我們倆電影9大優點

新學期有了Jia這個新朋友，Sun本應很高興，可惜惡夢又再開始。 Jia發現Sun在學校是個不受歡迎的人，在群眾壓力下，加上家境懸殊，她們的友誼受盡考驗。 飾演Sun和Jia的女孩演出自然不造作，令本片看來更清新樸實。 曾經憑短片《豆芽》榮獲64屆柏林影展最佳短片水晶熊獎，女導演首次執導長片，透過一群小演員說一個關於校園欺凌的故事，道出女孩複雜而無助的心靈世界，也反映社會階層的不公現象。

最初的时候，老太并不喜欢小马，后来相处久了，两人却又相互依靠产生了感情。 Nina和Madeleine是兩位退休老人，也是深愛彼此數十載的戀人。 日子溜过春天、夏天，老太眼见女孩生活尤其恋爱中的喜怒哀乐，她晚年的孤独因为有女孩的陪伴冲淡了不少。

我們倆電影: 我們倆 正片8.0

小馬通過一次學校作業，拍攝一個小故事，她選擇拍“老太太的一天”，從鄰居一位老人那裏得知老太太的身世，內心生出許多敬佩和憐愛，這是影片第二個轉折。 第三，“夏”，這個時節也是老人與女學生感情達到依賴的頂峯。 日子已久平常，沒有暖人心的“甜言蜜語”，點點滴滴的細節，讓讀者感受到他們之間的“情感相處”。

馬儷文的”中國女性電影”以女性自傳再現的模式，處理了一直以來，中國電影所常忽略的母女情感，並以此反省女性的主體位置，以及為女性主體建構找到了另一種形式表達的可能。 第一，“冬”，表達了在老人與女學生小馬之間的陌生、相互排斥的關係。 影片很巧妙地把人與人交往最初的內心活動，從樸實的日常對話和動作中提煉出來，表達的淋漓盡致。

我們倆電影: 我們倆幕後花絮

小白影音全網所有熱門電影，韓劇，美劇，日劇，台灣，香港，大陸電視劇線上看，還有日本及全球最新動漫線上看。 我們倆電影 《我们俩》是中国导演马俪文执导的一部电影。 该片虽然是一部小投资电影，可是却得到了观众的赞赏。 此片获得第25届中国电影金鸡奖最佳导演和最佳女主角奖。 因此有些中文翻譯將Goblin Mode譯為「躺平模式」或「擺爛模式」，恐怕是誤導原意。 「躺平」一詞源自中國2021年的網路流行語，泛指在社會發展僵化、階級流動越來越困難的當代中國，無法有任何改變的巨大無力感和倦怠感，而誕生了「躺平」——停止努力、拒絕上進、慾望消失的疲累認命。

只是導演選擇結束在女學生重返老院子，推開門，看見窗上的“喜”字，物是人非，馬儷文導演自有她的想法，也不失一種結束的方式。 我們倆電影 故事講述的是一個北漂年輕女孩兒和一個租房老太的故事。 我們倆電影 紅色的小馬給暗淡破舊的四合院帶來了生機，也帶來了同老太生活習慣的衝突。 然而隨着衝突的化解，時間的流逝，她們相互改變着對方。

我們倆電影: 我們倆角色介紹

人們經常把人生比作四季，走完了春夏秋冬，生命似乎也將近，“故事”似乎也該劃上句號，不管完美與否。 影片讲述了一位在四合院里生活的孤单老人，因为将房子出租给来北京上学的女孩，这一老一小之间发生了一段动人的故事，该片于2005年10月在东京电影节上展映，2006年3月3日在中国上映。 小马是一个来北京求学的外地女孩，为了租到离学校比较近的房子。 她找到了住在一个四合院有一辈子的大妈这里，大妈的租金很贵，但小马也只好租下了四合院的一个小平房。

秋天来临，女孩找到更好的住处，要离开老太，老太的精神一下子垮了下来。 老太太的外孫，外婆喜歡吃鯉魚，偶爾也會買鯉魚來看望外婆，因為打長途電話而讓小馬和外婆產生了矛盾，因自己結婚外婆也離開了原來居住的四合院。 因此強調爽快做自己、放縱身心靈的Goblin Mode，就成了拒絕回歸「生活常軌」的行為象徵，也是對於社會集體壓力的反彈回應。 在TikTok平台上，Goblin Mode就是一個熱門關鍵詞，相關影音中可以看到許多人大吃零食或爆睡的軟爛寫照，用來對比網路社群上那些每天精實鍛鍊、餐餐精緻管控的「健康成功人士」。 進入哥布林模式，就是這種對現實壓力的遁逃，讓無力感的人生有一個喘息的空間。 直譯為「哥布林模式」，根據牛津大學出版社的定義，意指為「一種毫無歉意地自我放縱、懶惰、邋遢或貪婪的行為，通常會表現出拒絕社會規範或期望的態度」。

我們倆電影: 哥布林的人生喘息：牛津字典2022代表字「Goblin Mode」

一個正在念大學的少女、一個年逾八十的老太太，再加上一個四合院，就構成這齣電影。 少女小馬穿上厚厚的軍褸，冒著大雪，騎單車四出找房子，終於找到一個破舊失修的四合院。 房東是個獨居的老婦人，性格剛烈，開了價錢，不許還價。 少女只好就範，付了鈔，從此撞進了老太太本來平淡的生活裡。

《我們倆》的故事很簡單，拍攝手法也很簡單，對白也異常簡單。 一位戲劇學院的女大學生小馬租了老太太一間簡陋的小屋，兩人在一個四合院裏共同生活了三個季度，隨後小馬搬出去與男友一起生活，老太太則壽終正寢。 演員宮哲畢業於中央美院，21歲時被馬儷文導演選中拍攝《我們倆》，她對角色有一種單純而執拗的詮釋。 她飾演的小馬裹着軍大衣騎着二八車來到這個小院。 這個勤快的姑娘給這個灰白的四方天地帶來許多生機。

我們倆電影: 我們倆劇情簡介

這最後的高潮中，有強烈的諷刺意味，老人的外孫結婚，老人給孫兒騰房，被養女送到北京郊區一間破平房裏，小馬坐車跑到郊區看老人，給老人一包吃的和藥，最終老人在這間破平房裏辭世。 像老太太跟女兒之間的關係，又或者少女的愛情煩惱，跟男朋友吵架後回鄉避靜，回來後決定跟男朋友一起搬走，然後老太太病倒，孫兒跟貴州女子結婚等等，情節上都作了大幅省略。 又像少女要搬走了，老太太上前追問，少女亦只是一句：找到新房子了。 少女回到四合院，門窗都貼上「囍」字，卻已是冷冷清清的了。 那些古琴聲，聽到後來，彷彿是在哀悼一段關係，亦彷似是在哀悼那個正在逐漸消失的四合院世界。 冬天，在某個四合院孤孤單單生活的老太（金雅琴）迎來一個來北京求學的外地女孩（宮哲）。

• 老太太的外孫，外婆喜歡吃鯉魚，偶爾也會買鯉魚來看望外婆，因為打長途電話而讓小馬和外婆產生了矛盾，因自己結婚外婆也離開了原來居住的四合院。
• 无论是安装电话、缴纳电话费，还是点电炉、借用电冰箱，女孩都觉得老太在处处算计她，心里十分委屈，老太看她，也是一百个不顺眼。
• 影片讲述了一位在四合院里生活的孤单老人，因为将房子出租给来北京上学的女孩，这一老一小之间发生了一段动人的故事，该片于2005年10月在东京电影节上展映，2006年3月3日在中国上映。
• 但是日久生情，两个渐渐的开始关心对方起来。

Goblin Mode一詞最早從2009年就開始出現，但卻是到2022年才在歐美的社群媒體上大量出現。 牛津大學出版社認為，Goblin Mode的盛行其實就是當下世界局勢的反應，經歷了3年疫情歲月，依舊無法全面恢復正常生活而帶來的壓抑與倦怠感；以及戰爭爆發後造成的危機不安，都讓世人的身心狀態難有喘息。 孟耿如3日在臉書談到育兒的辛苦，坦言老公黃子佼工作較忙，照顧孩子的責任多半落在她身上，令她身心俱疲，黃子佼見狀立即留言解釋，自己並非沒有付出，心疼老婆的辛勞，夫妻關係引發外界關心。 晚間黃子佼對此再度做出回應，也透露小倆口已經聊過「我們好好的」。 中國現代小說與電影 這是辛金順老師於2005.9在中正大學所開的通識課程網站，同學們可在此提出想法，意見或問題。 小马的男朋友，小马在一次和他吵架后离开住处，于是他去小马的住处等了几天并借老太太的电话给小马传呼机留言，希望小马尽快回来。

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4、马俪文在挑选小马的扮演者时因为苦于找不到合适的人，就去中央美术学院食堂门口蹲点，最后找到了宫哲。 本站只提供WEB頁面服務，本站不存儲、不製作任何視頻，不承擔任何由於內容的合法性及健康性所引起的爭議和法律責任。 电影的两位主角都是第一次在电影中出演，金雅琴也正因为这部电影获得东京国际电影节的最佳女主角。 宫哲也不是电影学院的学生，而是中央美术学院的学生，导演马俪文在学校的食堂门口挑中了她参演了此部电影。 我們倆電影 4、馬儷文在挑選小馬的扮演者時因為苦於找不到合適的人，就去中央美術學院食堂門口蹲點，最後找到了宮哲。

少女爬上屋頂捅鳥窩捱罵，少女忽然興起念頭要替老太太執拾和佈置房間，又替老太太畫日曆和剪頭髮等等，都是瑣瑣碎碎的片斷，看似平平無奇的情節，卻不乏幽默與小趣味，又貼近日常生活的感覺。 雖然用了不同季節給電影劃分段落，但它不似金基德在《春夏秋冬》裡拿四季象徵不同的人生階段，《我們倆》只著眼於一段感情的轉變，猶如四季更替，由冷至暖，然後又不得不由炎夏漸漸轉涼。 世間很多故事都始於陌生人，故事結束後會發現原本的平行線產生了愛情、友情或是親情的交集。

我們倆電影: 影片信息

冬天時，當女孩從南方接到電話，得悉老奶奶過逝了，並匆匆趕回原來住處，鏡頭留下的是門板上貼著的大紅囍字。 時間的故事，斑駁地言說了女性世界的惘然，這是一種告別式的悼念嗎？ 馬儷文的電影視覺敘述，正是以此凸顯了女性情感視點，並以此凝視，對女性情感進行了某種回應與關懷。 馬儷文在2002年以馬曉穎之名所導演的電影”世界上最疼我的那個人去了”，初試啼聲，成功的以主觀的鏡頭，寫實的風格，抒情的色調，以第一人稱的旁白，敘述了母女情感中的關懷、回應、糾結的關係。 女性的凝視與觀望，在這電影中成了一種聲音，將母女的關係與女性的命運，重新建構為一種自我主體的認識。 電影中如母親將被送進手術房前，母女倆面對著生死與共的相互凝視，或女兒在暗處觀望著逐漸衰老病弱母親的眼神，甚至幫母親洗澡擦身那肌膚相親的關愛，揭示了女性在尋找過程中的情感壓抑與認知。

這倒讓我想起這樣一句不成文的定論，“壞人之心不可有，防人之心不可無。 ”而春節時節，兩個人之間因為電話費問題，發生的誤會，大吵了一架，當老人知道她誤會了女孩兒的時候，心裏生出許多內疚，老人對女孩兒在內心裏的情感改變也開始了，這是影片的第一個高潮。 第二，“春”，是敍述了老太太與女學生小馬之間進一步相互瞭解，情感成長的階段。

我們倆電影: 我們倆演員表

這類電影是以女性的主觀視點與女性的敘述聲音為主流話語，並嘗試以不同角度、對社會、主體和女性進行一種視覺再現的演繹。 老太太看著少女在房間進進出出，總是急急忙忙的，先來借廚房做飯，然後借電話，又來借用冰箱。 我們倆電影 在老太太眼中，少女任性，時常犯規；在少女眼中，老太太倒是不近人情。 我們倆電影 冬去春來，老太太以為自己的孫兒看上了少女，於是稍稍改善了態度。 重複的鬥嘴，又重複的和好，她們漸漸發展出一種彷如母女一樣的關係。

我們倆電影: 我們倆製作發行

影片把細節做的很到位，用簡單的細節，去表現厚重的情感，是這部影片成功的重點之一，同時，影片對人物內心捕捉也是非常準確，老人的寂寞，年輕人的活力，無不表現的深刻透徹。 導演/編劇馬儷文選擇了引用旁人的話，來表達影片想要表達的一些情感，用別人的話，來推動影片，使得影片更加真實與平淡。 一位四合院里的孤独老人，一天坐在屋内遇到了前来打听租房的女大学生小马，因为小马的到来，她的生活产生了一系列变化。

我們倆電影: 我們倆電影影評

最終老太也自己走入小馬的世界，坐在沙發上，細細端詳着這個鮮活的世界。 《我们俩》：真实朴素的情感，倾诉老年岁月的欢喜 因此，电影《我们俩》虽然人物不多，故事简单，但是却小中见大，真实细腻、不乏温情，成为中国当代电影中比较具有特色的优秀作品。 内地最大女主，不该默默无闻 随着老龄化问题越来越严重，孤寡老人更值得我们关注。 独自居住，家人不常伴身边，日子过得单一枯燥。 老太太的外孙，外婆喜欢吃鲤鱼，偶尔也会买鲤鱼来看望外婆，因为打长途电话而让小马和外婆产生了矛盾，因自己结婚外婆也离开了原来居住的四合院。 小馬的男朋友，小馬在一次和他吵架後離開住處，於是他去小馬的住處等了幾天並借老太太的電話給小馬傳呼機留言，希望小馬儘快回來。

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影片第四個高潮：“秋”，很碎心，有對比，有諷刺，更多的是感動。 女孩兒搬出去與男友同住，臨走時，老人顫抖地走到女孩兒屋子裏看看，轉身拉住女孩兒的手，説了四句同樣的話，“真搬走了，真搬空了，真搬空了，就這麼搬空了？ ”字字揪心，沒有過多的撕心裂肺的言語，卻足夠勾起觀眾的心緒。 影片走到這裏，老人與女學生的感情親密程度，已經達到了不可分的地步。 老人又回到原有的生活，無人陪伴，寂寞、冷清，老人病倒，心裏想的、嘴上唸的，不是養女，不是外孫，而是簡簡單單在一起生活了不到一年的女大學生小馬。

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