日本演歌9大優勢

Official髭男dism、King Gnu、愛繆、YOASOBI等新晉歌手及音樂團體相繼崛起，並在串流媒體市場取得廣泛成功，打破以往由偶像團體主導樂壇的局面。 當中Official髭男dism憑著單曲〈Pretender〉連續34週高據Oricon公信榜串流排行榜冠軍，而YOASOBI則憑著數位發行單曲〈向夜晚奔去〉接連打破串流紀錄。 2011年1月5日，嵐獲頒第25回日本金唱片大賞「年度最優秀歌手」等6個獎項，更連續2年獲得邦樂年度藝人（「邦樂」是日本對其國內音樂作品的泛稱），成為2010年的「六冠王」。 2月9日，嵐的音樂DVD總銷售量累積達到401萬，打破團體音樂DVD銷量紀錄。 2010年公信榜的單曲銷量排行榜，前十均為AKB48與嵐之作品，其中嵐在2010年總銷售額超過140億日圓，取得全年總冠軍，更在當年獨佔全部四個銷量榜首位，創下公信榜歷史先例。

1999年1月1日，另一名新晉歌手濱崎步发表第一张原创专辑《A Song for ××》。 这张专辑使滨崎步成为十八年来日本女歌手中第一位连获三周销量冠军、总计五週第一的艺人。 緊接著，濱崎步的知名度開始快速擴張，其後數張專輯皆打破200萬銷量，最後成為日本史上唱片總銷量最高的個人歌手。

日本演歌: 歌曲列表

2005－07年，倖田來未幾乎霸佔了整個日本音樂市場，第4位拿到日本唱片最大賞的日本女歌手，連續兩年銷售總冠軍，可謂歌姬時代最後的輝煌。 一般来说演歌由于采用的不是西洋音乐的七音音阶而是五音音阶，听起来就比较古朴，与其他音乐不同。 歌手在演唱时为了突出日本传统风格，特别是女性歌手往往会穿和服。 演歌所歌唱的内容多为海、酒、泪、雨、女人、北国、雪、分别、夫妇母亲等家人、旅途、乡愁等等。 作为一个听众，这些曲子在我眼里大体分为两类，一种是旋律悠扬婉转的，一种是曲调有点哀伤的，前面一种比较符合我的审美，下面要介绍的歌曲也以第一种为主。 日本演歌 日本音樂市場的發展亦隨著串流媒體的擴張而產生變化，並在2018年開始出現串流媒體收入佔市場總收入過半數的情況，反映日本聽眾的主流消費模式逐漸傾向網路媒體。

1974年，邓丽君凭借《空港》一曲在日本唱片大赏中大获成功，并成功进入日本歌坛，而现在播放的就是《空港》这首歌曲。 该曲1974年 在日本销量达到75万张，并在日本 公信榜 单曲周榜上停留了长达28周之久。 刚刚进入竞争激烈环境复杂的日本歌坛就能获得如此成就，这也预示了她之后的辉煌。 坂本冬美，如寒冬中傲然而立的梅花，年轻时虽不惊艳，但随着年龄的增大，越发越有韵味，气质更是令人着迷。

日本演歌: 歌謠曲、演歌（1920年 – 1955年）

1990年代是J-pop的極盛時期，音樂市場的各項紀錄在此時期不斷被打破。 其銷售額於1991年打破了4000億日圓，1993年5000億日圓，在1998年達到了空前絕後的6075億日圓。 音樂市場的擴張同時帶來了音樂風格的多樣化與強烈的競爭。 日本搖滾樂，日系摇滚是有日本本土特色的摇滚乐，通偏向大调，曲风节奏轻快，也带有一点日式Pop的影子。

无数师奶的偶像，十年前的小鲜肉形象，加上娴熟的唱腔，明亮高亢的中高音区，足以征服大部分挑剔的演歌歌迷。 英夫的作品简直是为他量身定造，让他的音域的优势得以尽情发挥，几乎每一首都是歌曲写作的经典佳作模板，令人听了欲罢不能，全身皆爽。 比较经典的演歌表演，首现推荐美空云雀，她不能说是唱的最好的，但是她绝对是对演歌发展影响最大的，也就是说现在的演歌，基本都有她的风格在里面。 其次推荐是岛苍千代子，由于现在年岁已高（73岁）所以现在的声音没有年轻的时候好了，但是不妨去听一下岛苍千代子年轻时候的作品，婉转动听。

日本演歌: 聲樂家票選「日本最強現役歌手」 LiSA不入10強、X JAPAN輸給新人

就像美国人在70年代后期选择了朋克摇滚而将嬉皮士摇滚送进博物馆、而80年代末选择R&B又将Disco倒进历史长河一样。 流行音乐本身更新换代的高速性决定了一种曲风不会不怎么变化的永远地流行。 從題主的行文看，她對於和洋關係有一種妳死我活的認知。

• 2022年1月21日，冰川清志通過其事務所網站宣布自今年12月31日後無限期暫停他的歌手活動。
• 疫情尤其對以往很大程度依賴各種實體活動的偶像業界造成衝擊。
• 近年由于如冰川清志的年轻一代的演歌歌手出现、早安少女组一类的流行歌手或组合亦有唱演歌，都令演歌有重新流行起来的趋势。
• 但隨著西方文化在日本影響力漸大，演歌的流行度已遠遠不及日本流行音樂（J-POP）。
• ），使用類似AKB48的經營架構，但強調藝術性的歌曲風格。
• 2003年，SMAP的單曲兼代表作《世界上唯一的花》在Oricon公信榜總共7週佔據冠軍位置，並以絕對的優勢成為2003年度日本單曲銷量冠軍，總銷量接近260萬張，成為日本史上銷量第9高的單曲。

另一方面，不少網絡歌手的歌曲在Tik Tok與Clubhouse等社交媒體廣泛傳播，繼而擠身主流榜單並得到業界重視。 主流樂壇的歌手也把活動重心移至網絡平台，包括舉行無現場觀眾的付費串流演唱會，以及積極使用社交媒體進行作品宣傳。 疫情衝擊加速了串流媒體的發展，也讓聽眾從網絡不同管道接觸更多元化的音樂，使流行的音樂風格更加變幻莫測，也象徵著日本樂壇步入網路音樂時代。 他们唱的演歌成为了新生日本的国民的精神食粮，也给后来的日本流行音乐的发展打下了大众基础。 五十年代日本经济强力复苏，音乐上也是，生存问题解决了，自然开始有余力发展一些文化上的事情。

日本演歌: 日本有哪些好听的演歌?

同时对形式的吸收多于内容，并在吸收的过程中努力将其“日本化”。 演歌起初从一种宣传政治主张的战斗武器发展成为日本传统的演唱形式，从其演变过程和分类中我们可以看到，演歌最终走上了和民众的日常生活、情感相结合的道路。 与中国的用民族唱法演唱的歌曲相比，它的特征是非常明显的。 日本人这种脱离政治的传统文化嗜好，从一开始就决定了演歌的发展命运。

正常说话时一口萝莉音，谁想到唱腔有如此大的反差。 日本演歌 看过她唱流行名曲《六本木純情派》的造型、舞姿……反正很对某些人的胃口。 日本演歌的词曲创作过程，如标题右侧所示，先词，再曲，后唱。 日本演歌的詞曲創作過程，如標題右側所示，先詞，再曲，後唱。 简单讲就是调子不一样，演歌在一百多年的发展中不断加入新鲜的元素，所以音律方面也不是硬性的分界，何况有的歌手即便唱的是演歌但自己却是个歌谣歌手，唱法的改变也不能突出特点。

日本演歌: 演歌無所不在

1981年，與大自己兩歲的男性結婚，同年誕下女兒，不過翌年卻離婚收場，前夫後來更因而自殺。 日本演歌 女兒於2007年1月15日結婚，作證婚人為日籍台灣棒球教練王貞治及野田秀樹。 日本演歌 其中王貞治是基在常光顧的壽司店中認識，因而後來答應作證婚人。 她的歌聲比其餘女演歌手豐潤而厚重──論者常譬喻她是演歌界的BILLY HOLIDAY──形容她在演歌的濃濃哀愁中,又加入一股都會風的滄桑感及洞徹世情的那種銳感與溫暖…. 她的演歌,初聽沒有一般演歌歌手刻意加重/極端雕琢的那類風塵氣息/職業技巧，但越是隨興不拘束的歌聲，越發蒼涼得令人悸動。 近年來倒逐漸悟出一些原由,父輩的影響當然有(家父很愛橋幸夫);但更重要地：我和bs-hi那些老觀眾沒兩樣,無非追索某類逝去的情境,以及對曾強烈感動你的歌曲有所懷念罷了.

• 可以说，日本人的文艺与政治相脱离的审美观，决定了他们的价值取向。
• 就像法国上个世纪曾经流行过的“香颂”一样，尽管听起来与今天我们世界的流行音乐大相径庭，但香颂就是那个时代的现代流行音乐。
• 2005年開始，德永英明VOCALIST男聲系列掀起了一股老歌翻唱旋風，該系列在日本達到銷售近700萬張的輝煌成績。
• 穷极思变，原本作为“流行歌”歌手的美空云雀、望乡歌谣歌手春日八郎和三桥美智也、任侠影星鹤田浩二、浪曲出身的三波春夫等分属不同唱片公司的歌手殊途同归，开始寻找新的音乐路线。
• 而在这段时间里，王家和洪家的这些年轻人，也经历了种种的风雨考验，踏上了不同的人生道路。

然而因為太多樂團都依照美國的腳步風格來走，日本搖滾樂隨著美國搖滾樂的衰落也相繼走下坡。 日本演歌 1990年之后，演歌在日本已经渐渐淡出，平成之后再到令和的今天，我们再谈喜欢演歌或许更多是一种怀旧了。 其实变成回忆的又何止是演歌，从我们每一个人从一出生起，我们的每一天每一刻，都在迅速地变成往事。 一朝春尽红颜老，花落人亡两不知，1995年，酷爱演歌的邓君丽，怀着一腔难解的幽怨，独自在泰国清迈离世。 那些逝去的时光，远去的风景，未了的情缘，永不再来，却又永志不忘。

日本演歌: 日本演歌歌手列表（一）

台灣老一輩人士愛聽的東洋演歌，以日本裕仁天皇在位的昭和時代（一九二五﹣一九八九）的流行歌居多,瀰漫哀怨/愁苦/淒艷/陰柔/飄泊/感傷/悲懷/放逐/自棄…的意象與情調。 此之后的演歌，基本上已经少有像样的大作品出现了。 即使出现了部分演歌歌手还维持着音乐界的存在，但是他们多数就是在靠翻唱苦苦生存——或者像冰川清志这样本质上根本就不是唱演歌的帅哥到处开公演赚日本各地老婆婆老阿姨钱的走穴型演歌歌手。 即使是限定在最最狭窄的“古贺调”的定义上，它也是一个“用日本调创作”而成的流行歌曲概念。 就像法国上个世纪曾经流行过的“香颂”一样，尽管听起来与今天我们世界的流行音乐大相径庭，但香颂就是那个时代的现代流行音乐。 小室哲哉這位可謂傳奇的音樂製作人，此時期將電子舞曲推上了高峰。

也就是說：演歌的最初源起，並非”演唱”的”歌”，而是”演說”的”歌”，它起源於明治時代的文明開化階段，民主先鋒鬥士為爭取民權/喚醒大眾自由意識,而特意運用的傳播工具,通常是於街頭演說時用來招徠觀眾的娛樂手段。 依日本學者的研究,昭和曲風可說是經古賀政男定調後才成形的今日面貌,而二戰前的演歌則截然不同,更難以想像其前身竟是民主萌芽初期宣傳活動的意外的產物。 這是浪漫至極的日本人自古以來從未停歇/某種難為他人道的淒美情懷───即認定人須死在人生最壯闊/最美麗的一刻。 但是也许再过十几年、几十年、上百年之后，未来的我们又再一次发现流行音乐史上曾经产品的优秀之处并且把它们再次送上神坛。 ），其旗下個人歌手之一的松浦亞彌在2001年出道後，憑藉著可愛兼具潮流感的多樣曲風，也在一般日本民眾之間取得了廣泛人氣，有如鈴木亞美的後繼者。 搖滾潮流在1959年達到最高峰，其中一些日本搖滾樂團更曾在電影中演唱。

日本演歌: 日本有哪些成就、影响力或销量很高的演歌歌手？他们的代表作品？

这种新风格，后来被人们称作演歌——然而这种演歌，和百年前的演说歌，已经没什么关系了。 因为邓丽君接触了演歌，但也是比较喜欢轻演歌（不知道我的概念对不对）就是有流行音乐成分在内的，你唱的津轻海峡比我岁数都大，但是是石川奶奶的经典啊。 60年代以前，日本的传统歌谣分为更偏传统的演歌与偏现代的“流行歌”两大类。 到了60年代随着日本国力的恢复，成为世界第二的经济大国，大众的娱乐口味也变得更加前卫，多种新的音乐形式从国外传入日本，流行歌被外来和尚当场干翻，60年代初就消亡了。

日本「島歌」代表歌手，歌聲具有心靈愈療效果，夏川里美一直以濃濃的特殊鼻音唱腔搭配傳統的沖繩樂器—三味線，溫柔的道出無數首南島海洋風情的歌曲。 還有要注意的是，下列曲子之中，分別屬於「歌謡曲」和J-POP（受西方影響的日本流行音樂）的作品類型。 能介绍几位著名的严格歌手吗，男女歌手各介绍几位谢谢！ 安室奈美惠、滨崎步、宇多田光这些不是演歌歌手吧… 由於本身為黑人身份，故被唱片公司塑造為嘻哈造型，與傳統演歌男歌手總是西裝筆挺或講究和服，傳統演歌女歌手整齊華麗的和服或奢華洋裝造型相比，與眾不同。 眾所周知，台灣的流行歌曲泰半脫胎自東洋曲風,尤其二戰後的台語老歌，移植接肢的現象十分普遍，許多熟悉猶如鄉曲的曲調流傳多年，甚至被有意無意引為台獨的”國歌”,足可見其深入民心之一斑。

日本演歌: 日本的演歌是什么？

在台港陆演艺圈中翻唱、重新诠释日本演歌的歌手不在少数，如邓丽君、郭金发、余天、张帝、费玉清、江蕙、黄乙玲、詹雅雯等，新生代如周杰伦、杨宗纬等人或多或少也从演歌得到灵感而唱出属于自己的领域。 这种以阴音阶所写成的歌，由古贺政男所发扬跟普及，自此构成当代演歌基本型态。 古贺旋律普及初期，东京艺术大学毕业的声乐家藤山一郎(本名增永丈夫)的声乐技巧是为主流。 我认为现在的演歌界女性还以都春美为首，虽然近年少活动，接下来就是石川小百合，红白压轴过，然后小林幸子，演歌五美，川中美幸等都经常能看到演出，男性就以北岛三郎为首，这么大年纪还在做节目，然后就是五木宏，桥幸夫等。

日本演歌: 毕业歌免费高清全集

近年由於如冰川清志的年輕一代的演歌歌手出現、早安少女組一類的流行歌手或組合亦有唱演歌、甚至是現時AKB48的成員岩佐美咲在個人發展方面後亦由流行歌曲改唱演歌等，都令演歌有重新流行起來的趨勢。 演歌，是日本頗具代表性的傳統歌曲類別，它反映了日本民族的慣常情感表達方式；而基於歌手唱腔或歌曲含意，也被稱為艷歌、怨歌等（日語發音相同）。 演歌的定义，及时到今天，日本的各路人马也仍然没能做出一个令所有人完全同意的统一解释，一般上来讲，演歌是“近代以来，流行于日本和部分东亚国家的，使用或借鉴传统日本调所创作而成的流行音乐歌曲”。 倉木麻衣亦出道於1999年，當時的日本業界正處於小室家族的勢力減退，及MISIA、宇多田光等R&B歌手流行的全盛年代。

日本演歌: 更新時間

王沐天和三四个同样十六七岁年龄的男孩进行着他们幼稚的抗日运动。 王沐天姐姐的未婚夫洪望楠是国民党空军的工程师。 他秘密潜回上海网罗飞机制造人才，为中央飞机制造厂制造战斗机出力。 其实这个桑霞是冒名顶替的，她是一名共产党员，她的目的是为新四军从海外购买药品等物质打通一条通道。 日本演歌 在桑霞的引导下，王沐天从一个懵懂的爱国青年逐渐成长为一位坚定的革命战士。 而在这段时间里，王家和洪家的这些年轻人，也经历了种种的风雨考验，踏上了不同的人生道路。

”最为著她的天籁之音征服了数万观众的心，尤其是她身着和服弹奏三弦，边歌边舞的演出，以其优美的舞姿和具有震撼力的弦声而风靡日本。 日本时装杂志在2006年的一次“和服美人”的全国评选中，长山洋子位居第一。 九零后演歌脑残粉路过，演歌在日本主要受众是中老年，市场比较小，有一种简单的狭隘的理解。 但也不失道理，enka约等于Japanese folk song。 到了明治后半，以政治讽刺为主体的演歌转变成为爱情、悲剧、社会讽刺相关的歌曲，逐渐确定演歌在日本歌唱界的地位。 另外，还有不属于以上任何分类的细川贵志“北酒场”，是作曲家根据酒馆的样子而创作出来的歌曲。

日本演歌: 日本演歌自學網 -歌詞注音/中譯/加註簡譜記號

影星高仓健都唱过一阵子的演歌，但是他是高仓健啊，能唱出什么来你懂的，基本上都是旋律不怎么好听的那种。 MISIA第一可以說實至名歸，不過這個聲樂家選出的榜單部屋君覺得漏了DREAMS COME TRUE的主唱吉田美和，去年同一個節目的歌姬唱功榜單中，她高居第三。 公眾號只能插入10個視訊，部屋君在微博【日本音樂部屋】發了一段King Gnu前幾天參加富士搖滾音樂節的視訊，一個小時半感受井口理的炸裂唱功。 人生、特質──村田英雄「人生劇場」、「花與龍」、北島三郎「山」、「川」、中村美律子「河內男兒節」等等。

演歌是「演說歌」的省略語，是自由民權運動時期的產物。 19世紀末，由於政府日漸嚴格地取締公開演講，使得「演說歌」逐漸變成「演歌」。 到了明治後半，以政治諷刺為主體的演歌轉變成為愛情、悲劇、社會諷刺相關的歌曲，逐漸確定演歌在日本歌唱界的地位。 一般而言，在公開場合中的演歌歌手（尤其是女歌手），會穿著和服以加深作為日本文化的印象，但亦有如冰川清志、水森香織、水田龍子等較為年輕一輩的演歌歌手，會常以穿著洋裝來演唱。 所以,老一輩日本人最懷念這個經濟高成長的年代,連帶地,橋幸夫/吉永/吉田正乃至東京世運早成了某種刻入心版的圖騰.

日本演歌: 作品

但总体都是有技巧的，也就是说凡是演歌的末音都是颤音结尾，其中有的词会闪音处理，或者极个别的还有运用刀音技巧的，但是刀音技巧非常难，运用不是十分常见，目前也就是美空云雀和松山惠子的刀音技巧非常纯正。 需要强调的是基本上演歌都是现场配乐的，但是现场配乐的不一定都是演歌。 演歌是“演说歌”的省略语，是自由民权运动时期的产物。 19世纪末，由于政府日渐严格地取缔公开演讲，使得“演说歌”逐渐变成“演歌”。 还有冲绳岛呗有些也不错，像中孝介就是奄美岛的，和冲绳都属于琉球群岛，他就是岛呗唱腔，在中国还挺知名，还在国内开过演唱会。

日本演歌: 日本演歌

在台灣，因為曾被日本占據，而深受日本文化影響，當時的國語和台語流行歌曲也是從日語演歌改編，在歌舞廳大為傳唱，也是台語歌手在歌唱比賽時，選唱曲目最多的類型。 所屬事務所Burning Production。 在已發行的專輯中亦有不少歌曲出自自己的手筆，大約有五十多首。 所以说，流行音乐的市场需求是一个对音乐风格起着很大影响的因素。

演歌可以说是日本古典艺能与现代流行音乐的过渡，以民俗民风、感情琐事为颂词的歌曲。 曲调悠长婉转多变，犹如人的心结，多是抒发成年人内心忧愁的歌曲。 早期以一人边演奏边唱，另一人表演为撮合，后来逐渐演变成独唱也可。 但“流行歌”巨匠藤山一郎在1953年隐退后，“流行歌”走上了下坡路。 穷极思变，原本作为“流行歌”歌手的美空云雀、望乡歌谣歌手春日八郎和三桥美智也、任侠影星鹤田浩二、浪曲出身的三波春夫等分属不同唱片公司的歌手殊途同归，开始寻找新的音乐路线。 他们以日本固有的民谣和浪曲为基调，开创了与红极一时却日渐式微的“流行歌”大相径庭的新风格。

2022年1月21日，冰川清志通過其事務所網站宣布自今年12月31日後無限期暫停他的歌手活動。 11月16日，NHK公佈冰川將以特別企劃身份出演紅白歌合戰，是他暫停活動前的最後一個公開演出，最終亦順利演出，並三度演唱《限界突破x倖存者》。 1960年代，披頭四樂團對全世界的流行樂發展造成了重大的影響，其於1966年到訪日本、並在日本武道館舉行公演，令日本在1960年代後期興起Group Sounds搖滾樂。

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