日本推理作家必看介紹

看到其他答主已经回答过东野圭吾、宫部美雪、京极夏彦、绫辻行人、凑佳苗、伊坂幸太郎，我就不重复写了~ 这些都是非常厉害的推理作家。

例如，群众出版社出版的程小青的《霍桑探案集》和汤保华的“警探司徒川系列”，作家出版社出版的蓝玛的“侦探桑楚系列”等小说，从中都或多或少可以看到日本推理小说的影子。 作为一位日本推理小说尚处在野蛮生长时期的作家，小栗虫太郎的作品不可避免地受到了当时变格派的巨大影响，他的推理小说的最大特点就是炫学。 所谓炫学，可以直接理解为掉书袋，例如《芬尼根的守灵夜》，而小栗虫太郎的作品也是这种风格。 小栗虫太郎于1933年完成了他的第一作——《完全犯罪》，这一登场就是不同凡响，第二年他就写出了那部让他名垂推理史册的大作，《黑死馆杀人事件》。

日本推理作家: 日本推理小说发展阶段

他从小喜欢古典音乐与漫画，功课并不出众。 高中毕业后来考取大学，到一家机械学会当校对，工作并不紧张，有大量的时间读书。 赤川次郎便迷上了侦探小说，柯南道尔成了他文学上的启蒙老师。

三浦紫苑是榜上唯一未滿四十歲的作家，曾以《真幌站前多田便利屋》拿下直木賞的她，在臺灣主要是以《哪啊哪啊～神去村》受到矚目，該小說並拿下2011年度最暢銷的翻譯小說。 绫辻行人在校期间加入了推理小说研究会社团，社团的其他成员还包括法月纶太郎、我孙子武丸、小野不由美等。 身为一介新人作家，没钱坐指定席车厢，在拥挤的普通席车厢里未能写完，到邮局杀青后发给出版社，就这样赶上了截稿。 连续11年当选”日本最受欢迎女作家”，创日本史上最高纪录，被称为”日本文学史上的奇迹”、”平成国民作家”。

日本推理作家: 松本清张

懸疑推理小說的主題是，描述主角（大多是被害人）的遇難，以描寫其恐怖與緊張的心理取勝，懸疑、冒險的元素重於推理、解謎的元素。 賈德納首創法庭推理小說《天鵝絨爪案件》，故事架構是藉正派律師與反派檢察官在法庭的辯論過程中，正派律師對殺人事件另作推理、解謎導出真相，找出真兇，還被告清白。 這類法庭推理小說是本格推理小說的分派。

另外在解密推理方面，这本书也很好的展现出了逻辑流的特点。 没有什么离奇的诡计，也没有故弄玄虚的描写，侦探只凭借一个小小的证据便确定了唯一可能的凶手。 为了使这个故事的谜不那么单调，作者还设计了一个暗号之谜，使故事更完整充实。 确实，在阅读推理小说时，我们一般都默认文中侦探认为正确的物证是正确的，但《独眼少女》就给出了不一样的说法。

日本推理作家: 日本推理作家协会奖第45届（1992年）

他的代表作包括《心》、《少爺》、《我是貓》等等。 在日本战国最有名的本能寺之变前四年，在有岡城內发生了四期诡异事件，外在战争的威胁下，寻找真相。 考虑到日本人有多爱战国史，这本推理据说也不错，于是毫不意外的拿下四大推理排行榜的全部榜首。

• 战前的主要推理作家，和乱步一样是在《新青年》上出道的，同时也是一位变格派推理小说作家，曾凭借《石下的记录》获第四届推理作家协会奖。
• 一九二七年，年仅二十五岁就任《新青年》主编，他就任前，《新青年》已形同推理文学的专业杂志。
• 他的文筆甚為艱澀，卻是三島美學的表現。
• 针对不完善的法律固然需要尽早修订，但还是觉得先救人更重要。
• 他还写了大量翻案小说（把外国作品翻译成日文并改写），《恐怖的三角公馆》《白发鬼》倒也能称作经典。
• 人形佐七外貌英俊，风度翩翩，是日本标准的美男子。

他的代表作有《一休》、《石頭啊哭吧》、《五番町夕霧樓》等。 我已经记不得柄刀一陪跑了多少次了，好在千本樱文库终于要出版他的《密室王国》了；《红莲馆杀人事件》塞进了太多推理元素，导致没有特别突出的优点，反正我不是很喜欢。 又一本新人出道即获奖，以德川幕府倒台，日本开始现代化为背景，主角是藩士鹿野师光和初代司法卿江藤新平，通过二人反复提出不同解答并驳倒，反复推理最终联手解决一系列案件的故事。 本格的定义说法很多，我的理解是在推理小说中，必须遵守两点，第一是公平，所有的信息都必须在解答前展现在读者面前，第二是谜题，作者必须提供足够精彩的谜题和符合逻辑的解答，才能算本格推理小说。 連續七年奪下日本『達文西』雜誌票選最受歡迎女作家第一名，並拿下十餘座文學賞的宮部美幸，是日本相當具份量的女作家。 作品包括推理、時代、奇幻三個小說系統，曾被改編為電視劇、電影、舞台劇、廣播劇、舞台劇等，出道逾廿五仍相當活躍！

日本推理作家: 日本推理作家协会奖第65届（2012年）

这本书通过对魍魉这一妖怪的解释来串联起了少女失踪、小说家写的诡异的小说、分尸杀人案、可疑的宗教、神秘的正方体医院和里面的医学实验退役女明星的秘密等谜团。 行文流畅，读起来多而不乱，繁而不杂，一环套一环，最终导向最后的目的地。 最终的谜底以及动机也相当震撼，相信读到最后的读者都会惊讶的皱起眉头或者张嘴瞪眼。 德国篇和法国篇都是谜面篇，两篇合计死了差不多有二十号人，死法各不相同，并且基本都是新本格派推崇的不可能犯罪。 将那个人杀死，让他成为死人从而达到凶手或者相关人员的某种目的是传统推理小说的共性，因此传统的推理小说，将人杀死是目的，而诡计都是为了顺利杀死那个人并不让凶手自己暴露而服务的。 但在岛田庄司的这本著作中，将人杀死成了诡计本身，尸体是诡计的一部分，而不再是以前那样，尸体只是让人验尸，找证据的东西了。

虽然当时的一些诡计现在看来已不再新鲜，甚至已经过时，当在当时而言，江户川乱步的这项工作绝对是意义非凡。 正如前面所说，这部作品是一部没啥缺点，也说不上有啥优点的推理小说。 我相信这又是一个对于国内不是很了解推理小说的人来说很陌生的名字，但是陌生绝对不代表人家没有来头。 篇幅长了的同时，这本书也就暴露了二阶堂一直都有的很多缺点。 泄底，二阶堂黎人江湖人称“二哥”，有着喜欢泄底的爱好，不知是故意还是无意，在他的文中，他总是喜欢引经据典，还总是将引的经典推理小说的底泄个精光，这是他最令人讨厌的一点。

日本推理作家: 日本推理小说作家介绍（一）战前篇

終戰翌年一九四六年，葉步月以日文創作〈指紋〉、〈白晝殺人〉等，算是第一位臺灣人的推理創作。 日本推理作家 一九四七年，二二八事件後，政府全面禁止日文創作，葉步月也不例外。 一九四九年，中國大陸赤化，中國國民黨政權遷台，提倡「反共文藝」，並限制外國文學作品的翻譯出版，由此至一九七七年的「鄉土文學論戰」之後，出版限制才鬆綁。 維新以來，最早成立的文學結社「硯友社」，對偵探小說的流行感到不滿，於一八九五年宣稱「驅除偵探小說」，採取「以毒攻毒」的方式，起用硯友社派作家以匿名大量出版劣質的偵探小說，廉價出售。

其中《向阳之诗》我十分喜欢，从机器人的视角来阐述对生与死的理解，引人深思。 东野圭吾是当代日本的热门畅销书作家，早年以描写青春校园的推理故事起家，擅长描写都市中的诡计和欲望，揭示人性的复杂。 他的非推理小说，如《解忧杂货店》也非常有趣温情。 一九四九年他受友人所托，从事电影相关工作，得知《宝石》杂志正在进行百万元征文大赛，随即把免于战争灾害的旧稿《巫歌》投稿至短篇部门。 此作品受到当时担任评审委员的江户川乱步的激赏，入选为第二名。

日本推理作家: 日本推理小说人形佐七

可以说横沟正史支撑了二战后的推理小说。 而横沟氏的行文更是笔力遒劲，有大师之风，文笔简练，没有任何废话，与现在许多推理小说喜欢故弄玄虚、灌水的“风格”形成了鲜明对比。 不仅是《狱门岛》，横沟氏的作品也都有此优点。 在氛围的渲染上，横沟氏更是宗师级的人物。 松本清张是我十分喜欢的一位社会派推理大师。 他自幼家境贫寒，没有受过高等教育，从事过多种职业，社会阅历丰富。

二十岁那年，水上勉参加义勇军，因吐血被送回日本。 第二次世界大战后，他当了《新文艺》杂志社的编辑，并不断投稿。 他三十岁时出版了一本小册子《油炸锅之歌》。 日本推理作家 但这部纯文学小说既无影响，又不能解决他的生计问题。 日本推理作家 为了生活和刚出生的孩子，水上勉先后干过新闻记者、广告代理人、时装推销员。 麻将店店员……有30个工作之多，他尝尽了生活的艰难。

日本推理作家: 日本推理作家协会奖第29届（1976年）

在臺灣可稱為推理小說的創作始於一九四三年，是民俗學者金關丈夫以林熊生之筆名發表〈船中殺人〉，之後雖然繼續發表「龍山寺曹老人」系列的作品，但是不久二次大戰結束，金關丈夫回去日本，便不再看到其作品。 《新青年》文藝欄所選擇的小說就是歐美推理小說，並且創辦創作偵探小說徵文，徵文字數為四千字，從參加徵文的文章中很難看到完整的故事，徵文雖然不算成功，卻為偵探小說的創作者提供了登龍的機會。 第二波的偵探小說熱潮，始於一九一六年，這次的特色是歐美推理小說的大量輸入，大多以作品集或叢書的形式發行。 大約十年間，出版了十六種，共計一百五十部以上。

• 如果说十津川是冷静的侦探，龟井则敢作敢为。
• 藤本泉（——1989年2月）唯一一个不知道出生年月，只知道失踪年月的推理作家，1989年2月，她在法国旅行时给儿子寄出一封信，之后便没有了任何消息。
• 并且临近结尾的伪解答便算得上“天上的解答”，而正解更是逆天。
• 回国后又出现在江户川乱步的小说中，俨然一派翩翩绅士风度。

通常山村美纱和夏树静子的短篇侦探小说比较多。 江户川乱步和横沟正史也会出一些短篇的小说。 藤本泉（——1989年2月）唯一一个不知道出生年月，只知道失踪年月的推理作家，1989年2月，她在法国旅行时给儿子寄出一封信，之后便没有了任何消息。 没有人知道她去了哪里，她把自己活在了自己的推理小说中。 日本著名的夫妻檔推理作家主要有以下四對：綾辻行人和小野不由美、貫井德郎和迦納朋子、藤田宜永和小池真理子、折原一和新津清美。 多島鬥志之是有名的跨界作家，在本格推理小說、海洋冒險小說、心理分析小說、純愛言情小說等領域均有傑作問世。

日本推理作家: 日本推理小说悬疑派

乱步对于日本推理的影响还体现在组织与推广方面。 他主编刊物《宝石》，创立日本推理作家俱乐部（后更名日本推理作家协会），并设置江户川乱步奖、推理作家协会奖，初代奖金由乱步本人捐出，目前这两个奖项仍是日本推理界最高奖。 乱步奖专门奖励新人作家，其中陈舜臣、森村诚一、东野圭吾、桐野夏生等获奖者成为著名作家。 乱步笔下的名侦探明智小五郎初登场于《D坂杀人事件》，这个名字被拆成了两部推理漫画中的重要角色。 明智是典型的全能侦探，感觉不太有个性，至少比乱步小说里的反派差远了。 他的另一个著名系列是怪人二十面相和少年侦探团，名侦探江户川××不仅致敬名字，这些设定也一并拿来了。

他的故事给予推理小说爱好者和创作者们的是精神上强大的激励。 众所周知，号称“日本埃勒里.奎因”的作家有两位，一位是新生代推理小说作家青崎有吾，而另一位就是这本《孤岛之谜》的作者，有栖川有栖。 说起二阶堂黎人这个作家，可能国内不是很了解日本推理的人就有些陌生了。 “后奎因问题”简单地来说就是指当推理小说中的侦探在靠着客观的物证做出指正凶手的推理时，文中的侦探以及我们是无法去确认客观证据的真实性的，那么由此得出的结论会是正确的吗？ 这一问题由美国推理小说作家埃勒里.奎因在创作后期提出，因此名为“后奎因问题”。 诡计方面，横沟氏也没有犯模拟杀人的推理小说里常犯的为了模拟杀人而模拟杀人的错误，而是将童谣与诡计完美的结合了起来。

”，而忘记了自己已被西泽保彦忽悠到了的现实。 而西泽保彦就选择了后一种，创作出了《解体诸因》，并一举成名。 《解体诸因》不仅仅是前面提到的后一种方式创作的“伪短篇”的佳作，它还巧妙地融合了前一种的特点，即给这些短篇设置了一个共同的主题——解体，即杀人后肢解尸体，这使得文章更加有迷惑性，反转感也更加强烈。 西泽保彦用他擅长的幽默的文风描写残酷的杀人肢解，更是有一种别样的反差萌，像封面上那个被肢解的玩具熊。 这本《解体诸因》与上面列举的所有书都不同，其它的书我们一眼就可以看出是长篇小说，但这一本，却是一本“短篇集”。

日本推理作家: 日本推理小说龟井

新作《所羅門的偽證》改編為電影，預計於今年上映。 日本推理作家 《黑死馆》这本书，相当的不好阅读，一方面人物全都是谜语人，另一方面侦探，也就是法水麟太郎，脑回路实在是奇葩。 经常说着说着话题就不知道偏到哪里去了，然后法水又会强行把刚刚偏掉的和案件本身扯上关系。 而且本书中，法水的表现相当之差，至少两次推理错误，让人感到很无语。

我前面说过，对麻耶雄嵩的作品的评价实际上是承两极分化的趋势的。 比如文中人物平面化，除了女侦探外的其他人毫无特点，就是个带着人名的符号。 故事也很平淡无聊，开头写的那些家族历史、民间传闻几乎没有任何用处。 但是瑕不掩瑜，这些缺点依然掩盖不了《独眼少女》是一本优秀的正面面对“后奎因问题”的推理小说这一事实。

作家透过主角冰冷的眼睛来观察这个社会，藉此写实地凸显这个社会不合理、血腥残暴、光怪陆离的一面。 也因此，性与暴力在此派中占有极大的比重，理性与解谜反而完全不是重点，更甚者，此派会极端排斥超乎想像的谜团，而这也是其与本格派悖离最大的地方。 创作过推理小说，时代小说，历史小说，幽默小说等多个类别。 被称作“多面体作家”和“小说魔术师”。 他的作品包括快速而准确的人物描写，同时还有着许多反转，被中井英夫评价为“明亮、清爽的声音”。 他的作品有好几部都有中译本，其中包括评价很高的《魔都》。

前者的创作相对简单，后者虽难一些，但写好了更能出彩。 有栖川曾模仿奎因的国名系列，创作出了自己的国名系列，并且其中的《马来铁道之谜》还获得了日本推理作家协会奖。 他还曾总结推理小说中出现的各种密室诡计，写出《密室大图鉴》一书。

我相信，只要是接触过日本推理小说的人一定都看过这本书，最起码也是听闻过其大名的，因此我认为这本书作为日系推理的十大佳作之一，对于大多数人而言一定是可以接受的。 岛田庄司作为日本上世纪八十年代开启的新本格浪潮的开山鼻祖，其地位的奠定便是靠的这本《占星术杀人魔法》。 自此，诡计不再拘泥于现实条件，而是可以天马行空，可以无比宏大，甚至可以不符合现实常理和逻辑，更甚者可以在小说里自己创造“常理”和“逻辑”，也就是新本格里的设定系推理小说。 改革开放以来，珠海作为改开的桥头堡，不仅对外资进行了引进，对国外的文学作品也有不少引进，横沟正史的许多作品便位列其中。 首先，我先说明，我是一个推理小说迷，然后我更是一名日系推理小说迷，再然后，我也是一名日系本格推理小说迷，最后，我还是一名横沟正史迷（看我ID）。

日本推理作家: 日本推理作家协会奖第5届（1952年）

他28岁发表《幽灵列车》获日本新人奖。 可见，日本社会派推理小说在继承“本格派”风格的基础上有了新的突破。 自松本清张开始，日本推理小说形成了自己独特的风格。 无论在表现社会内容上，还是艺术风格上，都令人刮目相看。 在三位作家的带领下，日本推理小说的高潮终于形成，并促使了世界侦探小说的进一步发展。

吉本芭娜娜擅長描寫愛情、食物與死亡，而代表作《廚房》不僅僅是暢銷，更被翻譯至十多個國家。 前期作品的書本裝禎常與知名藝術家「奈良美智」合作，作品曾被改編為電影，是日本現代最重要的女作家之一。 日本推理作家 百田尚樹的第一部小說《永遠的0》便在日本銷售百萬冊，描寫二戰時期日本的「零式戰機」飛行員的故事，並且翻拍為電影，由岡田准一、三浦春馬主演。 而其後《BOX！熱血鬥陣》的改編電影也於日本上映時突破上億日元票房。 曾以《公園生活》獲芥川獎的吉田修一，作品瞄準在都市裡年輕族群的生活，成名作是《惡人》，被改編為由妻夫木聰、深津繪里的同名電影。 吉田修一十分喜愛臺灣，曾來台旅遊逾四十次，而他以臺灣高鐵建立的背景，寫下了長篇小說《路》，交疊出臺灣與日本跨世代的情懷。

日本推理作家: 日本推理作家协会奖第49届（1996年）

SEO服務由 https://featured.com.hk/ 提供