借物少女艾莉緹懶人包
《阿凡達：水之道》設於首集超過十年後，成為納美人並與奈蒂莉共結連理的傑克，在潘朵拉星上與他們的孩子組成蘇里一家，過著與世無爭的幸福生活，未料威脅再度降臨，他們不遺餘力保護彼此，為了生存再度奮戰，還得承受隨之而來的悲痛創傷。 那名被翔發現的女性小矮人，阿莉埃蒂，得知自己被偷看時相當驚恐，但隨後便得知翔並沒有惡意後，便慢慢試著跟翔接觸，並與他展開了一段小小的友情。 電影是圖像思考，觀眾會對跟人類有著一樣外表的小人們有刻板的印象，很容易用自身的價值系統來揣度小人們的生活和行為方式。
諾頓帶著這些小人兒探索新的世界，在身旁挖掘出更多不同的美妙細節。 這個動畫故事改編自英國小說家瑪麗諾頓（Mary Norton）的奇幻小說《地板下的小矮人》（The Borrowers），宮崎駿早年就看過這本小說，一直極感興趣。 熟悉宮崎駿的讀者都知道他年輕時早有《魔法公主》的故事雛型，在動畫界辛勤努力十幾年，最終得以自己的工作室將深埋已久的故事搬上大銀幕。
借物少女艾莉緹: 《借物少女艾莉緹》 「借」了人類的用品卻不會歸還，為什麼還是「借」呢？宮崎駿的伏筆藏得很深！－ 我們用電影寫日記
但是，當你依靠其它的強大物種不僅僅是為了生存，更多的是為了從它們身上謀取利益的時候，這就不是「借」了。 翔他們一家四代希望能跟小人和平共處，還特別替他們打造的一個迷你華宅，除了廚房以外其他也都無用武之地？ 借物少女艾莉緹 這件事情來說，大頭針就被賦予勇敢這個名詞，所以最後也出現艾莉緹用大頭針拯救母親的場景，大頭針貫穿全劇，無非是在從側面證明艾莉緹的成長。 日本當地預售票自2010年6月17日起發售，在2個月後預售票訂購數就已突破54000張，為前次吉卜力作品《崖上的波妞》的3倍。
- 吉卜力工作室，也是知名動畫大師宮崎駿一手打造的知名動畫公司，推出的作品如神隱少女、龍貓、魔女宅急便等燴炙人口的動畫大作， …
- 《阿凡達：水之道》設於首集超過十年後，成為納美人並與奈蒂莉共結連理的傑克，在潘朵拉星上與他們的孩子組成蘇里一家，過著與世無爭的幸福生活，未料威脅再度降臨，他們不遺餘力保護彼此，為了生存再度奮戰，還得承受隨之而來的悲痛創傷。
- 對演藝事業有獨到見解的莎柔絲羅南，一直以超齡演出驚豔各界，這次她將在由【暮光之城】原著作者史蒂芬妮梅爾的另一暢銷著作，改編成電影的奇幻之作《宿主》中，挑戰一人分飾兩角的高難度演出。
- 導演米林宏昌一出手，就受到日本吉卜力動畫迷的廣大迴響，儼然是吉卜力新世代的一個耀眼之星。
- 當初沒特別查這部片的資料就看了， 以為是宮崎駿的片所以看完有失望感~ 不難看，但是是那種之後想起來不會想再看第二遍的電影。
- 但是奇怪在，明明沒有在一起，結局卻讓人覺得溫馨，這可以說是顛覆了以往劇情，著實讓喜歡猜結局的觀眾吃了一次大虧。
對演藝事業有獨到見解的莎柔絲羅南，一直以超齡演出驚豔各界，這次她將在由【暮光之城】原著作者史蒂芬妮梅爾的另一暢銷著作，改編成電影的奇幻之作《宿主》中，挑戰一人分飾兩角的高難度演出。 借物少女艾莉緹 《借物少女艾莉缇》由米林宏昌执导，由演员志田未来,神木隆之介,大竹忍,三浦友和,竹下景子等主演，自2010年上映至今获得了较好的口碑，是一部不错的剧情片。 看了吉卜力的《借东西的小人阿莉埃蒂》才买的，第一部的内容大致就和电影差不多。 不知为何一直读得很慢，作者其实蛮会制造悬念吊胃口的，期待一下第二部。
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老奸巨滑的奈落利用犬夜叉等人之手除掉白童子，并杀害神乐。 犬夜叉、钢牙、杀生丸为了除掉奈落也不断提高各自的战斗力，双方的抗争终于接近高潮，宿命中的正邪决战在所难免…… 2004年，由高桥留美子人气漫画《犬夜叉》改编的同名动画因赶上原著连载的进度无以为继，被迫中断。 2008年《犬夜叉》漫画连载完毕，中断五年的TV动画版也再次启动，并命名为《犬夜叉 完结篇》。
那群居住在屋子下的小矮人們，為了求生存須趁人類不注意的情況下，偷偷取走一些人類的日常用品，而他們稱呼這種行為名：「借物」。 那名被翔發現的女性小矮人「艾莉緹」，得知自己被偷看時相當驚恐，但隨後便得知翔並沒有惡意後，便慢慢試著跟翔接觸，並與他展開了一段小小的感情。 《借物少女艾莉媞》是改編自英國作家 Mary Norton 獲得多項大獎的名著小說，動畫作品中將原本設定在 1950 年代英國的背景舞台，搬到了 2010 年的東京都小金井市。 故事中身高只有 10 公分的少女「艾莉媞」與她的迷你家族，在日常生活中必須跟老鼠作戰、還必須要躲過殺蟲劑和補蟑屋等各種不同的危險。 宮崎駿和高畑勳兩位導演在40多年前閱讀過《地板下的小矮人》後，引起了相當大的興趣，並曾嘗試製作將此故事改編為動畫片的企劃。 2008年初夏，經宮崎駿先生重新企劃後，在當年秋季決定讓米林宏昌先生執起導演筒，成為第一位完全土生土長由吉卜力培育出的導演。
借物少女艾莉緹: 製作人員
原來翔內心一直害怕著，自己或許會因為心臟手術失敗而死掉，而艾莉緹的信心與勇氣激勵了翔，讓他逐漸開始對未來懷抱希望與期待。 最讓我讚賞的應該是裡面的音樂，雖然宮崎駿的作品音樂普遍都很好聽，但這部的音樂可說是近幾年這幾部中最棒的吧。 記得上次去三鷹美術館，得知波妞的作畫數驚人，且比較起來宮崎駿的每一部作品作畫量是一部比一部還多，這部的作畫量應該也非常可觀，因為動作真是流暢到個不行。 透過他們兩個人，終於了解友情能打開人們的心扉，它能溝通人們的思想 — 即使是不同的思想，也能因為友情而互相諒解。 如果能了解到這一點，就更能體會艾莉緹和翔這段情誼的可貴，朋友就是朋友，沒有定義、沒有規則，什麼都不能代替無比親密的友情。
由於他們必須「借用」許多人類的日用品來生活，又不能被人類發現他們的存在，因此自古以來人類只要有東西忽然間不知去向，就會認為是被這些迷你的小矮人借走。 而艾莉媞卻在偶然的機遇下，與人類的男孩成為了朋友，也因為被人類發現必須移居到野外展開新生活…。 他們只有鉛筆一般高，住在老宅地板下，每天穿梭在細縫中，與蟑螂螞蟻為伍，人類常常使用的生活用品，對他們而言可以使用上個一年半載，唯一的規則就是不能讓人類發現。
借物少女艾莉緹: 電影心得《借物少女艾莉緹》：宮崎駿和吉卜力工作室的困境與發展
多年來身為吉卜力動畫師的米林導演，曾被宮崎駿先生盛讚為「世界通用的動畫師」。 圖片來源：《借物少女艾莉緹》不過阿春姨的想法跟行為，的確很貼切現實生活，當人類遇到從未看過的物種時，腦海裡蹦出的想法常常是「先抓再說」，卻沒有意識到可能會破壞他們生活的平衡。 翔一開始也只是站在人類的立場，一心想為艾莉緹提供保護與資源，沒想到卻對艾莉緹一家造成困擾，或許當我們在接觸新的人或事物時，可以試著轉換思考，用更有同理心的角度出發，就能更貼近對方的想法跟需求。 可是翔原本自認心臟不會好，鼓起勇氣還是可以和艾莉緹一起冒險拯救她的母親，而且從電影一開始獨白可得知翔手術成功過得不錯。
又過了十幾年到了《借物少女艾莉緹》，年邁的宮崎駿不再親自執導繪圖，隱身幕後編寫腳本，畫筆交給吉卜力一手培養的年輕一輩。 借物少女艾莉緹 借物少女艾莉緹 表面上，小人族連尋常的猫狗老鼠都應付不了，當然不可能獨立存活。 不過從歷史來看，原來只能住在山洞裡倖存的人類，是靠著改變環境的方式逐漸擴大地盤，讓環境適合人類，留下來的小動物本質上都是可以借用人類社會生存的，從這個角度來說，小人族借用人類物資以生存，其實也是適應環境的方式。 但如同翔所提出的人口數對比，不成比例的小人族必須依賴人類、卻不能被人類發現的生存方式，結局似乎是像翔說的那樣。 《借物少女艾莉緹》 動畫片裡沒有奇形怪狀、一看便知非現實世界的可愛或可怕生物，取而代之是身長大約10公分的小人一族。
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以為艾莉緹是因為這方糖不是靠自己的能力借到才將方糖送還給翔，原來在艾莉緹心中翔這個動作是傲慢的施捨。 是的，一開始我也覺得翔是如此體貼又善良「幫忙」艾莉緹遺落的東西，是實上卻是如樓主所說的，那是翔的一種「施捨」。 艾莉緹最後收下了翔的禮物，因為那個禮物的性質已經不同了，不是施捨，而是蘊含心意的贈予，艾莉緹也回禮給對方。 艾莉緹14年來似乎沒有其他玩伴，另一個年齡相彷的孩子似乎很吸引人，甚至我願意相信，有可能從一開始艾莉緹就意識到翔需要被另一個人拯救。 如果翔真的如動畫裡呈現那樣溫柔，那樣充滿善心，那麼這句充滿惡意的話就不應該從他嘴裡說出來，那時候的翔更像是切斷昆蟲手腳看昆蟲痛苦掙扎還覺得有趣的孩子，只是翔的方式比較和善罷了。
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