時中陣營舉辦「疼惜台北，為愛而走」遊行活動，有15萬人走上街，希望能將人氣化成選票，因此在最後關頭推出漫畫圖卡，讓支持者能提醒親朋好友回家投票、出門投票。 《CCC創作集》原本是由中研院製作，委託很重視本土漫畫的出版社「蓋亞文化」，以季刊方式發行，前4期免費發行，因市場反應極佳，第5期之後改委外商業發行，蓋亞從第10期後接下製作與出版的工作。 中間在2015年因銷量下滑而停刊，後來由文化部挹注經費，於2017年底復刊，2019年移轉至文策院旗下，2020年6月發行最後一期實體刊物後，8月全面數位化，開放線上免費閱讀。 理由其實也沒有很複雜，就是這些文史學者剛好是喜愛看漫畫的「動漫宅」。

台灣漫畫基地: 自由開講》台灣有「台灣文化」這一回事嗎？

台灣漫畫基地除延續「台灣漫畫專屬通路」、「創作者之家」、「國際櫥窗」及「辦理台灣漫畫媒合會」與「諮詢服務」等五大功能，文策院更將針對硬體空間及軟體人才服務升級，讓創作者及參訪者有更佳體驗，並強化漫畫產業銜接及跨域媒合功能。 (台灣英文新聞/文化組 台北綜合報導)台灣漫畫基地升級軟硬體後已於28日重啟，強化漫畫產業銜接國際及跨域媒合功能，將延長營業時間。 有人認為「惡搞」一詞來自日語的Kuso，是一種經典的网上次文化，由日本的遊戲界傳入華語地區，成為了台灣BBS網路上一種特殊的文化。 台漫創作者突然爆發出如此巨大的能量，絕非偶然，可以視為是近10年來台灣政府在發展文創產業下的階段性成果，另一個不可忽略的推手，就是由中央研究院學者黃冠華等人與漫畫業者共創《CCC創作集》，這本漫畫期刊的問世讓台灣漫畫累積出一定的實力，在「水到渠成」之後，自然而然朝著日本進行「逆襲」。 原名為《Creative Comic Collection 創作集》，簡稱《CCC創作集》，特別的是內容以台灣歷史、文化或自然為題材，並且由台灣創作者來創作的漫畫綜合雜誌，更是許多台灣漫畫家的「出道、曝光平台」。 於是，整個生態系由澄市設計主控產品發想與策略規劃、石材業者提供廢棄石材與料源篩選、珊瑚媽媽提供使用情境與場域驗證、金屬中心研究材質的穩定性、肆參伍創意現場負責產品設計，但這樣還不夠，設計與研發還要兼顧製造，要符合能夠量產的條件。

※ 台灣漫畫基地 台灣漫畫基地 東立出版社擁有變更、解釋與說明活動辦法之一切權利，如有未盡事宜，悉依主辦單位相關規定或解釋辦理，並得隨時補充公告之。 從循環經濟到珊瑚復育，是開發新材料的好奇心與對海洋復育的熱情，凝聚一群人的跨域合作，把山裡的廢材轉變成海裡的生命。 在跨域生態系夥伴、保育人員與大小朋友們的協力下，如今，和美漁港海底下已種下兩百多棵珊瑚，欣欣向榮。 「經過我們下水調查，珊瑚礁附近有60多種魚類，還有螃蟹、貝類，龍蝦也會過來。」陳映伶表示海底生態日漸豐富，珊瑚礁生態系慢慢回來了。 此外，澄市設計與肆參伍創意現場，更積極運用新材質多孔隙的特性，研發出珊瑚造型的擴香石；也以珊瑚為主題，以新材質設計紙鎮、燈座等商品，希望打開2C（面向一般用戶）的市場，推廣復育珊瑚的理念。 「這是我目前用過算最好用的底座，我打80 分。」陳映伶滿意的表示，「四葉幸運草」底座材質穩定，耐衝擊與鹽分；底座上的十字溝槽，方便珊瑚礁的固定，底座之間更能以交叉方式彼此組合，在海底構築大片魚礁，提供海底生物更大片的棲息地。

台灣漫畫基地: 台灣新生報

PRETTL SWH 集團歷史財報表現相當穩健、營運表現也逐年成長。 短期可為FIT帶來約顯著年營收貢獻，未來可望以更佳的產品組合提升FIT整體毛利率表現。 近年鴻騰致力於改善產品組合以提高毛利率水平，提出「3+3」策略發展電動車、聲學及5GAIoT領域，並承諾2023年3+3新產品組合將突破30％，相信在本次合作帶動下，為FIT 3+3發展再添一顆重要成長引擎。 依法核准設立或登記立案、合法納稅且無政府採購法第103條規定情形之建築師事務所或聯合建築師事務所，均可投標。 《新世紀北港神拳》是一部改編自台灣史實與軼聞，結合本土民情的在地作品，有豪華炫目的武打排場、熱血爽快的豪邁劇情，裡頭更提到「北港朝天宮」。

韋宗成則表示，「冥戰錄」中的虎爺和土地公息息相關，笑稱在漫畫世界觀中，土地公就像是地方角頭的存在，而虎爺就是土地公的二把手。 較為有趣的人物關係是，虎爺會怕土地公，土地公怕老婆，土地婆又非常寵虎爺。 其他心得的部份預計會在之後的【藏書推薦】系列慢慢補上，因為購書的金額滿額送了鄭問的海報及雲豹的提袋，其中一個出版社的作品滿399有打七九折，就也順便辦了會員。

台灣漫畫基地: 台灣漫畫基地開幕了！媒合、展覽、工作坊功能齊備　「大家聚在一起就會有火花」

「當時我跟大家說，希望可以實現種珊瑚的『開心農場』。」林洧緹笑著表示，生態系的夢想最後終於成真。 生態系的組隊從擬定策略藍圖開始，林洧緹以終為始，從市場行銷面回推研發與設計路徑，兼顧環境保育與市場性。 「最早我們在想怎麼把這個東西賣到全世界，甚至它不只是賣產品，我們可以去做體驗、做觀光。」從珊瑚與循環經濟為主題出發，林洧緹規劃了「珊瑚復育」（CSR社會責任）、「水族造景」（to B，面向企業客戶）與「珊瑚商品與體驗」（to C，面向個人用戶）等三種不同市場的策略，與生態系夥伴共同推進。 其中，海科館也提供相關的專業知識與珊瑚復育經驗，表示珊瑚復育用的基石材料多以進口活石製作，或以石膏、塑膠、壓克力等進行使用，但近年國際上也逐漸禁止活石的開採，台灣在珊瑚復育目前還沒找到理想的材質。 為了改善這個問題，我們希望打造一個讓大家安心發表言論、交流想法的環境，讓網路上的理性討論成為可能，藉由觀點的激盪碰撞，更加理解彼此的想法，同時也創造更有價值的公共討論，所以我們推出TNL網路沙龍這項服務。

C-LAB於7月推出的「精神跑道──空總夏藝站」是由多個不同類型單元組成的藝術活動，邀請大眾一同迎接繽紛夏日的來臨，邀請策展人黃彥穎策劃，偕同王俊淵、王仲堃、姚仲涵（大聲光電）、涂維政、黃贊倫、蔡文章、廖建忠等藝術家，讓民眾透過身體與裝置、聲響的探索，拉進與藝術之間的距離。 台灣漫畫基地 展覽除委託製作3件呼應空總場域特色的新作，也邀展「台電2022公共藝術祭」趣味互動的作品，引入深受小朋友喜愛的「奧拉之城」集換式藝術卡牌遊戲，並發表一款全新的「精神跑道」專屬魔法卡，邀請各年齡層觀眾一起同樂，參與這場寓教於樂的文化體驗。 輔仁大學宗教系兼任講師張家珩表示，韋宗成在「冥戰錄」中是將虎爺「兄弟」的那面展現出來；謝東霖則是刻畫出看似人畜無害，但必要時刻卻存在感十足的虎爺，這些細節也許對創作者而言只是故事一小部分，但都深刻傳達民俗文化的特色。 台灣漫畫基地今晚邀請「冥戰錄」漫畫家韋宗成及「神明便利商店」漫畫家謝東霖，以「穿梭在創作裡的百變神祇」為題，分享自身創作中的神明題材，並回憶作品中的虎爺角色設定想法。

台灣漫畫基地: 惡搞範例

台北市中山區因位於市中心、物件選擇多元、生活機能完善房價表現卻相對親… 民進黨今年九合一地方選舉的主軸為「顧家鄉 拚未來」，除強調中央地方合作，也拋出區域聯合治理平台的概念，訴求各縣市之間能走向共榮共好的合作關係，推動台灣繼續進步。 九合一地方選舉進入倒數5天，台北市長陳時中在上周末遊行催出15萬民眾走出力挺，本週乘勝追擊，民進黨全台縣市首長候選人於21日啟動全台大串聯，推出漫畫圖卡，與台北市長候選人陳時中「互挺」，蔡英文總統也在LINE上下動員令，呼籲支持者為台灣挺身而出，一人拉一票，11月26日回家投票。 深受日本動漫影響的台灣動漫，以現今的產業結構和創作人才數或許還難以與日本匹敵，但從創作能量來看，卻很值得拭目以待。

這片白色四葉幸運草珊瑚基座，成分來自於廢棄大理石與牡蠣殼，透過「循環經濟」的理念與技術，再生成為復育珊瑚的搖籃。 這是一群企業家、設計師、工程師與環境保育者跨域共創的結晶，讓花蓮的大理石廢料與嘉義東石的牡蠣殼不再只是廢棄物，能在大海中創造新價值。 尊重多元：分享多元觀點是關鍵評論網的初衷，沙龍鼓勵自由發言、發表合情合理的論點，也歡迎所有建議與指教。 我們相信所有交流與對話，都是建立於尊重多元聲音的基礎之上，應以理性言論詳細闡述自己的想法，並對於相左的意見持友善態度，共同促進沙龍的良性互動。 《夢之香港旅行》 盒中除了書的本體，還包括其他有趣的附件：絹印版畫、圖解粵語教學、小印章、錄音帶……琳瑯滿目，令人目不暇給，藉由不同的物件載體，不斷挖掘讀者的玩心。 Mangasick相當推崇作者將全亞洲的陰暗街景融合在畫面中的功力，也曾邀請他來台辦展，並出版他的畫集《蜃樓紀》。

台灣漫畫基地: 數位敘事

「好的珊瑚底座有三個要點：第一要堅硬，第二表面要粗糙，第三要讓潛水員可以搬得動。」研究珊瑚復育超過十年的陳映伶表示，復育珊瑚的步驟，就是把折枝下來的小珊瑚，用塑鋼土固定在底座上，讓潛水員帶到海底固定。 所以「堅硬」是為了抵抗海流與鹽分侵蝕，「粗糙」則是為了讓珊瑚容易附著。 金屬中心的工程師團隊，擔綱材料研發的角色，在實驗室裡擺進大水族箱，嘗試不同配比的大理石與牡蠣殼，試圖模擬材質在水中的耐受度。

• 立法院長游錫堃（右2）10日在立法院接見立陶宛國會國安及國防委員會主席卡斯楚那斯（Laurynas Kasčiūnas）（左2）、國會友台小組副主席莎卡琳恩（Dovilė Šakalienė）（左1）訪團，歡迎他們來訪台灣。
• 展區利用互動式螢幕，讓讀者碰觸螢幕，就可以看到由台灣漫畫家所繪製的當地地景，透過漫畫走讀舊台北的歷史風貌。
• 營養師高敏敏表示，藍光對靈魂之窗的傷害是長期且不可逆的，建議透過飲食來照護雙眼，別等到視力損傷時才體會到眼睛的重要。
• 台灣漫畫基地藉由重新裝修一樓書店空間、延長營業時間至晚上九點、創作空間引入會員制開放創作者租賃使用等硬體升級，提升台灣漫畫基地的來客數與設備使用率。
• 近年鴻騰致力於改善產品組合以提高毛利率水平，提出「3+3」策略發展電動車、聲學及5GAIoT領域，並承諾2023年3+3新產品組合將突破30％，相信在本次合作帶動下，為FIT 3+3發展再添一顆重要成長引擎。
• 學生說，前年底美食街突然無預警關閉，造成全校6千名師生，差點無飯可…

但是，惡搞的這種行為方式，早在「Kuso」一詞出現之前在世界各國就已存在，惡搞和無厘頭就難以區分，可以認為，惡搞只是對古已有之的某種滑稽幽默的行為的另一種說法。 下面例子中很多被認為是惡搞的行為，也並不能證明和日本的「Kuso」有什麼關係。 惡搞文化，指的是对現實主题加以虛偽，从而建构出喜剧或諷刺效果的胡鬧娱乐文化。 常見形式是將一些既成話題或節目等改編後再次發布，屬於二次創作的其中一手法。 台積電年終尾牙也在上週舉辦，其中線上摸彩的最高獎金達100萬現金，為歷年來最高，最終由一名幸運休假的工程師獲得。

台灣漫畫基地: 台灣漫畫基地

此後日本漫畫界對台灣漫畫另眼看待，高永的《荒原的新娘》在日本雜誌連載，《梵天變》的單行本也發行日文版。 1991年《傾國怨伶》之續作《火王》是臺灣第一部公開出版的BL耽美漫畫連載時獲得超高人氣。 但是，市場空間遭到壓縮，漫畫雜誌的發行相繼面臨困境，卻也證明了本土漫畫的窘態。

但這還不夠，畢竟珊瑚生長的環境是大海，還要找到能測試真實海流沖刷、鹽分與酸鹼度等環境考驗的場域。 於是，團隊找上在龍洞九孔池復育珊瑚的陳映伶，加入生態系成為場域驗證的利基者。 在計畫核心「珊瑚復育」的策略裡，除了環境保育，生態系更長遠的願景，是希望在海底造林，達到生態推廣與觀光旅遊的理想。

台灣漫畫基地: 台灣好新聞

在東北角浮潛勝地龍洞，許多廢棄九孔池因池內風浪小、生態豐富，成為潛客的熱點。 2022年11月的龍洞海邊，在一處被老龍洞人稱為「蚊子坑」的廢棄九孔池旁，有一群人竭力往海底張望，不是為了浮潛，而是在搜尋海中的「四葉幸運草」。 黃鴻硯（黃尖），Mangasick漫畫私倉的經營者 前出版社員工。 走入位於地下室的Mangasick，迎接客人的是玄關的展覽區，再來是各種特色漫畫的販售區，最裡面才是藏書豐富的內閱區。 其實一開始Mangasick並沒有打算在公館落腳，「因為覺得一定很貴！」老B說。 2005年9月，敖幼祥與台灣某公司的著作權糾紛案一審宣判結果為敖幼祥勝訴，包括142本漫畫版權在內著作權全部收回歸敖幼祥所有。

漫畫基地「埕」（Agora）共有4層樓，空間約200多坪，地點鄰近京站與台北車站地下街動漫商圈。 一樓為台灣原創漫畫書店，二至三樓為展示空間與多功能空間，能舉辦展覽、講座或記者會等活動，四樓則是漫畫家工作室，提供他們申請進駐、彼此交流互動與培育助手，激發更多創意火花。 台灣當代文化實驗場執行長謝翠玉說：「這次進駐除了說租金很優惠以外，我們也設計了完備的課程，以及非常好的軟硬體設備。」台灣動畫創作者基地，提供設備空間，並且結合國家資源，將有教育訓練、法律諮詢、資金媒合，重要的是串起產業鏈，彼此能互相加乘。

深埋心中的遺憾，驚動了時空夢境管理員，女孩換來三次回到過去的機會，追尋幼時難忘的愛笑臉龐與憂鬱眼眸。 為此，她甘願付出對漫畫家最重要的，幻想與做夢的能量，作為代價⋯⋯終究，能治癒傷痕、喚起奇蹟的，是無私的同理、陪伴，與愛。 講座後有簽書活動，優先開放持有《餵貓的女孩》與《指縫中的太陽》2 本漫畫套書之讀者報到領取簽書號碼牌，每人給每位老師至多簽2份。

珊瑚復育是全球性的課題，不只台灣，世界各國都致力於海洋復育，例如澳洲政府與企業就投入了很多資源，一直在尋找更好的解方。 為了讓讀者重新認識這些還來不及遇見就錯過的作品，他們開設了網誌和粉絲頁，寫漫畫書評、做導讀，加強資訊傳播力道，來補足傳統出版社的不足。 2012年5月，敖幼祥的《烏龍院大長篇》以4868頁宣布完結，為兩岸三地原創漫畫最長紀錄。 2005年敖幼祥開始創作此漫畫，到2012年一共在漫畫雜誌《漫畫世界》上連載了7年時間。 1970年，臺灣的影人廣告公司和日本動畫界合作，在臺灣招兵買馬，由楠部大吉郎、大塚康生等日本動畫界大老傳授動畫技術，訓練動畫、原畫人才，加工日本動畫。 不少漫畫從業人員投入這個全新的領域，當時日本的《巨人之星》、《攻擊NO.1》二部熱血運動漫畫當紅，臺灣的動畫新兵就為這兩部動畫的卡通片加工動畫的部份。