日常對話電影不可不看攻略

本次台灣競賽獎得獎名單從17部電影中挑選出來，每部皆各有亮點，金獎《日常對話》導演黃惠偵。 黃惠偵導演毫不遮掩地將「家庭私事」搬上銀幕，試圖理解同住屋簷下但少有接觸的母親心裡在想什麼，片中的訪談畫面，母親跟女兒分坐在餐桌兩側，母女倆中間隔著餐桌，不正似她們的相處狀態，明明身在同一個空間中，卻又無法觸碰到對方的心房。 這個網站以真人口語對話影片，讓你體驗外國人在真實生活裡如何說英語。 觀看真實對談的影片讓你學習會更有真實感，而且更具實用價值，同時也可讓你練習聆聽不同口音和腔調的英語，更融入真實生活中的英文對話情境。 日常對話電影 看完導演黃惠偵的《日常對話》，我驚為天人，並慢半拍地在片尾字幕上驚見夢幻陣容，包括監製侯孝賢、剪輯顧問雷震卿、配樂林強以及顏蘭權擔任攝影協力等等。 我自問「黃惠偵是否是女版楊力州？」因為不明白她怎能如此抓提出剪不斷理還亂的，從台灣社會到台灣家庭甚至是個人心境上的所有疙瘩？

《日常對話》當真讓人重新本片監製侯孝賢早期電影裡用長鏡頭拍人自然動作的作品，如《戲夢人生》或《南國再見，南國》裡從最平實瑣碎日常、對話與吃飯的細節裡，慢慢就拍出煨出耐人尋味的角色與人味。 世代之間無法溝通的原因很多，一開始通常是擁有了不會表達內心感受的父母，在受到長年父母身教之後想當然爾孩子也會漸漸地失去示愛表達能力、然後長大成為一個不善表達情感的大人。 這份彼此相愛卻互相不表態的冷淡，常常會搞得就是維持了一輩子。 日常對話電影 打破相愛卻彼此誤解的僵局雖然很難，但也可能很簡單，只要你從《日常對話》開始。 告訴大家上一代的同志因傳統的思想下過得到底有多苦，同時亦為婚姻帶來重新的思考，同志結婚的可行性與意義性，是否一夫一妻就代表美滿？

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在說起長片《日常對話》前，勢必要回溯它的短片版《我和我的T媽媽》。 讓人驚嘆的是，同樣素材下卻能剪出不同意涵和敘事手法。 即使利用相同問句開頭，進行關於「我是誰」的哲學思辨，但在《我和我的T媽媽》裡，透過李念修的剪輯下，反是從一個對媽媽陌生的角度開始出發。 如果你的時間不多或只需要補足基礎英文知識，請選擇“Speaking is Easy”和“Easy Conversations”這兩個課程。 在這裡，您可以線上聆聽英文，並且同時看著文字稿來練習閱讀。

這個「Daily ESL」網站提供短篇的對話MP3語音與文字稿，適合初級、中級的ESL學生或成人，用來學習日常生活中應用得到的常用英文對話，包括旅遊度假、社交、購物、校園話題、職場工作、家庭生活、休閒娛樂等項目，這可讓你避免「學而無用」的現象。 現有千篇文章散見於網路世界，平日志當一位快樂媽媽。 右手寫影評、左手玩小孩，每日不是在電影院心靈旅程中、就是在真實的人生旅行路上。 曾擔任過金馬影展亞洲電影觀察團、台北電影節部落客評審、CNEX 紀錄片影展影評人、桃園紀錄片影展影評人，痞客邦金點賞十大最佳娛樂部落客。 《日常對話》是一齣台灣人都應該看一看的家庭紀錄片，雖然在議題上它更是台灣社會現象紀錄片或者說是國際共通的同志紀錄片，但就算先不去說那些，至少在看完這部片，你可能會很想很想，好好地坐下來，和家人一起吃頓飯，並來一場日常對話。 接下來，是其他三位女友面對鏡頭連番講述自己和T媽媽的戀情。

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不同於《珍妮德爾曼》的疏離和遠觀，《非家庭電影》將鏡頭轉向導演自己的母親，直視這個曾經的納粹集中營倖存者，如何對於生存依舊充滿焦慮和恐懼。 日常對話電影 六歲開始跟著媽媽跳陣頭，二十歲轉行從事社會工作，開始學習紀錄片，主要關注移工、原住民及土地議題。 曾任台北市紀錄片從業人員職業工會秘書長，現為自由影像工作者及一個孩子的母親。

以紀錄片作為媒介展現出人是可以突破這樣的結構，這對于導演來說是一種救贖和解脫，對于觀看影片者來說也備受鼓舞。 我身邊的朋友不只一個曾告誡我，「這部片子很好，但你真的考慮將它變成公開的文本，被人觀看討論嗎？」我感謝他們保護我提出這個建議。 我年輕時之所以那麼痛苦，就是這社會告訴我這些事情不能講：「這是家醜、同志媽媽有什麼好講的？你就應該假裝沒這事情。沒有好的學歷、好工作，這有什麼好講，不是應該隱藏嘛？」我要改變它，就不能只是放在自己家裡。 課堂上顏蘭權導演要我們拍片，我就想拍我們家的故事。 日常對話電影 顏蘭權看到我寫的，覺得我們家好有趣，想來拍我和我們家的故事，她就真來拍了一段時間。

日常對話電影: 【影評】《日常對話》　生活才是最難拍的

上述對話出現在《日常對話》接近尾聲之際（但卻是《我和我的T媽媽》開場），或許可以將它視作《日常對話》的原點——一個不應該被生出來的女兒，如何拿起攝影機，對著一個不該成為母親的母親，展開一場又一場的對話。 紀錄片導演黃惠偵和母親就像是同個屋檐下的陌生人，唯一的交集是母親為她準備的食物。 母女之間沒有噓寒問暖、沒有心裏話、沒有表達愛意的方式。

• 我們相信，在婚姻平權法案沸沸揚揚人心浮動之際，大家靜下心，花不到 90 分鐘的時間，觀看一個平凡家庭的人生故事，或許婚姻平權有了新的可能與對話，或許對你自己的家庭與生命能有面對的勇氣。
• 鄭秉泓，高雄人，寫影評，策劃影展，也在大學教電影，著有《台灣電影愛與死》及《台灣電影變幻時：尋找台灣魂》。
• 為了能讓更多觀眾可以欣賞《日常對話》，我們需要你們的一臂之力。
• 橫亙在母女之間的心結，即使在同一個屋簷下，也很難抒解。

由導演侯孝賢監製、導演黃惠偵執導的長片《日常對話》不僅勇奪金馬影展「觀眾票選最佳紀錄片」，也奪得柏林影展「泰迪熊獎」最佳紀錄片獎，而同樣故事、但長度較短的版本《我和我的T媽媽》也榮獲南方影展的評審團獎與人權關懷獎，以及第39屆金穗獎首獎等獎項。 我們看到導演作為一個女兒，亦步亦趨，希望透過言語確認母親愛自己的心意，或透過孫女傳情表意，嘗試在長久的疏離下，拉進與母親的距離，填補空白，及至影片最終，導演仍不斷透過「訴說愛」的練習，以確認彼此心意。 日常對話電影 然而，「愛」的方式很多種，很多時候，當母親買菜、安靜的在廚房為一家張羅餐飯，即便不擅於面對鏡頭、有些彆扭，仍願意接受導演的訪問……，其實，「愛」早已不言而喻了。 導演曾在映後座談中提及，這場拍攝使用了三台攝影機，一台對著母親、一台對著導演、一台拍攝兩人全景，且工作人員均離場，獨留母女二人。 對導演而言，這是揭開傷口、企圖解開心結的時刻，也許只有一次的機會，必須一擲中的，也因此在過程中可以感受得出導演的忐忑與勇氣，但這樣慎重的準備，氣氛顯得緊張而僵持，在導演主導的對話下，母親有時辯駁，更多時候是沉默。

日常對話電影: 同志亦凡人中文站

橫亙在母女之間的心結，即使在同一個屋簷下，也很難抒解。 至此《日常對話》其實更像是香妲‧艾克曼紀錄自己母親的《非家庭電影》，以日常生活對話碎片，組織成一段對自己、對家庭的雙向絮語。 同樣都是家庭男性的缺席，《非家庭電影》則透過母女間餐桌上的閒話家常，從自身趣聞聊到過去經歷，進而直面到二戰歷史，談起家庭從波蘭到比利時的過往，猶太人與納粹間的仇視。 相互呼應的是，香妲‧艾克曼也因家庭因素在童年中斷了學業。

所謂「對話」的涵義，如拿取該場餐桌之戲，它就能讓母女不再是《我和我的T媽媽》的主與客問答，而換做是平等間的對話家常。 儼然媽媽也不再只是一個論文式的指向對象，而是將女兒與媽媽都化為需要被解惑的對等角色。 如對比起《我和我的T媽媽》，此片或許更像是近年華語反省式紀錄片的趨勢，不論從李念修的《河北臺北》、吳文光的《調查父親》到廖克發的《不即不離》，作為對上輩親人的謎樣，至此挖掘出一個未知的時空背景，回過頭串連起對自身所帶來的影響。 當然，上述幾部也都是從「我」的主體性出發，因為有一個「疑惑」的破口，它可以是戰爭的打壓、故鄉的思念、或是缺乏愛意的思緒，而匯聚成一部帶有自我情感的論文式「私」電影。

日常對話電影: 柏林影展開幕狂諷川普 官網列台灣為國家引中國網民熱議

每年會從入選柏林影展的電影中，挑選得獎的作品，今年頒發最佳劇情片獎、評審團特別獎以及最佳紀錄片獎。 第一部獲得泰迪熊獎的台灣電影是2007年得獎的《刺青》。 這當然是一部紀錄母親是女同性戀的家庭故事，但更多呈現的是台灣家庭面對不同生命型態的家人時，在傳統價值觀影響之下，關係不自覺扭曲變形並有口難言的狀態，單單從日常生活的紀錄當中，表面上維持和平，實際上疏遠的關係，即略知一二。 如《日常對話》是個和解的圓滿，《非家庭電影》則是充滿了時間的遺憾，影片縮短時間的漫長性，雖一次次探視母親，卻隨著影片結束、母親逝去後才意識到「家」的解散。 因工作繁忙而疏於和母親聊起更多的自己，也許是生活，也許是那些尚未化解的心結。

或許我們不管如何都無法真正的了解他人即使是至親,但至少我們可以好好的在了解自己之後,再試著讓身邊的人好好的了解你。 [NOWnews今日新聞]台北市第三選區立委補選結果出爐，吳怡農雖然敗選，但和王鴻薇的票數差距不到6000票，遠低於選前的民調和外界的預估，不少評論都認為吳怡農是「非戰之罪」、「雖敗猶榮」。 如果兩個人都站在原地不動，就難以有任何改變，總之，要有人先前進一步，或是先退後一步，這段關係才有可能有所改變。 違反上述規定者，中時新聞網有權刪除留言，或者直接封鎖帳號！ 請使用者在發言前，務必先閱讀留言板規則，謝謝配合。

日常對話電影: 日常·对话

第三，起先我找團隊時，曾經希望成員都是女生，較符合此次女性題材。 ，同時，也加入了更多日常生活中的片段，增添母、女、孫三代生活起居的互動，也保留更多篇幅在母親成長的歷程、與女友的互動，以及歷任女友們分享與母親如何相處，讓母親在壓抑生活之外的真實樣貌更加鮮明，並傳達出女兒對於母親欲語還休、孺慕的凝視，空鏡的運用亦讓全片節奏猶如呼吸般舒緩。 《我和我的 日常對話電影 T 媽媽》片長 54 分鐘（以下簡稱為短版），《日常對話》片長 88 分鐘（以下簡稱為長版），雖是大致相同的素材，透過不同音畫時序調錯的剪輯手法，各有加減增添，展現了不同的詮釋，各擅勝場，兩相對照之下很有互文補充的收穫。 為離開長期酗酒、賭博、家暴的丈夫，導演的母親帶著年幼的她與妹妹，身無分文地慌忙遁逃，從此過著躲躲藏藏、提心吊膽的恐懼生活。 母親以擔任牽亡陣的紅頭法師為業，帶著她與妹妹以演出維生，因為倉皇逃出未攜帶戶口名簿與不穩定的工時，導致她和妹妹無法正常就學，而母親喜歡同性的性傾向，也讓她在成長過程中備感疏離……。 導演藉由對話將以往不被允許說、不受樂意聽的事情如實而溫柔地說出，說給媽媽聽，說給千萬個走進戲院的觀眾聽。

• 2017台北電影獎15日晚間的頒獎典禮順利落幕，包含百萬首獎與最佳劇情長片《大佛普拉斯》、最佳編劇獎、最佳男配角獎與最佳新演員獎等完整得獎名單以及得獎理由同步於內文公布。
• 而影片做為敘述的主軸，則以母親職業「牽亡人」的牽亡程序，進行「招魂」、「超渡」、「入土」三個步驟，從喚起母親的同性情感、揭開母女對於父親的情結，直至將瘡疤解開，讓你我重新開始認識彼此。
• 由名導演侯孝賢監製、導演黃惠偵執導的同志紀錄片《日常對話》，在柏林影展拿下「泰迪熊獎」最佳紀錄片。
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• 導演不僅療癒自己，也用同為母親的理解，以及身為孩子對母親純粹的愛，包容沒有被說出口的一切。
• 此外，也是因為當了媽媽，每天看著小孩像吹氣球一樣一直不停的長大，其實看到的就是時間不斷在流逝，加上自己也覺得年紀越來越大，媽媽臉上的皺紋也越來越多，就會知道自己擁有的時間並沒有想像的那麼多，就覺得我一定要在一切都來得及的時候把這部片完成。
• 「我們社會對成年人只有一種想像，工作賺錢、累積財富、退休，但弱勢跟貧窮的人已經跟不上這個了……這些媽媽不只沒錢、工作不穩定、影響下一餐…

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日常對話電影: 【柏林】獲得「泰迪熊獎」之後：專訪《日常對話》導演黃惠偵

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