戀曲1990歌詞8大優勢

2018年，在華山Legacy舉辦為期一年的“週3聚樂部─羅大佑與音樂瘋子的傳奇派對”。 同年為電影《我不是藥神》創作并演唱音樂觀後感《夜是秋月明》。 2017年，發表第七張國語創作專輯《家III》，該專輯是羅大佑闊別十三年的復出之作。 戀曲1990歌詞 2005年，發表了兩張音樂現場專輯《北京-香港演唱會》及《04’香港搞搞真意思演唱會》。 憑藉《美麗島》獲得“第十六屆金曲獎最佳编曲人獎”。

譬如〈飄洋過海來看你〉，有好一陣子他沒有演出這首歌，因為每次一唱，演出就會出包。 這首歌最初是寫給娃娃金智娟的，但他沒有想到故事情節會發生在自己身上。 我第一次聽到李宗盛的歌是〈寂寞難耐〉，在滾石《東方之珠》的合輯裡。 國中生不懂寂寞是什麼，只是驚訝有人可以這樣唱歌，在半唸半唱間，口氣有點玩笑，有點調皮。

戀曲1990歌詞: 李宗盛

直到國中，我又再回頭聽他其他的作品，像〈之乎者也〉、〈家〉、〈滾滾紅塵〉、〈愛人同志〉，儘管還是懵懵懂懂，但已經隱約知道他所講的主題了。 我覺得聽音樂最好玩的是，很多時候你在那個年紀好像聽懂一些東西，但其實不是很明白，過幾年再回頭聽，就會恍然大悟。 2019年，為中國大陸電視劇《都挺好》創作片尾曲《叮嚀》，由毛不易演唱。 戀曲1990歌詞 2015年，為電影《太平輪》作曲並演唱主題曲《穿越漩渦》，由林夕填詞。

為電影《海上花》譜寫同名主題曲并親填國語詞，由甄妮演唱。 再來是張楚的《孤獨的人是可恥的》，高中時我也聽到熟爛。 不像同期「魔岩三傑」的何勇或竇唯，雖然同樣講了很多生命中直接且尖銳的事情，但歌詞有技巧地用詩意包裝，唱歌的口吻將憤怒深埋。 回想起來，我的確從國高中大量聽音樂的歷程中，獲得了一些啟發，這些歌指引我思考的方向。 一是羅紘武的《堅固柔情》，那張的詞很像新詩，文學性很高，跟他在紅螞蟻合唱團時期不一樣，是一種難以形容的band sound（樂團聲響）。 它不是那種從民歌時期的刷法和弦直接套上樂器編曲而成的band sound，它真的有搖滾樂團的精神在裡面。

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除《侏儒之歌》譴責中共對六四事件的處理與諷刺鄧小平外，《愛人同志》諷刺文化大革命，《皇后大道東》對香港回归充滿疑慮及与中共不同的看法。 因此作品和個人長期在中國大陸遭到官方宣傳部門的反感。 2002年，出版簡體字版《昨日遺書》，同年發表合輯《昨日至今》，收錄了三首新歌（後載於《美麗島》）、《光陰的故事》及六首純音樂（三首古典音樂小品與三首歌曲演奏音樂）。 1986年，創作歌曲《東方之珠》粵語版，由鄭國江填詞，關正傑演唱。

我在什麼時候必須保持自己的稜角、什麼時候又該圓滑？ 不過，國高中的時候，很可能你不見得喜歡羅大佑、李宗盛，你最喜歡的應該會是陳昇。 陳昇代表的就是一個浪漫自由的靈魂，哪個國高中的男生不會喜歡並想要成為這樣的形象角色？

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我爸媽是那種傳統的華人父母親，對於什麼是好的人生觀、該怎樣看待世界、去判別好壞，他們其實不會教。 2022年2月22日，發表第一張純翻唱專輯《安可曲》，並配合新歌MV拍攝微電影《永生號》。 5月29日至6月19日，舉辦「安可曲」美國+新加坡四場巡演。 7月17日，於花蓮林榮星光站重啓「宜花東鹿」戶外線上巡演。

確實他受到巴布‧狄倫的影響很深，不論是精神方面，或是時而唸、時而唱的歌唱方式。 當然大哥（李宗盛）用唸唱的，跟詞曲咬合也有很大的關係。 那場很有趣，有些歌明明是他自己寫的，卻給周華健唱，他說他自己「沒辦法唱」。 後來，他曾在自己的演唱會上解釋，不想唱，是因為，明明以前是寫給別人的歌，故事卻都會發生在自己身上。

戀曲1990歌詞: 【金曲製造機】羅大佑 2017 巡迴演唱會 經典神曲總複習

他有很多好歌，可是如果你知道背後更多故事，選歌的邏輯會很不一樣，包含該怎麼做曲序排列，甚至可以像寫論文一樣，從原因一步步推導至結論。 可以拿他所有的歌，從各種角度切入做一份愛情研究，情感上非常細緻，但論據又鞭辟入裡，因為那完全是用他的人生經驗換來。 我覺得後來幾乎沒有人寫歌詞可以像他那樣了，尤其在華語世界裡頭。 國中時，我聽了好多次李宗盛的第一張專輯《生命中的精靈》，Ａ面最後一首歌時，還能聽到他錄的一段口白，請你翻面繼續聆聽。 那時候你不會知道，這個人在這些歌中寫的多數是他自己，只覺得專輯封面很好玩，他居然把自己本人的照片印在一個牛皮紙袋上。

• 而薛岳《生老病死》這張專輯讓我最驚訝的是，這些歌，是從一個知道自己生命將盡的歌手口中唱出來。
• 直到國中，我又再回頭聽他其他的作品，像〈之乎者也〉、〈家〉、〈滾滾紅塵〉、〈愛人同志〉，儘管還是懵懵懂懂，但已經隱約知道他所講的主題了。
• 那場很有趣，有些歌明明是他自己寫的，卻給周華健唱，他說他自己「沒辦法唱」。
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• 沒有表現得很明白，也沒有說教意味，讓詞跟音樂自然地融合在一塊，那個重量感與美感就出來了。
• 當然看書、看電影都有幫助，但我覺得我的啟蒙，最早是從音樂開始。

我再回頭去細究羅大佑跟李宗盛的許多歌詞，就發現，那些歌詞用講的跟用唱的，抑揚頓挫是差不多的。 基於好玩的心態，後來我也開始去拆解那些我很喜歡的歌。 導聆書很厚，裡頭有些理論，講到羅大佑的「黑色時期」、「黃色時期」，甚至後來歌舞團的時期，記錄了每個階段他對音樂的做法、關注的議題，以及他創作上的變化。 有了這些介紹的輔助，總算補足了我對這位音樂人在他音樂創作過程中自己先前沒有即時參與到的段落，也知道他的歌詞有哪些部分很高明。 中外搖滾樂的青春啟蒙，華語樂團風景的繁茂滋長，流行音樂市場的發展變遷，在瑪莎的娓娓道來中，交織成一篇篇帶著私人記憶與生命熱度的樂章，令人入迷。 無論是「六年級生」同代人，或歷經「樂團時代」風生水起的樂迷，乃至對音樂懷有熱情與憧憬的未來世代，這本書是故事、紀實、啟示，也是最搖滾、最抒情的呼喚。

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此張專輯在1989年的香港版所收錄的《侏儒之歌》有諷刺鄧小平和影射北京六四事件，導致羅大佑的作品被中共官方封殺，同年出版書籍《昨日遺書》。 1985年，發表首張音樂現場專輯《青春舞曲 演唱會實況精華》，協同張艾嘉、李壽全等創作《明天會更好》後離台，赴美國行醫兩年。 戀曲1990歌詞 5月在國父紀念館舉辦個人首場演唱會，邀請張艾嘉、潘越雲、邰肇玫和齊豫擔任嘉賓，票房滿座。 ），出生於台灣台北市，苗栗縣客家人，二十世紀華語流行音樂詞曲作家、男歌手、電影配樂、編曲、作家、醫師。 1976年羅大佑進入樂壇，從此在流行、搖滾、民謠等音樂流派中，屢屢創新，影響了台灣、中國大陸、香港等華語地區幾代音樂人如郑智化，高晓松，陶喆，许巍，汪峰等的創作。 羅大佑的作品将搖滾与東方美學相結合，富於批判和社會啟蒙意識及大時代感，堪称華語樂壇的丰碑。

放到現在的時空來比喻，我覺得他們兩人就有點像熱狗跟蛋堡的狀態。 熱狗就是一直站在局外人的角度，用揶揄和憤怒對所有的事情發表看法和議論；但蛋堡是，我得先把我自己內心世界整理好，再帶出我跟世界的關係。 羅大佑對我來講，是從比較旁觀者的角度在觀察這個世界，他是出世的，但用很嚴苛的角度，去講他看見的，或是他預見到未來可能的世界。 年輕的時候你一定很喜歡羅大佑的作品，因為他夠犀利直接，很有個性。 可李宗盛的角度純然是很入世的，從自我出發，從自我和他人的關係出發，最後才講到自己跟世界的連結。 後來真的覺得，「啪！」有個開關打開，意識到羅大佑的厲害，是高中的時候。

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魔岩唱片的Landy（張培仁）做了羅大佑的《羅大佑自選輯》（雖然叫「自選輯」，但我不確定羅大佑自己有沒有選）。 那個自選輯對我來講最棒的是，Landy 找了大學時期曾做過《台大人文報》的馬世芳和吳清聖，做了夾在精選輯中間的導聆書。 羅大佑曾與張艾嘉交往，據稱羅大佑若干情歌創作與張艾嘉有關。

1991年，為《東方之珠》填出國語詞，推出了獨唱版和群星合唱版。 與詞人林夕合作的粤語專辑《皇后大道東》首先在港發行，囊括香港三大排行冠军，四首歌曲進榜。 同年發表首張個人台語專《原鄉》及首張演奏專輯《音樂工廠影視主題曲演奏系列 追夢》，为电影《滚滚红塵》制作配乐，在香港红磡体育馆举办“音乐初夜”演唱会。

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我第一次知道，新詩跟詞有很大的共通性，是因為趙傳〈我很醜可是我很溫柔〉，寫詞的是李格弟，也就是詩人夏宇。 那時候就是國中生嘛，心還稚嫩地覺得「為什麼有人會唱這種歌」，好好笑。 可是當你慢慢懂歌詞在講什麼，你會發現它講到一些不是我那個年紀能懂的事情，而這點超出了我的想像。 若要說，真的在歌詞創作上啟發我很多的，除了李宗盛和羅大佑之外，就是薛岳的專輯，特別是《生老病死》那一張。 國中的自己還是比較膚淺一點，當時好像只是跟風想聽〈如果還有明天〉，直到後來高中時再重新聽一次整張專輯，完全被那張的詞給嚇了一跳。 那時候，陳昇寫了「壞子三部曲」，包含〈細漢仔〉、新寶島康樂隊的〈一佰萬〉，還有〈壞子〉，再加上他出了不少散文、小說，從現在角度來講，就是個很標準的「文青」啊！

1982年，发行第一张专辑《之乎者也》，打破当时流行的民歌曲风，带领台湾流行音乐走向毫无前例的批判与省思风潮。 随后推出《未来的主人翁》专辑，针对民族、时局、传统、社会，进行前所未有的批判。 该曲是罗大佑可谓最经典的系列歌曲——“恋曲”系列的第一首歌，同时，也是罗大佑第一首纯正的“情歌”，开创了罗大佑的柔情之路。

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1993年，與兩岸三地歌手合作民歌專輯《情歌紀念日》，發表第二張電影音樂專輯《孤軍》。 同年獲得“新加坡第1届醉心金曲獎十年風雲人物榮譽大獎”及“第3届中时晚报唱片評鑒大獎最佳專辑獎”及“最佳制作人獎”。 《戀曲1990》是羅大佑作詞作曲並演唱的一首歌曲，收錄於羅大佑1988年發行的專輯《愛人同志》中。

2019年5月2日，哈佛大學費正清中心舉辦“華語流行音樂四十年”論壇，並邀請羅大佑等四人作為各個年代的代表發表演講。 演說第二天，羅大佑與高曉松及哈佛大學兩位教授就音樂相關歷史進行口述錄制，口述影像將作為保密檔案保存在哈佛燕京圖書館當中。 2008年，与李宗盛、周華健與張震嶽組建“縱貫線”樂隊。 2009年展開一年世界巡迴，完成了42城、48場巡迴演出。

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長大之後，你了解寂寞明明是一件很痛苦的事情，於是他的玩笑與調皮就變成一種自嘲，把這首歌帶到另一個層次裡。 所以我才會說，我今天長成怎樣的人，或我想事情遵循的邏輯，都跟這些我喜歡的作品有關。 戀曲1990歌詞 當然看書、看電影都有幫助，但我覺得我的啟蒙，最早是從音樂開始。

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他的詞跟曲，又不像羅大佑或李宗盛一樣有精準的主副歌格式，可以說是愛怎樣就怎樣，尤其在音律方面。 某種程度來講，那是一種吟唱，雖然他看似不講究所謂詞曲咬合，但其實有，只是那個狀態得「由他唱」才成立。 所以你要他去幫別人訂製歌曲我覺得某種程度來說是有些困難的事。 我後來才知道，他有時候是請編曲走一段和弦，再直接進錄音室裡唱他寫好的詞，即興出旋律，很隨性。 可以說，小至談感情，大至該怎麼看這個世界，所有看事情的角度，我都是從華語音樂的歌詞上面學到的。

同年發表第三張電影音樂專輯《華麗上班族 電影原聲大碟》。 歌曲《火车》獲得了“MTV音樂錄影带大獎亞洲最佳錄影带獎”，並獲得“第4届金曲獎最佳單曲歌唱錄影带影片獎”及“年度最佳單曲獎”。 制作电影《双镯》的主题曲《似是故人来》获得“第11届香港电影金像獎最佳影片主题曲獎”。

在分開之後又重新尋找另一半，時間過去很久很久後，對以前的事情有了一定的感悟，最後表達自己對這段愛無怨無悔的心情和感嘆：人生難得再去尋覓到相知相愛的伴侶。 1990年创设“音乐工厂”，陆续发表《明天会更好》、《东方之珠》及《皇后大道东》等国粤语歌曲并为多部电影配乐。 1991年《皇后大道东》在香港发行，囊括香港三大排行榜冠军，四首歌曲进榜。

現在想起來，這代表他把那階段的自己打包起來，放在裡頭給你；聽完這張唱片，你就能大概了解他包裹在這張唱片裡的是什麼東西。 2019年12月31日，當年離家年輕人巡迴演唱會-合肥站與近萬人倒數跨越2020年。 2004年，3月在香港紅磡體育館舉辦《04’香港搞搞真意思演唱會》，4月在台北、高雄、台南、新竹、台中舉辦《2004巡迴演唱會》，11月發表第六張國語創作專輯《美麗島》。 1995年，組建“OK男女合唱團”，發表台語專輯《再會吧！素蘭》，其中大多是羅大佑過往歌曲的台語翻唱，但也有一些新創作的歌曲。 同年發表音樂選輯《羅大佑自選輯》和第二張演奏專輯《追夢II大時代的避風港》。 對比於《鹿港小鎮》與《亞細亞的孤兒》對故鄉台灣的傷憐與依戀，《愛人同志》更多是對文革的嘲弄與指控。

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但在那個年代，你不會特別覺得他很文青，因為他出來的樣子就吊兒郎當的，而且那時候文青的標準比較「嚴格」，你一定要有字正腔圓的中文並且言之有物，才能「當文青」。 他給我聽《貪婪之歌》，真的嚇了一跳，對高中生來講那其實是一張很憤怒的唱片。 他跟羅大佑是不大一樣的批判，更入世、更從社會底層出發，沒有所謂的「菁英意識」。 在那時代，很多人喜歡他唱感情時那種浪子的狀態，這些喜歡陳昇的人，不乏許多創作者，因為心裡知道，自己開始創作音樂就是希望成為像陳昇那樣的人。 恰巧當時看到某些講音樂的文章，在提到羅大佑的時候，往往會提「詞跟曲的密合度」。

「佔領中環」期間（2014年10月4日晚上），羅大佑在高雄市大彩虹音樂節，上台唱出《東方之珠》《皇后大道東》以表支持香港的民主進程。 2021年，1982年創作的《之乎者也》成為電視劇《天橋上的魔術師》片頭曲。 2020年，甫開春之際，一場未如期來的疫情改變全人類生活歷經，有感重新改編發表音樂單曲《伴侶2020》。

羅大佑素常將流行音樂與文學相融合，使流行音樂成為與電影、文學、古典音樂平等的藝術形式。 他的音樂風格多變，意境廣闊，歌詞文學性高且兼具批判性，被廣泛認為是華語流行音樂與台灣音樂界的重量級人物。 他們分別都帶給我蠻大的影響，我也認為，這兩個角度是可以同時存在的，畢竟人本來就有很多面向。 他的人生觀或處事態度真的影響我頗深，也包括歌裡面那股幽默感，以及他在台上講話的方式。 我對於它歌詞字面的意思是懂，可確切並不知道在講什麼。

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