日本傳統老歌不可不看詳解

在知識份子拿起筆，以「我手寫我口」抵抗威權與不公之前，本土中下階層百姓，便以「我口唱我心」，用最原始的抒唱、最悲涼的唱腔，道出自己與這座島嶼的辛酸血淚。 「臺灣作為殖民地，近代化和工業化沒有被一起引入。戰前的臺灣只進入近代化、工業程度低；一直到戰後大批農民被迫離鄉，這是臺灣人在歷史上的第一次經驗。」陳培豐說。 能樂：集現今「能」劇形式之大成的，是在室町時代初期。 能是音樂、舞蹈與戲劇的綜合藝術，能的音樂，是由稱為「謠」的聲樂與稱為「雜子」（由笛、鼓、三弦樂器組成）的樂器伴奏所構成的。 動畫片主題曲的映像風格與歌曲都十分相似，包括主角跑過一塊場地，攝像機向上平移以觀看太陽或天空，預覽對手和盟友，以及每個人聚在一起進行集體拍攝等。 原版是演歌，个人比较喜欢小野丽莎和德永英明的版本。

這首歌曲的意義非常的深遠，是日本歌手濱崎步在自己對生活產生迷茫的時候，隱匿於大眾的視線里所創作出來的，所以在這張專輯中，濱崎步的照片也是少了一半，證明了當時歌手對於生活的迷茫與絕望。 這首歌的創作者是日本著名音樂大師谷村新司，由出道20年的男團演唱，歌曲曲風輕柔，給人一種微風拂面的感覺，讓人聽完之後，陷入無盡的遐想裡面，是日本十大經典老歌第二位。 音樂風格方面，以宇多田光、MISIA、倉木麻衣、BoA等女歌手帶領的R&B風潮大行其道；另一方面，大眾流行路線的濱崎步、以及正統偶像路線的鈴木亞美，則延續了1990年代末由小室家族帶起流行的電子音樂曲風。 這些女子歌手的音色多半都偏女高音，歌曲演唱難度較高。 由於此時的日本音樂市場形成女性歌手強勢的情況，尤其宇多田光與濱崎步兩位女性歌手幾乎稱霸了整個市場，媒體也常以「歌姬對決」形容此時的市場情況。 2001年，滨崎步第一張精选专辑《A BEST》和宇多田光第二張原创专辑《Distance》于3月28日同期发行，宇多田光获得世界排行榜最高初動（發行第一週）销量，滨崎步当年则囊括了各种时尚奖项。

日本傳統老歌: 這些日語名曲都曾經被華語歌手翻唱！這8首翻唱曲及原曲你都聽過嗎？

久石譲的真名實際上是藤澤守，他在音樂行業有長年的資歷，因其對吉卜力電影的貢獻而聞名。 他獲得了許多獎項，證明他的音樂才能，還參與了電玩遊戲、電影、紀錄片和活動的音樂創作。 她還參與製作遊戲配樂、動畫、音樂劇和其他作品的開場/結尾主題曲。

憑藉日本發展成熟的文化產業，現今的日本流行音樂與韓國流行音樂、華語流行音樂並列為在亞洲具有指標性的流行音樂類別，是構成當今日本流行文化的重要元素，亦是推動其發展的原動力之一。 近年，由於日本的實體唱片銷量減少，J-pop的整體市場規模呈縮小趨勢。 也有評論指出，與周邊亞洲國家相比，日本的音樂業界仍然依賴實體唱片做爲主要發行媒介，銷售方式過渡到數位音樂與音樂串流的進度比較緩慢。

日本傳統老歌: 翻唱日文的中文歌：15.中山美穗&WANDS《世界中の誰よりきっと》→鄭秀文《衝動點唱》、王馨平&高明駿《今生註定》

《我只在乎你》的日语版，两个版本原唱都是邓丽君。 个人更喜欢日语版，两个版本词的意思基本也都是一样的。 ），使用類似AKB48的經營架構，但強調藝術性的歌曲風格。 秋元康一手創建的AKB48集團及坂道系列，共同形成人數規模龐大的「48系」，兩者則有著競爭兼具合作的關係。 日本樂團「星期三的康帕內拉」(星期三的康帕內拉)在2021年迎來新主唱詩羽，可愛的歌聲讓人驚喜。 這首在2022年發行的新曲重複了多次類似的歌詞，非常洗腦，讓人一聽上癮。

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有些歌手的作品則融合了演歌和J-pop，例如安全地帶和中岛美雪。 另外，偶像歌曲在日本被視為是流行音樂的類型之一，此也成為日本流行音樂的一大特色。 日本傳統老歌 1990年代後半至2000年代，台語歌曲一度消沉，主要因為當時消費大宗的年輕族群比較偏好國語歌曲或外來歌曲。

疫情尤其對以往很大程度依賴各種實體活動的偶像業界造成衝擊。 日本傳統老歌 另一方面，不少網絡歌手的歌曲在Tik Tok與Clubhouse等社交媒體廣泛傳播，繼而擠身主流榜單並得到業界重視。 主流樂壇的歌手也把活動重心移至網絡平台，包括舉行無現場觀眾的付費串流演唱會，以及積極使用社交媒體進行作品宣傳。 疫情衝擊加速了串流媒體的發展，也讓聽眾從網絡不同管道接觸更多元化的音樂，使流行的音樂風格更加變幻莫測，也象徵著日本樂壇步入網路音樂時代。

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• 長渕剛在日本也是非常厲害的創作歌手，曾多次於紅白歌合戰中參戰，他一把吉他配上口琴，就能讓在場所有觀眾陷入他的魅力。
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另外，本曲音域跨度極大，K歌較有難度，想唱好需要多加練習。 日本雖然是亞洲國家，但聖誕節文化卻早已相當發達了。 儘管如此，由於沒有過濃的宗教背景，聖誕節當天認認真真去教堂聽聖歌禮讚的畢竟還是少數。

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在這種背景下，臺語歌曲開始大量翻唱日本的「港歌」，同時也以自創方式推出〈港都夜雨〉等作品，象徵青年離鄉的漂泊無依。 陳培豐發現，日治時期的臺語歌謠，其實是以本土「歌仔調」唱腔為主；一直到戰後國民黨統治下，演歌風味的黏稠唱腔才出現，逐漸成為今日臺語歌曲的「傳統」。 相對於西洋音樂的七音音階，近世邦樂是五音音階，邦樂的節奏多半為兩拍、四拍的偶數拍子，幾乎沒單數的拍子，且歌曲繁多，純樂器樂曲鮮少。 樂器一般是當作聲樂的伴奏樂器為使用，但是邦樂的進行，有著微妙不一致的複雜差異。 此外，因為三味線、日本箏與尺八等之樂器本身的構造，具有的雜音性要素，也成為邦樂複雜的音色之一而受到廣大的喜愛。 我挑出熱門點閱的前十大經典懷舊日本曲快來聽聽看哪一首是你最愛聽的日文歌？

打開收音機，發現電臺裡流瀉而出的歌曲，不是現在流行的金曲，而是五六零年代的老歌，轉著旋鈕，從臺灣華語老歌，到日本、歐美甚至中南美洲的經典名曲，一首接著一首。 1930年 「鷹標牌」 開始發行「流行歌」唱片，如〈跪某歌〉及〈五更相思〉，由大稻埕藝旦阿快演唱。 但這些屬於傳統的民謠曲風，為清末民初時流傳到台灣的曲調，尚不能稱作是真正的流行歌曲。

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「愛拚啊才～會～贏～～～」人們熟悉的〈酒後的心聲〉、〈舞女〉、〈心事誰人知〉，其花俏轉音、顫音和悲涼哭腔，成為臺語老歌的基調。 但中央研究院臺灣史研究所陳培豐研究員發現，這種日式演歌的唱腔風格，並不是臺語歌曲的「傳統」，而是在二戰之後，臺灣人主動傾靠日本文化的結果。 中研院「研之有物」專訪陳培豐，他將臺語歌謠視為「臺灣人的自畫像」，從中勾勒庶民社會對自身處境、歷史過往的理解。 演歌：是日本特有的一種歌曲，可以理解成日本的經典老歌，它是綜合江户時代日本民俗藝人的唱腔 … 同時，演歌開始向日本傳統音樂浪曲風格靠攏的嘗試也得到了成功。

2011年1月5日，嵐獲頒第25回日本金唱片大賞「年度最優秀歌手」等6個獎項，更連續2年獲得邦樂年度藝人（「邦樂」是日本對其國內音樂作品的泛稱），成為2010年的「六冠王」。 2月9日，嵐的音樂DVD總銷售量累積達到401萬，打破團體音樂DVD銷量紀錄。 1970年代晚期，新浪潮開始，將流行音樂和搖滾樂合二為一的南方之星定義了新一代的J-pop，最終在1980年代末，J-pop取代歌謠曲成為日本流行音樂的代名詞。 截至2020年，以J-pop爲主的日本音樂產業仍然是世界第二大的音樂市場（包括實體唱片、數位音樂、音樂串流、版稅），僅次於美國。

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演歌，是日本頗具代表性的傳統歌曲類別，它反映了日本民族的慣常情感表達方式；而基於歌手唱腔或歌曲含意，也被稱為艷歌、怨歌等（日語發音相同）。 日本傳統老歌 在多年前，許多人會把動漫歌另外劃分成一個歌曲種類，但現在情況已開始改變了。 隨著愈來愈多主流和著名日本歌手演唱動漫歌，其中一些歌曲更登上音樂排行榜，唱得街知巷聞，使得JPOP和動漫歌的界線愈來愈模糊。 這首歌曲是他發行的第一首作品，在歌詞中抒發了自己對於時光流逝的深刻感悟，一經發行，引起了大眾的共鳴，憑藉這首歌曲，連續兩周獲得日本公信榜周榜冠軍，專輯唱片銷量在日本也取得了很好的成績。

戰前的流行歌曲工業為殖民者移植的現代產物，臺灣因缺乏現代設備，許多音樂人只能渡海赴日錄製。 但這批日本現代音樂的引入者，包括左派知識份子，一心傾慕殖民母國的現代化，汲汲營營透過歌謠教化大眾。 悲涼滄桑的臺語唱腔，反映的是臺灣戰後經濟上工業化與都市化、政治上再殖民化的社會變遷。 可以說，臺語老歌不只是本省人的音樂文化，更是當時中下階級、社會邊緣人、失語世代的自畫像。 當時，臺日兩國同樣步入高速經濟成長，社會發展軌跡相似。 日本「望鄉演歌」訴說離鄉子弟的鄉愁，在臺灣大量被翻唱。

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使用正確的背景音樂可以更好地表達角色的情感，給觀眾留下深刻印象。 有許多日本動漫歌曲在世界各地廣為人知，即使是那些不看動漫的人也知道日本的動漫歌曲。 日本傳統老歌 石原裕次郎大家都很熟悉，日本著名歌曲創作者，有很多傳唱度特別高的經典老歌，但很多人都不知道，其實他是一位日本演員，有很多著名的經典作品，在演藝界有很高的知名度。 作為日劇”朝5晚9“的主題曲，在11月18號，這首歌作為back number的第14張單曲唱片一經發行便備受關注。 本曲由日本流行樂頂級製作人小林武史監製，中板慢搖的曲風很適合聖誕氛圍。 再加上主唱清水依與吏一貫的超獨特聲線，清涼的嗓音為本曲增色不少。

小野丽莎改成了爵士版，毫无违和感，温柔梦幻，就像浸泡在蓝色灯光中一样。 德永英明版编曲还保留着些许演歌味道，也是很不错的。 个人比较喜欢德永英明的翻唱版，清哑的少年音，配合整首歌忧郁的气息。

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（簡稱「洋樂」）傳入日本以後，受洋樂影響極大的日本流行音樂（包括演歌、歌謠曲等）即成為了日本音樂的主流，邦樂而因此受到壓抑。 可是近年來，邦樂重新受到肯定，愛好邦樂者不斷地增加。 透過留聲機、唱片與廣播的發達，這些歌曲得以行銷，引起流行。 當時台語歌的製作幾乎掌握於日及資本家手中，錄音及唱片製作技術也都受日本唱片公司掌控。 1931年〈雪梅思親〉的唱片在市場締造銷售佳績。 這首歌的曲調被稱為「廈門調」，可能是從廈門流傳來台，歌詞陳述雪梅在失去丈夫後辛苦撫養幼兒的心情。

以前，動漫歌曲多由動漫歌專門的歌手或聲優演出，但隨著動漫歌曲的流行，現在成為了主流音樂，很多著名歌手也開始參與其中。 尤其是最近，動漫歌曲和J-Pop之間的界限變得模糊了。 這首歌曲由日本著名演員森繁久彌作詞作曲，日本女歌星加藤登紀子演唱，在上個世紀70年代唱片的發行量達到了105萬，這在日本是唱片界的傳奇，歌曲無論在鏇律還是歌詞的深遠意義上，都不落俗套。 嵐也在2010年成為日本百強單曲榜冠軍，並在09-11年連續三年獲得公信榜專輯年榜冠軍，同時在10-11年獲日本金唱片大獎年度最佳藝人。 同年的單曲銷量排行榜前14名均由嵐、AKB48、SKE48和NMB48獲得。 1999年7月，L’Arc-en-Ciel同時發行Ark與Ray，兩張合計初動達300萬。

而飾演男女主角的福山雅治及柴咲幸所組成的限定音樂組合KOH+也回歸，獻唱電影主題曲，柔和的音樂與歌聲會唱進心扉。 日本跳唱組合Generations的的歌曲，同時也是町田啓太主演的日劇《鋼盔》的主題曲，迎合劇集的自衛隊題材，歌曲充滿男子氣概，聽著也覺得熱血。 日本人至今仍以實體CD為主流，並非所有歌手都會上串流平台，這意味著國際歌迷想要聽他們的音樂需要付運費來購買CD。 然而，有些歌迷俱樂部還設置日本國內地址的規限，讓外國人更難接觸到日本音樂。

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從1930年初問世以來，望春風一直是廣受歡迎的臺灣閩南語流行歌曲，臺灣民謠之一。 1976年公佈的《廣電法》中規定：「方言歌曲，電視台和廣播電台宜少播放」，媒體依此一天只能播送2首台語歌，多數詞曲創作者、唱片公司、歌星也因此失去表演機會。 直到1981年以後，洪榮宏的〈一支小雨傘〉、江蕙的〈風醉雨也醉〉、李茂山的〈今夜又擱塊落雨〉等，才再度掀起風潮，而台語歌真正沉寂的時間約為1977─1981年，約有四、五年的時間。 因恰逢日本大規模擴大侵華戰爭，而身為日本殖民地的台灣也徹底實施皇民化運動，所有漢語的文化被逐一禁止，因而牽制台灣人發聲的機會，也因此重重扼殺台灣話的發展空間。 日本傳統老歌 這種以陰音階所寫成的歌，由昭和初期古賀政男所發揚跟普及，自此構成當代演歌基本型態。 音樂是陶冶性情的創作產物，接近音樂總是從「聆聽」開始，然後經過「欣賞」的過程，漸漸進入「喜愛」的境界，不懂樂理也可以很熱愛音樂。

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