大亨小傳8大優勢

村上春樹自述，他最愛的作家非費滋傑羅莫屬，並從開始寫作時便起心翻譯費滋傑羅的作品。 其第一部譯作正是費滋傑羅的《我所失落的城市》（1981），彼時村上僅剛出版兩部長篇小說，仍是文壇新人。 之後，更陸續翻譯了《費滋傑羅之書》（1986）、《重返巴比倫》（1996）、《大亨小傳》（2006）、《冬之夢》（2009）、《一個作家的午後》（2019）、《最後一個影壇大亨》（2022）共七部作品。 其中《大亨小傳》這部他心中最重要的小說，自三十出頭便決心翻譯，其翻譯功力更為精進，等待超過四分之一個世紀，於近花甲之年完成這項心願。 於此種種，村上皆在本書譯後記〈身為翻譯家，身為小說家〉中與讀者分享。 之後，法蘭西斯‧庫加特完成這幅畫，並取名為：〈天啟之眼〉（Celestial Eyes）。

• 1917年費滋傑羅投身第一次世界大戰，期間他結識了未來的妻子──豪門之女塞爾妲，這段婚姻加劇了他高潮起伏的一生。
• Daisy是Gatsby的初戀，卻因為門戶之見、因為戰爭，而無法相守。
• 解嚴前的英美十九世紀前小說，大概有三分之二是大陸譯本，法文、俄文的比例可能更高。
• 關乎你是什麼時候讀到那本書，你當時的狀態是否讓你對那本書有共鳴。
• 黛西終於崩潰在此震撼美景前，邊啜泣邊說自己從未見過這麼多的美服。
• 導覽最後邀請大家走進曾也是迪化街上數一數二的土礱間「葉晉發商號」，一起在百年老屋中欣賞迪化街經典的街屋構造。
• 他們擁有的越多，便更加害怕失去分毫，因而手中握得更緊。

尼克是蓋茨比初戀女友黛西的表兄，兩人原生家庭均來自中西部，尼克放棄家中傳統的五金事業，與當時許多人一樣，來到紐約華爾街淘金。 大亨小傳 租屋在長島，恰與蓋茨比的豪宅比鄰而居，此巧合及他與黛西的親戚關係，剛好開啟了尼克一窺蓋茨比光鮮追夢之旅背後不為人知的黑暗面。 尼克就成為讀者的窗口，透過他的觀察及與男女主角的互動，讀者得以深入故事的核心。

大亨小傳: 內容—

『大亨小傳』是村上春樹自述人生中遇到最重要的三本書之一(另兩本為杜斯妥也夫斯基的『卡拉馬助夫兄弟們』，錢德勒的『漫長的告別』)，如果只舉一本的話，他的選擇無疑仍是本書…。 村上眼中的『大亨小傳』，文字具樂曲般的節奏流動，順暢具獨特美感，能讓讀者毫無拖延地快速理解一切。 史考特.費滋傑羅的文字能將所有情景極其細緻鮮活地描寫，將所有情感以精緻多樣化的語言表達。

本書作者費滋傑羅曾稱自己不過是一名文字匠，寫作時往往字斟句酌，和天生富有文氣的文豪海明威是天差地別；撇除此言的自謙成分不談，可以想見作者精雕細琢的寫作風格。 感覺版主的文學素養很高阿，貌似文學系出身的，不光是談影片的內容，連原著背景都如數家珍，看起來很過癮。 的每一格影格都像是用黃金與鑽石堆砌起來的華麗感，影片流動速度快到讓人來不及細細品嘗欣賞，一如故事裡所描述的揮金如土。

大亨小傳: 大亨小傳－凱莉墨里根

《大亨小傳》是費茲傑羅的第三部長篇小說，出版於一九二五年，小說描述了一九二二年夏天發生的故事，以當時繁榮的紐約長島上虛構的小村莊──西卵為背景，內容涉及年輕而神祕的百萬富翁傑伊． 大亨小傳 作為費茲傑羅的代表作，這部作品探討了頹廢、理想主義、對變革的抵抗、社會劇變等問題，它還展現出了「爵士時代」和「咆哮的二○年代」或宏大或細微的圖景，揭示了「美國夢」在那個時代的日漸式微。 小說於是充斥著當時美國正要大量普及的機器，如汽車、電話，蓋茨比依賴長途電話與他在美國各處從事不法勾當的生意伙伴聯絡，從只有聽到單方對話片段當中，在場的尼克只能略微想像蓋茨比背後那龐大的黑金網絡，讓小說頓時充滿懸疑，並型塑蓋茨比高級騙子的形象。 另外，他的跑車則被描寫成有著「豐富／多金（rich）的奶油色」，坐在車子中的尼克完全感染到蓋茨比的財力。

1950─1980風華絕代的台語片年代並沒有真正結束，之後的台灣電影新浪潮、2000年以後的台片復興，台語又是電影的焦點之一。 因為台語曾經是台灣的通用語言，說台語的電影市場就是比較大。 所以台語片不只氣氛苦情題材鄉土，它也有各種商業片類型，世界紅什麼題材，台語片就有什麼題材。 所以，台語片的研究也可以有「資料庫」，就像這本《台語片的魔力》就是台語片資料庫的研究整理而成的書。 在台灣的電影環境中，曾經有這樣的年代，在電影中說台語是「主流商業」的作法，即使這部電影講的是「抗日諜報」的故事。

大亨小傳: 經典也青春

當車子過橋開進紐約市時，市區在橋的彼端像是由錢堆起的「白方糖堆」，層層疊起矗立在尼克眼前。 如此生動充滿豐富顏色表現的手法，正是《大亨小傳》可令人津津樂道之處。 小說每一章均有刻意顏色意象的安排，暗合各章的主旨，如第一章開始介紹黛西家時，它整體的印象就是潔白，尼克由庭院進入屋內，映入眼簾的是白色的法式窗台，窗簾因風吹起上揚，視線也隨之往上來到天花板上如婚禮蛋糕上華麗的白色裝飾。 這維持到一塵不染的白色可視為富人階級財富外顯的象徵，而婚禮蛋糕的白色華飾則可暗示黛西與湯姆這對夫婦的婚姻狀態，及兩人成婚時所有有關對婚姻做的承諾等攸關道德、精神層次的議題。 這是因為從戰後至今，台灣的文學翻譯市場始終非常依賴大陸譯本，依賴情形可能遠超過大多數人的想像。

• 除此之外，再提醒一次，以下會提到幾乎全部的劇情故事與結局，沒看過的朋友麻煩迴避，我實在不喜歡雷到別人。
• 所以台語片不只氣氛苦情題材鄉土，它也有各種商業片類型，世界紅什麼題材，台語片就有什麼題材。
• 《尤利西斯》以艱深的寫作技巧聞名，榮登榜首可說眾望所歸，但《大亨小傳》能與高居天皇地位的《尤利西斯》匹敵，而取得天后的地位，背後的理由就顯彌足珍貴了。
• 「每一個點子、每一個靈感，妳一直都在。」當蓋茲比的情話從口中說出，我們可以知道他不是騙人的。
• 費茲傑羅在1922年開始計劃他的第三部小說，但因為他的戲劇《蔬菜》做編而拖延，耽擱了夏天和秋天。

費茲傑羅活躍於一九二○年代，是當時新一代文學的主要代表人物，他的傑作包括《美麗與毀滅》、《大亨小傳》、《夜色溫柔》等。 大亨小傳 大亨小傳 1940年他因為心臟病發而去世，享年44歲，最後一部作品《最後的影壇大亨》還沒來得及完成。 1896年出生於美國明尼蘇達州的聖保羅市，後來進入普林斯頓大學就讀，並於1920年出版了他的第一部小說《塵世樂園》，同年迎娶潔達．

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近年來的翻譯學界常有所謂「異化」、「歸化」的討論，主張「異化」論者，反對使用中文成語，認為應儘可能保留原文的句法與意象。 不過無論就出版實務或讀者反應而言，文學翻譯採用異化策略，很難成功。 這部作品敘述一個對愛情極為浪漫執著的人物的故事和悲劇，手法非常寫實卻又含蓄內斂。 很多細節常若無其事的輕輕一點，埋下伏筆，到後頭才又自然而然的銜接起來，對情節的細膩安排，令人嘆服。 而文字方面則更是千錘百鍊，特別是描述情境時，有時如樂曲演奏，舒展自如，有時像散文詩，意象豐富。

到了1923年中，費茲傑羅已經寫了18,000字，但刪去了絕大部分，這些在1924年重新出現在短篇小說《寬恕》當中。 但這是最膚淺的標籤，難以表達兩者奇異且相當險惡的對比。 我的房子就在距離海灣區區五十碼的卵形頂端，夾在兩間每季租金要一千兩百到一千五百元的大寓所間。 大亨小傳 大亨小傳 右邊那間無論從任何標準來看都是龐然巨物，模仿某諾曼地市政廳而建，房子一邊有嶄新的高塔，覆蓋在薄薄的常春藤鬚下，還有一座大理石游泳池，以及超過四十畝的草坪和花園。 更確切說，住在這棟建築物裡的是一位姓蓋茨比的先生，因為我那時還不認識他。 我自己的房子是個礙眼東西，好在它不大所以被忽略，因此，我享有海景、鄰居的部分草坪，還有百萬富翁當鄰居，每月只要租金八十元。

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初看《大亨小傳》，我對片中過度刻劃的精緻場景感到不耐，但隨劇情發展，我慢慢了解導演Baz Luhrmann之所以耗費如此龐大心力呈現一幕幕極其奢華又金碧輝煌的場景，都在表現蓋茲比的心虛，越是華麗越彰顯蓋茲比的自卑與試圖掩蓋那無法抹滅、根深蒂固的階級落差。 低調奢華非香檳色禮服了華麗的珠鑽禮服，體現電影中高級奢華感，略寬鬆的線條，成為二進禮服或是送客禮服都是非常完美的禮服選擇，在萬豪酒店、文華東方、美福飯店，晶華酒店、寒舍艾美、寒舍艾麗、國賓飯店、老爺酒店略昏暗的燈光襯托下，更能體現珠鑽禮服的極致華麗質感 。 《大亨小傳》中的敘事者、蓋茲比的鄰居尼克（Nick Carraway）是誰呢？ 蓋次璧存心讓黛西有一種安全感，使她相信，他的出身跟她不相上下，完全能夠贍養她。 未久，她隨部隊遠赴海外，黛西打算離家至紐約跟蓋次璧話別，遭家人阻止。

馬奎茲在寫《百年孤寂》時，有一天，他停止了寫作，渾身顫抖，跑回臥房大哭一場，他善解人意的夫人問他「是上校死了嗎？」—上校，是故事中的奧瑞利雅諾． 「要是沒有這毛毛細雨，我們可以看到對岸你家的屋子，和碼頭盡處整晚亮著的綠燈。」黛西忽然伸起手挽住他的手，但是他卻沈溺在自己剛才的話中。 這個外表看起來世故聰明、完美無暇的男人，在即將與心上人見面的前一夜竟然像個未經世事的少年般失眠。 在黛西約定抵達的下午四點鐘前，只見他失魂落魄，心不在焉，甚至在四點前十分鐘，他就已經忍不住想放棄，絕望的以為她不會來了。 大亨小傳 辦理退換貨時，商品必須是全新狀態與完整包裝(請注意保持商品本體、配件、贈品、保證書、原廠包裝及所有附隨文件或資料的完整性，切勿缺漏任何配件或損毀原廠外盒)。

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經典小說「基督山恩仇錄」裡，主角Edmond遭朋友誣陷入獄，失去愛人、老父也因無人照顧而活活餓死，多年後，逃離牢獄的Edmond取得獄友大筆財富，他亟思復仇，化身成基督山伯爵，一步步接近仇家，準備取回自己失去的一切…。 不過，2013年巴茲魯曼的版本，製作預算高達1.05億美元，在現代電影特效技術加持下，視覺與聲光華麗，和40年的版本相比，不可同日而語。 但是這兩部改編電影，在爛番茄的評價都不及格，1974年的版本只有39％的新鮮度，而2013年的版本稍好點，是48％的新鮮度。 7.1您在「ViewMovie」上瀏覽到的所有廣告內容、文字與圖片之說明、展示樣品或其他銷售資訊，均由各該廣告商、產品與服務的供應商所設計與提出。 「ViewMovie」僅接受委託予以刊登，不對前述廣告負擔保責任。

目前就讀於台大翻譯碩士學程筆譯組，喜歡讀奇科幻跟偵探小說，每天都要聽重金屬音樂，還在畢業跟成為自由譯者的路上跌跌撞撞。 同時也因作者的老婆長期從事協助受虐兒童相關工作，他本身也認識一些當過職業軍人的朋友，這些經驗讓他了解到，過去的陰影及創傷，對人會造成多大的影響，因此才想透過尼克的經歷來探討這個主題。 他執著於五年前那一段甜蜜回憶，想方設法住到紐約西卵一帶，天天遙望黛西的家，以及拜託尼克安排表妹黛西和他相逢，重溫舊夢。

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Readmoo 母公司為群傳媒股份有限公司，總部設於臺灣臺北市。 陶比麥奎爾飾演尼可也具有冷靜敘事的特質，這個重要的角色代表觀眾著的眼睛，但本片對這個角色的特質掌握並不明確，甚至略嫌扁平，我認為的陶比麥奎爾比較優異的是聲音演出，從片頭提到蓋茲比時的穩重聲韻，到紐約華爾街打拼的快速積極語調，都有其一定的聲線魅力。 凱莉墨里根演出的戴西則比原著更多了份慵懶嬌貴氣質(從尼克初訪黛西，客廳窗簾飄逸的出場戲可看出：鑲鑽纖手先露出於沙發背，人才緩緩爬起。而此幕與原著所述略有差異…)，這位女星外型也許和我個人所認知的戴西形象有所差異，但整體表現還算稱職。 論文類，《大亨小傳》一書雖為小說體，裡頭富含人物對話、歌詞、書信、名單等各式文類；論主題，本書觸及許多二元對立的議題：男與女、夢想與現實、道德與不道德、貧與富、甚至是舊有貴族與新富階級；論角色，本作品描摹了不同性別、社會階層、種族的人物姿態及口吻。

電影由華納兄弟發行，原訂於2012年12月25日在美國上映，後來延至2013年5月10日上映，並於同年5月15日作為第66屆康城影展的非競賽開幕片上亮相。 1991年，《大亨小傳》被日本寶冢歌劇團的專職編導小池修一郎改編為同名日語音樂劇，由日本作曲家吉崎憲治、甲斐正人作曲；於1991年8月8日在日本兵庫縣寶塚市的寶塚大劇場首演。 經過幾輪修改後，費茲傑羅在1925年2月終於完成終稿。 雖然如此，他拒絕了連載版權的$10,000，以便趕得上圖書的出版。 他在1923年提前收到$3939，在出版時收到$1981.25。

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但隨著費滋傑羅集中心力在創作之中，塞爾妲也有了新對象──年輕的飛行官愛德華‧強森，塞爾妲提出離婚不成，兩人的婚姻從此埋下不安的火種。 1925年《大亨小傳》出版，獲得當時眾名家和媒體一面倒的好評，海明威更誇讚道：「費滋傑羅寫出這麼好的一部作品，他未來一定能寫得更好。」但銷售依然慘澹，讓費滋傑羅非常失望。 費滋傑羅被後世喻為「爵士年代」的代表作家，他自己將這段時期定義為「一個成長之後，卻發現所有上帝都已死亡，所有仗都已打完，所有對人類的信心都已動搖的世代」。 這是一本飽含著魔術光彩的小說，精妙華美如一顆鑽石，新的一切編輯做法都是為了擦拭時間在這顆鑽石上蒙蓋的灰塵。

我在這裡所說的「電影表達的事」，並非創作者要闡述的大道理，而是電影本身帶給我的情緒語言，所以，幾乎每一部電影都會讓我感受到一些事，即使那並非導演的本意。 《大亨小傳》，剛好就是一部很有意思的電影，它改編自二十世界最著名的文學經典《The Great Gatsby》，但我沒有那個知識背景去對爵士年代做講解、去把蓋茲比的故事跟美國夢做連結。 費茲傑羅被譽為「爵士時代的桂冠詩人」，其小說作品往往帶有詩人的感性筆觸與濃郁情感，且擅長將象徵手法與寫實細節融於一爐，對譯者而言的確是一大考驗。 《大亨小傳》的中譯版在華人世界已有二十多種，其中以喬志高譯的今日世界版（1971） 最受讀者青睞。 《大亨小傳》中的主人翁蓋茨比從一文不名的窮小子搖身變成夜夜宴客的富豪，只為了尋覓等待他夢寐以求的女人黛西。

大亨小傳: 大亨小傳 – 幾近虛幻的美國夢(上)

心碎、飽受戰爭折磨的尼克回到美國，沒有選擇回到老家，而是前往紐奧良，卻又捲入戰場同袍與其妻子的糾葛，以及當地的犯罪衝突之中。 小說後半部，和紐奧良相關的情節，頗有致敬費茲傑羅之意，同樣有時代感濃厚的場面描述和複雜的角色關係，只是豪奢的紐約上流社會換成了狂亂喧囂的紐奧良，作者也採用類似的筆法，讓尼克從「旁觀」的角度述說，而故事最後也和原作的情節銜接，結束在尼克動身前往紐約之際。 1922年的春天，作家尼克(託比•馬奎爾 Tobey Maguire 飾)滿懷希望離開家鄉，隨淘金熱潮來到紐約這個新興的城市，雖然這裡爵士樂流行，股票飛漲，但是貧富兩極分化，人們沉淪在紙醉金迷中。

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）小說見長，還有書評將他和美國南方文豪福克納及《長路》作者戈馬克． 麥卡錫（Cormac McCarthy）等人相提並論，本書在《紐約時報》的書評更由《半場無戰事》（李安電影《比利．林恩的中場戰事》原著）作者班． 方登（Ben Fountain）操刀，寫作功力可見一斑。 台灣也曾出版過他的作品《暴雨荒河》（Rivers，已絕版）。 從俄羅斯入侵烏克蘭開始，澤倫斯基（Volodymyr Zelenskiy）就成為全世界最「知名」的人物，為了尋求外國盟邦支持與援助，雖然無法出國親自拜訪，他卻以視訊連線方式，出現在歐洲、亞洲和美洲各國政府。 如今隨著戰爭局勢稍緩，澤倫斯基終於在戰爭開打後，首次走出烏克蘭、正式踏上美國國土，拜訪拜登和美國國會，希望尋求華府更多幫助。

大亨小傳: 電影大道．MOVIE BOULEVARD

哈定總統是一個眾所皆知的嗜酒之徒，謠傳雷穆斯便是他源源不絕的波本供應商。 上述方式尚屬合法，但如果提領文件不夠充分，那麼賄賂亦是常事，他也曾利用虹吸管原理偷取傑克丹尼倉庫裡的酒（如同電影《天使威士忌》的劇情）。 為了獲取更大的利益，他還自導自演暗中派人「搶劫」自己的運酒車，高價賣到黑市，面對執法人員的詢問則一問三不知。