包袱7大著數
包袱，英文是baggage，是相声的术语，指的是经过细密组织、铺垫，达到的喜剧效果。 “包袱”是相聲的術語，指的是經過細密組織、鋪墊,達到的喜劇效果。 比如馬三立說的《逗你玩》，前面絮絮叨叨說了一大堆,這個賊怎么跟小虎做游戲，怎么教他念自己的名字，經過這么多的鋪墊，三番四抖，最后賊來了，把小虎媽晾在外面的被單偷走了，達到讓觀眾開懷大笑的效果。 使用包袱兒須經歷系包袱兒、解包袱兒、抖包袱兒的過程，包袱兒的內容來源於社會生活中可笑的人和事。 包袱 包袱 包袱 评书因情节多惊险曲折、险象环生，为了使观众精神上不至于过度紧张疲倦，就要适时地抖响一些“包袱儿”，以加强诙谐幽默感。 这是评书表演调节书场气氛的一种重要手法，运用得当，效果会十分强烈。
- 使用包袱兒須經歷系包袱兒、解包袱兒、抖包袱兒的過程，包袱兒的內容來源於社會生活中可笑的人和事。
- 演员们普遍认为，“包袱儿”能否抖响，灵活运用语言的技巧很重要，艺谚中素有“铺平垫稳”之说，即指明只有悉心揣摩观众的心理状况，适时适地耐心巧妙地用语言一层层系好“包袱儿”，才能取得蓦然抖开、满堂皆响的效果。
- 评书因情节多惊险曲折、险象环生，为了使观众精神上不至于过度紧张疲倦，就要适时地抖响一些“包袱儿”，以加强诙谐幽默感。
- 為相聲的主要藝術手段，評書、雙簧、數來寶、山東快書、快板書等曲種也經常使用。
- 包袱是什麽意思，包袱的中文解释，包袱是什麽意思，包袱 meaning in Chinese，发音，例句，用法，同义词，反义词由查查汉语词典提供，版权所有违者必究。
- 三翻四抖，又叫“三頂四撞”，就是説捧哏的領會不到逗哏的話，到第三翻包袱兒才抖落開了。
相聲的抖“包袱兒”，列入“逗”的技法之中，在結構包袱兒時，常常使用“三翻四抖”的手法。 三翻四抖，又叫“三頂四撞”，就是説捧哏的領會不到逗哏的話，到第三翻包袱兒才抖落開了。 侯寶林在其《侯寶林談相聲》中將包袱兒構成的藝術手段歸納成兩大類：一類是用直接的方法構成包袱兒，或直接將內容加以強調（重複，機辯）；或將內容加以誇大（誇張）；或以揭露的方式將內容予以否定（否定，矛盾）。 另一類是用間接的方法構成包袱兒，或有意先將內容加以歪曲（曲解，雙關，錯覺，誤會）；或借媒介將內容加以陪襯（映襯、對照、假託、道反、譬喻、假借）。 為相聲的主要藝術手段，評書、雙簧、數來寶、山東快書、快板書等曲種也經常使用。 通常於刻畫人物、評析世態時，冷嘲熱諷以製造喜劇情境，藉此調劑演出氣氛，提升觀眾的欣賞興致。
包袱: 包袱 网络解释
雙簧通常運用“後身兒”與“前臉兒”即語言與動作之間的不諧調抖“包袱兒”，一般通過“後身兒”對“前臉兒”故意的玩笑、戲弄，來製造笑料，“包袱兒”多借助動作的重複、誇張，步步加深而抖響，既以語言為基礎，又特別強調錶情、手勢的配合。 包袱是什麽意思，包袱的中文解释，包袱是什麽意思，包袱 meaning in 包袱 Chinese，发音，例句，用法，同义词，反义词由查查汉语词典提供，版权所有违者必究。 包袱底儿bāo fudǐr〈方〉①指家庭多年不动用的或最贵重的东西。 ③比喻最拿手的本领：抖搂～（显示绝技）。 双簧通常运用“后身儿”与“前脸儿”即语言与动作之间的不谐调抖“包袱儿”，一般通过“后身儿”对“前脸儿”故意的玩笑、戏弄，来制造笑料，“包袱儿”多借助动作的重复、夸张，步步加深而抖响，既以语言为基础，又特别强调表情、手势的配合。
包装bāozhuāng①在商品外面用纸包裹或把商品装进纸盒、瓶子等：定量～ㄧ～商品要注意质量。 包袱 ②指包装商品的东西，如纸、盒子、瓶子等：～美观ㄧ运输不慎，～破损严重。
包袱: 包袱是什么意思
评书抖“包袱儿”的手法约有四种：一、从书中所塑造的滑稽人物身上找“包袱儿”，如《兴唐传》中的混世魔王程咬金、《施公案》中的小脑袋瓜赵璧。 素有“评书大王”之称的清末艺人双厚坪就擅长即兴逗笑，观众由此称赞他“于叙述古人之中，暗地讥讽时事，不露芒角，令人心旷神怡”（见张次溪《人民首都的天桥》）。 三、以夸张、误会、错觉、巧合、双关语、谐音等手法抖“包袱儿”，讲究铺平垫稳、前呼后应。 四、以状形、状物、方言抖“包袱儿”，这类笑料有的与故事主题结合得很紧密，如《刀劈胡汉三》中说到潘冬子举起利刀砍胡汉三时，“别说是胡汉三的脑袋，就是这猪头也碎啦！ ”（状形）而有的则纯粹属于活跃气氛的插科打诨。 使用包袱儿须经历系包袱儿、解包袱儿、抖包袱儿的过程，包袱儿的内容来源于社会生活中可笑的人和事。
而笑料就是非常簡單的通過語言動作即時達到讓觀眾發笑的目的，比如我們在電視劇裏看到一個男服務生把蛋糕扣到客人頭上，這是屬於淺層次的幽默手法。 相声的抖“包袱儿”，列入“逗”的技法之中，在结构包袱儿时，常常使用“三翻四抖”的手法。 三翻四抖，又叫“三顶四撞”，就是说捧哏的领会不到逗哏的话，到第三翻包袱儿才抖落开了。
包袱: 包袱手段
北京曲艺界对此有着“时衣古画当令的笑”的说法。 对此，许多曲艺家强调指出，抖“包袱儿”，送笑料，既要多种多样、不拘一格，又要把握好分寸，谑而不虐者方为上乘。 很多人把“包袱”和笑料画等号，这是不对的。 “包袱”是相声的术语，指的是经过细密组织、铺垫，达到的喜剧效果。
- 通常于刻画人物、评析世态时，冷嘲热讽以制造喜剧情境，借此调剂演出气氛，提升观众的欣赏兴致。
- 通常於刻畫人物、評析世態時，冷嘲熱諷以製造喜劇情境，藉此調劑演出氣氛，提升觀眾的欣賞興致。
- 演員們普遍認為，“包袱兒”能否抖響，靈活運用語言的技巧很重要，藝諺中素有“鋪平墊穩”之説，即指明只有悉心揣摩觀眾的心理狀況，適時適地耐心巧妙地用語言一層層繫好“包袱兒”，才能取得驀然抖開、滿堂皆響的效果。
- 雙簧通常運用“後身兒”與“前臉兒”即語言與動作之間的不諧調抖“包袱兒”，一般通過“後身兒”對“前臉兒”故意的玩笑、戲弄，來製造笑料，“包袱兒”多借助動作的重複、誇張，步步加深而抖響，既以語言為基礎，又特別強調錶情、手勢的配合。
- “包袱”是相聲的術語，指的是經過細密組織、鋪墊,達到的喜劇效果。
素有“評書大王”之稱的清末藝人雙厚坪就擅長即興逗笑，觀眾由此稱讚他“於敍述古人之中，暗地譏諷時事，不露芒角，令人心曠神怡”（見張次溪《人民首都的天橋》）。 三、以誇張、誤會、錯覺、巧合、雙關語、諧音等手法抖“包袱兒”，講究鋪平墊穩、前呼後應。 四、以狀形、狀物、方言抖“包袱兒”，這類笑料有的與故事主題結合得很緊密，如《刀劈胡漢三》中説到潘冬子舉起利刀砍胡漢三時，“別説是胡漢三的腦袋，就是這豬頭也碎啦！ ”（狀形）而有的則純粹屬於活躍氣氛的插科打諢。
包袱: 包袱
比如马三立说的《逗你玩》，前面絮絮叨叨说了一大堆，这个贼怎么跟小虎做游戏，怎么教他念自己的名字，经过这么多的铺垫，三番四抖，最后贼来了，把小虎妈晾在外面的被单偷走了，达到让观众开怀大笑的效果。 而笑料就是非常简单的通过语言动作即时达到让观众发笑的目的，比如我们在电视剧里看到一个男服务生把蛋糕扣到客人头上，这是属于浅层次的幽默手法。 包袱，英文是baggage，是相聲的術語，指的是經過細密組織、鋪墊，達到的喜劇效果。 評書因情節多驚險曲折、險象環生，為了使觀眾精神上不至於過度緊張疲倦，就要適時地抖響一些“包袱兒”，以加強詼諧幽默感。 這是評書表演調節書場氣氛的一種重要手法，運用得當，效果會十分強烈。 評書抖“包袱兒”的手法約有四種：一、從書中所塑造的滑稽人物身上找“包袱兒”，如《興唐傳》中的混世魔王程咬金、《施公案》中的小腦袋瓜趙璧。
演員們普遍認為，“包袱兒”能否抖響，靈活運用語言的技巧很重要，藝諺中素有“鋪平墊穩”之説，即指明只有悉心揣摩觀眾的心理狀況，適時適地耐心巧妙地用語言一層層繫好“包袱兒”，才能取得驀然抖開、滿堂皆響的效果。 北京曲藝界對此有着“時衣古畫當令的笑”的説法。 對此，許多曲藝家強調指出，抖“包袱兒”，送笑料，既要多種多樣、不拘一格，又要把握好分寸，謔而不虐者方為上乘。 很多人把“包袱”和笑料畫等號，這是不對的。 “包袱”是相聲的術語，指的是經過細密組織、鋪墊，達到的喜劇效果。 比如馬三立説的《逗你玩》，前面絮絮叨叨説了一大堆，這個賊怎麼跟小虎做遊戲，怎麼教他念自己的名字，經過這麼多的鋪墊，三番四抖，最後賊來了，把小虎媽晾在外面的被單偷走了，達到讓觀眾開懷大笑的效果。
包袱: 条目 包袱
侯宝林在其《侯宝林谈相声》中将包袱儿构成的艺术手段归纳成两大类：一类是用直接的方法构成包袱儿，或直接将内容加以强调（重复，机辩）；或将内容加以夸大（夸张）；或以揭露的方式将内容予以否定（否定，矛盾）。 另一类是用间接的方法构成包袱儿，或有意先将内容加以歪曲（曲解，双关，错觉，误会）；或借媒介将内容加以陪衬（映衬、对照、假托、道反、譬喻、假借）。 为相声的主要艺术手段，评书、双簧、数来宝、山东快书、快板书等曲种也经常使用。 通常于刻画人物、评析世态时，冷嘲热讽以制造喜剧情境，借此调剂演出气氛，提升观众的欣赏兴致。 演员们普遍认为，“包袱儿”能否抖响，灵活运用语言的技巧很重要，艺谚中素有“铺平垫稳”之说，即指明只有悉心揣摩观众的心理状况，适时适地耐心巧妙地用语言一层层系好“包袱儿”，才能取得蓦然抖开、满堂皆响的效果。
