反烏托邦懶人包

主角在工作時， 反烏托邦 隨意從他要燒毀的書堆裡拿起一本，後來成了讀者和叛軍，最後淪落到在樹林中流亡，遇到一群志同道合的人。 他們將偉大文學作品背誦下來，每個人都成為活書本。 反烏托邦就是反對「烏托邦」這種被描述為完美理想的共和國在現實存在，它只是一個幻想、一個虛構的體制，現實根本無法達到。

然而，神話中所說的往往都沒有在遙遠的過去中的某個時間裡發生過，但是人類在想像在未來的某個時間裡，在遙遠的，虛構的一個地方里，人類「超越了死亡」的存在並且快樂的生活在一起。 其實留言說過在美麗新世界和1984兩大經典反托邦中，那其實是對人類的救贖。 主角會死是因為他們所說的自由是撒旦的自由，兩位作者要維護自由便否定濫用自由。

反烏托邦: 反烏托邦的賽博龐克海報，從現在想像未來矛盾衝突之奧義！

結果傷害加深為苦毒、憂愁、抑鬱，最後導致失去身體健康。 過去已把我們閉鎖到更多傷害和失望的無盡循環之中，我們的未來也進而被這種過去掌控。 聖經論到我們所處的時代說：”只因不法的事增多，許多人的愛心才漸漸冷淡了。”（馬太福音24：12）隨著人類以相互毀滅、唯我獨尊的方式彼此相待，我們造成的情感傷害，促使人害怕關愛和信任。 我們越是感覺不到被愛，相互之間越會施予更多的痛苦。

• 在猶太和基督教是主流文化的社會中，《聖經》中的伊甸園（過去）和天堂（未來）也啟發並影響文學中的烏托邦觀點。
• 《生化奇兵》被很多玩家評價為「藝術品」、「神作」。
• 「點讀筆支援紙本繪本閱讀對於兒童閱讀動機、情緒、注意力與理解成效之影響研究」。
• 19世紀90年代，西歐各國已逐漸形成以公共投資改進市政建設同控制私人用地相結合的城市發展戰略概念。
• 一次又一次上訴似乎使得倖存者的痛苦越來越劇烈。
• 整个社会的医学非常发达，甚至可以制造出人人都是聪明健壮的甲等（阿尔法）人种，可是一旦所有人都变得聪明，社会就失去了稳定，这就是种姓制度为什么在美丽新世界存在。

你鄙视那些社会底层，他们有如蚂蚁一般做着繁重的工作，那些工作你是天生不屑的，你也不羡慕那些忙碌的有钱人，直觉告诉你他们一定付出了难以估量的代价，做个平凡人挺好的。 你只羡慕那些在综艺上永远快乐的明星，他们永远都是那么开心，他们有钱，他们幸福。 你觉得自己跟他们相比，除了好运自己也并没有差什么，你潜意识里觉得这种好运一定会降临到你的头上。

反烏托邦: 反烏托邦作品範例

但是輻射系列放反烏托邦，有點牽強，它和生化危機相似，都是政府或財團作惡，事情失去控制而造成的災後世界生存類遊戲。 在2007年，《生化奇兵》將反烏托邦遊戲提升到了一個新的高度。 遊戲中的大部分角色都有比較完整的背景故事，通過了解這些角色的性格、背景，玩家可以拼湊出一部精彩的時代劇，小到普通居民的掙扎與彷徨，大到整個階級、時代的發展與變化。 主角由於飛機墜毀，誤入名叫Rapture（極樂城）的水下城市，捲入變異人、城市階級的戰鬥中。 從一些場景畫面、錄音帶等資料中，可以了解到這座城市曾經高速發展，經歷過一個人民幸福自由的黃金時代，但由於階級統治、金錢與權力爭奪、藥物濫用等因素，出現了越來越多的死屍和變異人，城市也逐漸破敗。

然而，我们今天将某部作品冠以“反乌托邦”的名义（集中在影视领域），比如《华氏451度》、《超世纪谍杀案》、《我不能死》、《银翼杀手》、《V字仇杀队》、《饥饿游戏》等，我们是从哪一方面进行考量的？ 从描述一个糟糕的未来的角度而言，称这些作品为反面乌托邦并不为过，但如果从反乌托邦理念（述宾短语）出发，名不副实的作品不在少数。 反乌托邦三部曲存在着乌托邦社会这个直接的对话对象，他们巧妙地利用了乌托邦社会的构建原则将其推演至另一个极端，与其说它们讽刺现实政治，不如说它们在反讽乌托邦（《1984》是个例外，它带有强烈的政治讽喻倾向）。

反烏托邦: 生活與休閒

一定是要把長輩弄成白癡壞蛋，一句freeeeeeeeedom把東西砸得稀巴爛，從整個局面無法收拾再來讓主角開外掛機械降神解決一切的。 這種東西到處都是，ff7主角妥妥的恐怖份子可也沒有誰說他們不好的。 然而我們必須意識到，日常生活中的所有資訊，其實都是被篩選、甚至操弄出來的，否則將很難擺脫被金錢控制想法的結果。 但事情並未就此結束，因為我們雖然可以選擇不用臉書，但世界上還有很多東西是選擇很少，甚至沒有選擇的，比如電信公司、水電、廠房、銀行、道路等等。

除了2007年發售的一代，《生化奇兵》的後續作品同樣獲得了遊戲媒體和玩家的廣泛好評。 《生化奇兵》系列確實是反烏托邦遊戲史上不可多得的佳作。 即使拋開反烏托邦劇情，這也是一款不錯的FPS遊戲。 遊戲中的很多道具都可以利用，自身的能力與武器也很有特色，兩相結合起來，玩家可以創造出多種多樣的戰鬥方式。

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建立于某种统一的公共价值之上的乌托邦社会，这种高度统一的整体性引起了个体性缺失的焦虑。 反烏托邦 无论是反极权还是反科技，他们都是立于“人”存在的本质这个永恒不变的话题。 （四）哲学意义上的乌托邦，布洛赫从精神层面来理解乌托邦，乌托邦精神“泛指对更好更完美的未来的期盼、预感和预显(pre-appearance)”。 正如姚建斌所说的，乌托邦是“内在于人的生存结构中追求理想、完满、自由境界的精神冲动……乌托邦是对存在的研究与揭示”。

一些虛構反烏托邦，諸如《美麗新世界》和《華氏451度》，消滅了家庭，並且不遺餘力防止其作爲社會制度死灰復燃。 《美麗新世界》中，嬰兒經由人工繁殖，「父親」和「母親」的概念被認爲是猥褻的。 在一些小說中，國家對母親們採取敵視行爲，例如《一九八四》，孩子們組織起來監視他們的父母；而在扎米亞京的《我們》中，孕婦（懷有非婚生子女）的逃亡被視爲對抗國家。 和極權主義或死寂一片的虛假和平相對的，便是無政府狀態，這也是反烏托邦的另一種題材，而表現通常是暴力而不是恐怖，這種風格的作品是在二戰和核彈出現後才出現。 反烏托邦 在整體故事 ，西蒙扮演著較為理性的角色，他不受蒼蠅王的恫嚇，發現了所謂的怪獸其實只是一具屍體，而這樣的發現，也代表著依靠恐懼所建立起來的政權真相被發現，面臨瓦解，也因此，西蒙被愚昧無知的人們給殺了。

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”更有甚者将乌托邦直接与斯大林主义划上等号。 第二、第三种意义上的乌托邦或多或少都扭曲了乌托邦存在的价值，迎合了自身某种政治需要。 反烏托邦 故事設定於地球發生了一場核子戰爭，在12個太空站上人類在太空站繁衍了三代，但因為人口過多，再加上太空站老化了，造成資源供不應求，但輻射在地球還沒完全消失，所以方舟先派100位年輕罪犯，去探索地球是否可以居住了。 這部總共有七季，在NetFlix上有六季，適合喜歡瘋狂追劇的妞妞，最大看點就是在看地球上這100位青年之間的權力爭奪，而在爭奪的過程中而顯露人類的弱點，而我們所認為的「秩序」已經不存在。

電影版的《阿基拉》不只是日本賽博龐克動畫的經典，還是後世許多科幻漫畫、電影、與遊戲的靈感養分。 迪克的《仿生人》小說，在1982年由雷利． 史考特（Ridley Scott）改編為電影《銀翼殺手》（Blade Runner），也是賽博龐克電影的經典，透過賞金獵人追殺仿生人的過程，一窺真實人類與仿生人的虛實相交的人性辯證。 反烏托邦 這一百人重新踏上地球，面臨重生與挑戰，在合作與爭權奪利之間，彰顯爾虞我詐等人性弱點，人與人之間努力維持的社會秩序持續瓦解，甚至探討民主與獨裁、宗教與世俗辯證。 《地球百子》在高度娛樂的情節架構，從中抽絲剝繭出人性自私、貪婪表露無遺，透過主角們努力重建地球的過程，該影集全部七季，共一百集也相呼應片名「The 100」，此劇也被評為《蒼蠅王》的未來版。

反烏托邦: 個人工具

這些家人常常站在媒體的攝像機前宣布說：”除非我能看到罪犯為他的罪行付上代價，否則決不會安心。”由於某種原因，我們相信讓另一個人受苦，莫名其妙地就能阻止我們受苦。 無論罪犯付出多大的代價，對受侵害者的痛苦都沒有真正的影響。 生活帶給我們極大的痛苦，我們務要釋放自己脫離它們，這種需要正在升級到迫在眉睫的程度。 社會上的證據比比皆是–對管制物品的濫用、對心靈光照的尋求與日俱增，處方藥行業、家庭和校園暴力日益增長，人們越來越沒能力建立起有意義的人際關係。

• 乌托邦中都是一些没有情感的人，这种对未来的描绘和这份排行榜上任何其他的作品一样让人毛骨悚然。
• 遊戲的流程並不長，只需要一到兩個小時就能大致體驗到反烏托邦遊戲的樂趣。
• 相關末日、反烏托邦議題也是影集重要題材，緊張難料的局勢發展，危機四伏的環境彰顯更恐怖的黑暗人心，以下推薦5部你可能沒看過的末日科幻影集。
• 無論是反極權還是反科技，他們都是立於「人」存在的本質這個永恆不變的話題。
• 寫在後面：這幾年反烏托邦遊戲劍走偏峰，吸引了一批願意體驗痛苦絕望的玩家。
• 溫斯頓在寫日記的時候，就必須要抓空檔躲到電幕拍不到的死角才能開始寫。

學員有責任給予本公司的任何登記資料均是準確、正確和最新的。 可以理解文反對空想主義、反對理想社會，即是展現真存在的社會。 但電影形式、電影表現不得不以一種假象形態呈現。 以一種不得人心、令人恐懼的假想社群表現，與理想社會相反的，一種極端惡劣的社會最終形態。 謹慎發言：在TNL網路沙龍，除了言論自由之外，我們期待你對自己的所有發言抱持負責任的態度。

反烏托邦: 他們必須在這個無人島上堅持到最後

書中描寫一個完全由男性居住的行星，發明了一種「子宮複製器」的技術，嬰兒可以不透過女性製造出來（雖然還是需要用雞蛋培養）；此外，這裡還實行嚴格的宗教律令，他們的領導者認為女性不乾淨，認為這種「邪惡的生物」會讓男性變得瘋狂。 賽博龐克發源自 1960 到 1970 年間的新浪潮科幻（new wave sci-fi），無論在形式、風格、角色、內容、或目的，都有別於過去較為鬆散樂觀又品質參差的軟科幻。 年輕影后「珍妮佛勞倫斯」的代表作，故事講述一個糧食短缺的未來，名為「施惠國」的極權政府，於每年舉辦殺戮大會並且實況轉播，在不同區抽籤選出的一男一女必須參與「飢餓遊戲」，遊戲中的參賽者需要彼此互相殘殺，直到其中一人勝出為止。 這場血腥的實境秀，不但有廠商贊助、較討喜能吸引眾人目光的參與者往往也能得到更多的優勢。

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