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不過,即使是「口語寫作」,也難以與二次元幻想世界分割開來。 同樣是在1970年代,還是高中生的新井素子發出「想要寫出《魯邦三世》那樣的小說」的感嘆。 《魯邦三世》是當時國民級的漫畫作品,作者Monkey Punch,1967年開始連載,講述個性跳脫不羈的大偵探魯邦的冒險故事。 御宅族研究學者大塚英志敏銳地抓住這一說法,看到了一種新文學的形態。 這種文學的主體不再是現代文學史上那樣面對自我、具有深度的「我」(私),而是在由漫畫、動畫構成的次元中,與現實主義式的人物既相仿又不同的「角色」。

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於是,在現實之外,一個新的世界開始顯露端倪。 東浩紀結合社會學家稻葉振一郎的「公共性」理論,認為既然「現實」是能夠實現高效交流的公共空間,當由動畫、漫畫等構成的二次元世界足夠龐大,它也足以支撐交流、成為不亞於現實空間的另一處「想像的『共同體』」。 sf輕 此間,人們形成了不同於現實世界的「辭彙」「語法」。 而輕小說,正是建立在這個想像力環境中的文學。

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不過不知道什麼原因,天聞角川的出版輕小說,輕國可以大著膽子錄入,動漫之家卻不敢……所以一些天角已經出版的熱門輕小說搜不到。 写了这么多字,却扑街肯定是比较寂寞和郁闷的,不过失败是成功之母,总结问题和教训,开本新书继续写下去,更新有保障,是可以火的。 一般菠萝包的读者都比较腼腆,不喜欢多说话;而且,就算是喜欢或者厌恶某部作品,有些人也只会给结论不给分析。

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  • 《動物化的後現代1》反映了1990年代的社會現實,2007年,他在《動物化的後現代2:遊戲性寫實主義》中修正了這一觀點。

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